|
三、关于对仗： 绝句不要求对仗，但亦可对仗。而律诗必须对仗。 1、律诗的结构： 起、承、转、合，是一首律诗的布局结构。 起：指首联，即第一、二句。它是起始， 要求平直。 承：指颌联，即第三、四句。它承上启下，要求有分量。 转：指颈联，即第五、六句。有转折感， 要求有变化。 合：指尾联，即第七、八句。体现结尾性。要求含蓄而意味深长。 律诗的中间，要求要有两副对联。（即颌联和颈联）
2、对仗的基本含义： 所谓对仗，即每一联的出句和对句之间，除了按平仄格式相对外，对应词 的词性还必须相同。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中， 形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词，有数对有数，无数 对无数。
3、对仗在一首诗中的位置： （1）在律诗中，对仗的位置在中间两联（即颌联与颈联）。 （2）在一首诗中，两联对仗是基础，多则不限。有一、二、三联对仗的， 也有四联全对的。 （3）作为变例的单联对仗，一般在颈联。称为“蜂腰体”，有“若已断而 复续的感觉。 （4）还有一种变例，虽是两联对仗，但不在颌、颈两联，而是在首联和颈联。 此为偷春格。 总之，在一首律诗中，只要中间两联对仗，就属于正例。在此基础上，首联 尾联也用对仗，当然也属正例。否则，其他对仗形式，均属变例。现代人写诗， 最好不用变例对仗。
4、合掌之忌： 一首诗中，相邻两联的对仗，句子结构完全一样，叫做“合掌”。此乃对仗
之大忌。 如： 短李（人名）芬芳酒，于辛（人名）寂寞诗。 此诗中四个专用名词对仗，犯合掌之忌。 白居易改为： 高昌（地名）玉蕊会，崇敬（地名）牡丹期。 笑劝（形容词、动词）迂辛酒，闲吟（形容词、动词）短李诗。 这样就避开合掌之忌了。 此外，出句和对句意思相同或雷同也叫“合掌”。如： 河对川，赤对红，兵对卒， - - - 均视为“合掌”。
5、对于工对的追求： 工对，即更加工整的对句。一般讲，出句和对句之间，相对应的词，做到 平仄相对，词性相同，即为对仗。 但后人为追求对仗更工整，即所谓“工对”，不仅要求名词对名词，动词对 动词， - - - 而且又划分出许多小类，大体包括二十多个方面。（如：天对地， 雨对风，大陆对长空， - - -），即对仗中取其相类、相反、相称之意。 这些小类可分为： 天文类：天、空、日、月、风、雨、霜、雪、 - - - - - - 时令类：年、岁、晨、夕、昼、夜、春、秋、 - - - - - - 地理类：山、水、江、湖、城、村、州、邑、 - - - - - - 宫殿建筑类：宫、殿、楼、台、房、舍、门、窗、- - - - 器物类：舟、车、刀、剑、旗、鼓、帘、纬、 - - - - - - 衣饰类：衣、裙、巾、冠、钗、环、- - - - - - 文具类：琴、棋、书、画、笔、墨、纸、砚、- - - - - - 文学类：诗、词、章、句、文、赋、歌、谣、- - - - - - 草木花果类：松、柏、杨、柳、桃、杏、荷、兰、- - - - - - 鸟兽鱼虫类：莺、雁、虎、马、蚕、蝉、鱼、龟、- - - - - - 形体类：身、心、头、手、影、魂、音、容、- - - - - - 人事心情类：功、名、宴、游、才、情、爱、憎、- - - - - - 人伦身份类：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙、- - - - - - 代名词类：我、你、他、谁、子、何、者、人、- - - - - - 方位类：东、西、南、北、上、下、中、外、前、后、- - - - 数目类：一、二、百、千、万、独、双、数、几、半、- - - - 颜色类：红、绿、丹、朱、金、玉、彩、素、玄、- - - - - - 干支类：甲、乙、子、丑、- - - - - - 人名类： - - - - - - 地名类： - - - - - - 同义双音字类：山川、江湖、梳妆、宾客、友朋、- - - - - - 反义双音字类：短长、表里、古今、兴亡、纵横、- - - - - - 重叠字类：时时、处处、声声、漫漫、沉沉、- - - - - - 副词类：欲、将、不、皆、亦、未、曾、须、- - - - - - 连介词类：与、和、共、而、还、则、只、- - - - - - - 助词类：之、乎、者、也、耶、然、焉、哉、- - - - - -
