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4.郴州吴简中的习字简 郴州吴简中有数枚（正背计十余面）练字简，如简1正，简26背，简27，简28正、背，简30正、背，简31正、背，简41正，简60，简73等。这些习字简可分两类，一类是典型练字简，一类是疑似笔画练习或草书练习。 第一类，如简31正面：赤乌五年正月甲子朔一日东部都尉谢君顿首死罪死上死死死死 简31背面接正面文尾4个“死”，又连续写了11个“死”字，简正背两面出自同一人手笔，全文共17个“死”字写法几近一致，属较成熟的今楷法。其横笔较短，尾笔“乚”向右拉得较长，成为主笔；行笔并不凝滞，含有行意，且富于顿挫提按感。  郴州吴简中的习字简 简1正面：郡……吏食食食记记敢言之敢言之之 此简写得较率意，笔画粗放、圆厚，粗细反差大，略存隶意，显然不如简31点画细致、楷法成熟。不过简1三个“之”字给出当时同一字的不同写法（一人笔下）：第一个“之”具今楷面貌，尾笔成楷式波脚；第二个“之”粗笔纵逸，具行意，极大夸张了笔画宽厚度，尾笔成反捺点；第三个“之”也可视为行书写法，拉大点间距，尾笔含隶意。三个“之”各有其形、写法各异，这不应当看作书者不经意为之。如果说略早些的钟繇书法已具很高艺术境界的话，郴州简这类民间书写含有风格多样性追求亦属自然。这些练字简还表明，三国时代早期今楷、行书在民间日益普及，人们对新体的追逐、练习乐此不疲，提按等新技法已进入书写练习中，并且有多种多样的个性发挥，这些都进一步促使楷、行、今草的继续成熟。 第二类习字简似不成文句，像笔画线条练习，又像画符类写画。如简30正面，整理者释为“……十一资白□□□□”，简正面十多个及简背十多个“符号”以横画为多，某些横画含隶书波势意趣，有的近于“十”“目”“日”“安”字，笔者倾向于它们仍属笔画练习类，因为它们毕竟与可识文字共居一简，且多为文字式笔触。还有一种是连绵潦草的线条，如简26背、简27等，它们既不同于草书点画，也不似楬牌、封泥匣上的画符图案；简27之延绵线条由一“白”字领起，联想到东牌楼简中有一残牍疑似“连绵今草”字迹，郴州简这类连绵萦绕线条或属草体一种练笔样式亦未可知。 5.东牌楼简→走马楼简→郴州吴简→郴州晋简等墨迹，体现汉末三国西晋墨书发展轨迹 历来东汉后期至三国间笔书墨迹鲜见，近几十年来江南吴简零星出土，大宗的是1996年长沙走马楼吴简出土，2003、2004年郴州吴简、长沙东牌楼东汉末简相继面世，这些简牍墨迹把汉末三国间的书写情形展现在今人面前。东牌楼简至走马楼吴简至郴州吴简跨时间五六十年，郴州吴简至郴州西晋简则又过了四五十年，这一系列简牍墨书鲜活呈现了社会书写发展，特别是新体（楷、行、今草）的成熟普及实况。汉末魏晋属字体剧烈变动的末段，这些简牍墨书给出了多种书体并存、各类写法竞秀的生动情景。从东牌楼简至郴州简，上接东汉初中叶书刻，下启两晋书刻，乃书史（特别是墨迹史）之重要构成环节，书学价值十分重要。（21） |
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