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【最美宋词·更漏子】梧桐树,三更雨,不道离情正苦。

 月下春水闻天籁 2015-06-03



『最美宋词·第二十六辑』

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更漏子,词牌名。又名《付金钗》、《独倚楼》、《翻翠袖》、《无漏子》。唐人称夜间为“更漏”,此调创于晚唐,温庭筠最擅。


《钦定词谱》注:此调有两体,四十六字者始于温庭筠,唐宋词最多。《尊前集》注:大石调。又属商调。一百四字者,止杜安世词,无别首可录。


【诗词格律】

变格较多,列常用三体。

①一体即温庭筠“玉炉香”词,双调四十六字,前片六句两仄韵,两平韵;后片六句三仄韵,两平韵。仄韵平韵依次递转,不同部错韵。

②一体即韦庄“钟鼓寒”,词,字数,句度均与温词略同,唯换头句不用韵。

③一体列宋杜安世“遥远途程”词,双调,一百零四字,上、下片各十句,五平韵。其词独列一体,与四十六字体迥异。

以四十六字体为正体,起为三字对句,而平仄互异。第三句为六字句,第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵,亦为三字对句。第六句五字,第一字宜仄。第三字宜平。后半起句即用韵,第二句不用对偶。第三句以下,均与前同。


《更漏子》

温庭筠

双调四十六字,前段六句两仄韵、两平韵,后段六句三仄韵、两平韵

(本文以此词为正体)


玉炉香,红烛泪,

◎⊙○ ⊙◎▲

偏照画堂秋思。

⊙●◎○○▲ 

眉翠薄,鬓云残,

⊙◎● ●○△

夜长衾枕寒。

◎○⊙●△

梧桐树,三更雨,

○⊙▲ ⊙⊙▲

不道离情正苦。

◎●⊙○◎▲

一叶叶,一声声,

◎◎● ●○△

空阶滴到明。

⊙○◎●△

【释义】

“○”标平声;

“●”标仄声;

“⊙”标应平可仄;

“◎”标应仄可平;

“△”标平韵;

“▲”标仄韵;

“,”“。”标句;

“、”标读;



《更漏子·柳丝长》

【唐】温庭筠

柳丝长,春雨细,
花外漏声迢递。
惊塞雁,起城乌,
画屏金鹧鸪。
香雾薄,透帘幕,
惆怅谢家池阁。
红烛背,绣帘垂,
梦长君不知。

词的上阕围绕“漏声”写相思中的女子对外界的种种感受和印象。下阕承上,转写主人公的居处环境。全词所写的是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。

《更漏子·金雀钗》

【唐】温庭筠

金雀钗,红粉面,
花里暂时相见。
知我意,感君怜,
此情须问天。
香作穗,蜡成泪,
还似两人心意。
山枕腻,锦衾寒,
觉来更漏残。

此词抒写主人公对情人的一往情深,以及对爱情的始终不渝。全词通过今昔鲜明的对比,描写出主人公相思之苦,使人的描写,情的抒发,更加楚楚动人,更见蕴藉。作品人物描绘细腻,形象历历可见,语言贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格。

《更漏子·春叶阑》

【唐】毛文锡

春叶阑,春恨切,
花外子规啼月。
人不见,梦难凭,
红纱一点灯。
偏怨别,是芳节,
庭下丁香千结。
宵雾散,晓霞辉,
梁间双燕飞。

这是首春宵怀人的小词,情景兼融,婉丽多姿,为“花间”名篇之一。子规声声,夜月沉沉,已经是夜阑人静的时候了。而人既不见,梦又难凭。独对孤灯,彻夜无眠。转眼“宵雾散,晓霞晖”,梁间双燕,令人益增愁思。

《更漏子·锦筵红》

【宋】张先

锦筵红,罗幕翠。
侍宴美人姝丽。
十五六,解怜才。
劝人深酒杯。
黛眉长,檀口小。
耳畔向人轻道。
柳阴曲,是儿家。
门前红杏花。

此词戏剧性地叙写了一段才子佳人歌筵酒席之间的邂逅,生动地塑造一位年仅十五六却面目姣好、善解人意的少女形象。此词虽写才子佳人之爱但给人以清新感。词情大胆而用笔含蓄,颇具艺术特色。

《更漏子·烛消红》

【宋】赵长卿

烛消红,窗送白,
冷落一衾寒色。
鸦唤起,马跎行,
月来衣上明。
酒香唇,妆印臂,
忆共人人睡。
魂蝶乱,梦鸾孤,
知他睡也无?

此词相当通俗浅白。上片描写诗人旅店中晨起上路的情景,下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思,通篇充满了一种凄清缠绵的感情。

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