[转载]战汉古玉赏晰

   汉代绞丝纹瑗，直径：58.19mm，内径：28.1mmm，厚：5.56mm。

       汉代绞丝纹瑗，片状环形，两面琢有细密的斜向绞丝纹，绞丝线及底部均做过抛光，内外缘略薄，两面绞丝线条条相连，衔接精准。从此瑗的尺寸来看，应为佩饰或组佩中的组件。

       汉代绞丝纹瑗，和田玉质，半透明。通体打磨细致，包浆浑厚，与阴线内外完全统一。玉质已被沁成土黄色，在局部有较重的黑色沁及少量的灰皮分布。外缘一侧有细微绺裂及土蚀土咬，并伴有“地陷”现象，黑色沁已通过此处沁入玉质内部，且黑色沁与黄色土沁层次分明，过度自然。

汉代绞丝纹瑗A面

 

汉代绞丝纹瑗B面

 

汉代绞丝纹瑗A面边缘观察图

 

汉代绞丝纹瑗B面边缘观察图

汉代绞丝纹瑗A面自然光下反光观察图

 

汉代绞丝纹瑗B面自然光下反光观察图

 

透光观察图一

 

透光观察图二

        首先，从入土特征分析：

绺裂及沁色观察图

 

黑沁观察图一

 

黑沁观察图二

 

灰皮观察图一

 

灰皮观察图二

        从以上60倍放大图我们可以清晰看到，包浆厚重，无处不在，与阴线内外完全统一。表面局部有白色灰皮存在，在细微的绺裂处，已产生了少量云母状的结晶体，沁色以此处为沁门，沁入到玉肉的内部。另外，此瑗的沁色还有一个受沁方式，就是“附着沁”，在玉的表面打磨精细的部分，表面零星分布黄色土沁，而在玉器表面受到破坏的部分，表面发生玉质疏松，沁色是由疏松的玉表沁入到玉质内部。从此瑗的入土特征上看，包浆、灰皮、沁色及次生现象，层次分明，过度自然，符合工在先，入土后受坑口环境影响，统一产生各种变化的特征。

       其次，从加工工艺上分析：

阴线特征观察图一

 

阴线特征观察图二

 

阴线里的横向螺旋痕观察图一

 

阴线里的横向螺旋痕观察图二

         从以上60倍放大图我们可以清晰看到，阴线底部打磨十分光滑，有附着的土黄色沁，且包浆厚重，底部留有纵向的细微打磨痕。而在瑗肉内缘的边缘处纵向阴线内，发现了残留的横向螺旋痕。此螺旋痕完全可以说明，这种绞丝纹阴线，是先用桯钻类的钻具打出阴线后，又对阴线内部进行了精细打磨、修正加工而成。此瑗的绞丝纹阴线，正反两面条条相连，衔接精准，无一断接。仔细观察纹饰会发现，每一条阴线呈细长的“喇叭”形，阴线的外缘口大，内缘口小。如此精准的工艺，那古代匠人们是如何做到的呢？在此特手绘一幅绞丝纹制作示意图，如下：

手绘绞丝纹示意图

         以此瑗为例：先画出肉与好，根据阴线的疏密度，再把周圆360度等分成若干角度，然后以肉的内缘相交点，作为基点，以整瑗半径作为长度（长度决定了绞丝纹的倾斜角度，但长度不能短于整瑗的半径），再在肉上画出绞丝纹；反面以同样的方法、角度、长度画出。在雕琢完双面的绞丝纹后，肉的内外缘即可打磨连接，毫无误差。绞丝纹环亦是用同样的方法琢制。

       如果要做到无误差，首先脱离不了一件工具——圆规！在古代琢制圆形的璧、环、瑗等玉器，为了达到正圆，可用管钻加工来实现。但是，如果是出廓璧之类，管钻是无法实现的，只能是切片后，用圆规一类的画圆工具，画出外圆及出廓部分的轮廓，然后线切割成形，再进行精细琢制加工而成。请看下图汉代双龙勾连云纹出廓璜，半圆形扇面纹饰示意图：

汉代双龙勾连云纹出廓璜

       从上图可以清晰看到纹饰与圆之间的关系，纹饰之所以能如此精确，是与圆规之类的画圆工具密不可分的，虽然至今还未有确切的出土记载。但是，在出土记载中，曾出土过西汉末年王莽时期的青铜卡尺，与现代我们所用的卡尺相差无几。以此推断及圆形玉器的加工工艺上分析，古代也是有类似于圆规一类画圆工具的。在度量衡工具的使用上，我们不能不佩服古人的智慧与创造力！

王莽时期青铜卡尺   出土于扬州邗江县甘泉乡一座东汉早期砖室墓

         再次，从纹饰形制上分析：
       绞丝纹，又称为“扭丝纹”，最早在良渚文化时期就有发现，常见于良渚玉镯之上。之后复兴于春秋战国，盛兴于两汉时期。春秋战国时期的瑗和环之上的绞丝纹，阴线大多较宽，普遍打磨不够精细，在阴线底部，常见横向的螺旋纹。在两汉时期的绞丝纹，阴线逐渐变得较为细密，阴线内部都做精细打磨，横向的螺旋纹基本都抛平。在肉的内外边缘阴线端部，大多都做打磨连接。

 

       最后，综合分析:

       根据以上对此绞丝纹瑗的入土特征、加工工艺、纹饰形制等方面综合分析断定：此件玉瑗应为汉代早期绞丝纹瑗。