6、掌握工对须注意的事项： （1）同类对：即取同门类或邻近的字词相对。 （2）习惯对：有些字在分类上虽不属同一门类，但在意义上关联较紧，传统和 习惯上亦认为这些字、词、语对用，属于工对。如：“诗”与“酒”、“歌”与“舞”、 “声”与“色”、“心”与“迹”、“兵”与“马”、“人”与“地”、“老”与“病” 等字的对仗，都属于工对。 （3）借对：有的字，按其诗中的意思，与另一句中相应的字不能对，但这个字 另有含义，而在另一个含以上是可以对的。 如：杜甫诗句中有：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗中“寻常”与 “七十”本不相对，但因“寻常”在别的意义上，可作数字解。（古时，八尺为 一寻，两寻为一常。）所以，从这个意义上，“寻常”可与“七十”用作对仗。 （4）句中自对：出句和对句，本身和内部都有对仗意味，既自对又互对，显得 特别工整，亦称工对。 如：王维诗中有：“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”其中“草”与“木对， “雨”与“露”对，“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对；两句之间又互对。
（5）重点对：所谓工对，真正做到字字都对的很严格，那是少有的。一般一联 中，只要多数字、重要字对的很好，就算工对。特别是数字、颜色、方位、叠字 词对好了，就显得很工整。 如：杜甫的诗句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”数字和颜色对的很好， 至于“柳”和“天”字，对的并不工整，那就不重要了。 这里需要指出：诗词里的对联与单纯的对联，并不太一样。真正单纯的对联， （如：楹联、春联等）比诗中的对仗要求更严。原则上，对联都应是工对。 如：“福如东海长流水，寿比南山不老松。” “生意兴隆通四海，财源茂盛达三江。” 都是工对。要创作出好的对联，需要懂“平仄”，懂“词性”；有思想，有意境； 不仅要工对，甚至要求“的对”，即对的恰切、巧妙。
7、宽对的必要： 宽对：即比较宽松的对仗。只要平仄相对，同词性的词相对就可以了，不讲究 具体的门类。这是因为： （1）严格的工对很难，一般没有必要苛求。在不以言害意的前提下，尽量 求工是必要的，但求之过切，会妨害诗意的顺畅表达。好的工对，往往属于“妙手 偶得”，不是刻意凿出来的。所以，多数的诗都是不太严格的工对、邻对、宽对。 在七言诗中，前四字对的较严格，后三字，特别是最后一字，不讲究的情形， 比较常见。 （2）首联和尾联，本属可对可不对。如果对仗，就更允许宽松些，有不少是 半对半不对，似对非对。 （3）错综对，是宽对的一种现象。即出句和对句中，同类相对的词，在位置 上不对应，错了位，这叫错位对，也属宽对的一种。例如：
李群玉的诗句：“裙拖六幅湘江水， 其中的“六”和“一”；“巫山”和“湘江”，就是错位对。 （4）流水对：一般对仗，出句和对句的内容是并列的，两句颠倒过来，意思 仍说得通。而流水对则不然，它是把一件事、一个意思，如同流水般连续说出来， 出句和对句有着时空和因果上的连贯性，互相不能颠倒。例如： 王维的诗句：“一从归白舍，不复到青门。”就是流水对。 流水对在字词的选择上，余地更小，难度更大。 |
|
|
