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《肖申克的救赎》——关于伟大的诞生

2015-11-08  白水豆腐

??二十四郎说:《肖申克的救赎》可以说是影史上最佳电影之一,让我们跟随胡岚来看看,传奇是如何诞生的。


文/胡岚



人到中年的摩根弗里曼爱好并不多,打打高球,喝点小酒,抽抽烟,以及,在洗澡时大声地唱歌。


1993年,许久没有拍电影的他,接到经纪人的电话。


”摩根,有一个斯蒂芬金的剧本,你得看看。“


这之前,55岁的摩根正坐在家中沙发上翻看新一期电影杂志。杂志中正长篇讨论《不可饶恕》,内容包括伊斯特伍德的节奏操控,电影的缺陷,表达的思想,霸气的老男人们,以及东木头克林伊斯特伍德他一不小心,又把坏人给演成好人了。


翻遍杂志,关于弗里曼的,有一句话。


“摩根弗里曼是一个出色绿叶,对剧情的带动起到了有效帮助“。


是的,绿叶。


一向如此。


55岁的摩根,知道大众和媒体对他的定位和评价,也乐于接受。

但他不知道的是,二十年后,他会成为世界上最顶级的黑人男配角。

或许,没有之一。







斯蒂芬金是谁?


地球上最赚钱的恐怖小说家,好莱坞制片商的绝对宠儿,小说改编剧本率几乎为百分之百,巅峰时期甚至还没动笔,就已经被天价买断。


光1990年秋天,不到一个月时间,斯蒂芬同时有一部小说在电视播出,两部小说在电影院上映,另一部正在拍摄中。


8090年代,过着单调和平日子的美国民众对刺激感官视觉的事物需求量巨大。阿诺施瓦辛格,布鲁斯威利斯,昆丁,斯蒂芬金的恐怖小说改编剧本,是当时电影行业吸金的绝对保证。


暴力,血腥,杀戮,惊悚的电影和艺术作品,是和平年代的美国民众最佳的宣泄物,而斯蒂芬金恰好是制造这些故事的,出神入化之大师

那正是好莱坞电影工业飞速发展的黄金年代,诞生了一系列成熟的沿用至今的商业体制,其中就有几乎是斯蒂芬金所创造的“出版市场与好莱坞工业结合系统”。


即。


“小说还在写,电影就说好会开拍。”


这就是斯蒂芬金。


惊世绝伦的天才恐怖小说家,无出其右的人肉印钞机。


名利双收,斯蒂芬金自然而然有了心气与傲骨。虽日进斗金,书籍销售创造各种记录,但美国正统文学界从来不待见他,还将他的小说贬为“廉价的惊险小说”“通俗的文化垃圾“”毫无文学价值的快餐读物“。


是的,长久以来,斯蒂芬金一直很在意美国文学界对他的评价,一直在为证明”畅销“并不是”垃圾”而奋斗,还曾试图转型(《肖申克的救赎》《绿里奇迹》)。


甚至,在1986年被代表主流的“美国国家图书基金会”再次忽略甚至请帖也没有发一封给他之后,公开宣布放弃恐怖小说的创作。


如若不是书迷的坚决反对,靠他吃饭的影视商们大力劝导,大把金钱的诱惑以及本性所致,或许如今的他不过是“美国国家图书基金会”的普通一员,而绝非那个卓越的恐怖小说大师。


虽然斯蒂芬金最终在2003年被美国国家图书馆授予终身成就奖得到了一部分正统文学家的肯定,但关于他作品的争议,依然持续着。


建造通俗小说与严肃文学间畅通的桥梁。


为了这个目的,斯蒂芬金会永远的战斗下去。


而就是这一份渴望被正统接受的心,让斯蒂芬金在创造恐怖故事的巅峰时期,尝试转型,并抽空写下了《肖申克的救赎》这个故事。


并且。


让一个叫弗兰克·德拉邦特的年轻人,虎视眈眈的惦记着。


这个伟大的故事。







在那段创作高峰期,斯蒂芬金向来不排斥导演们对他作品的改编,但也不是对所有改编作品都很满意。比如史坦利·库布里克执导的赫赫有名的《闪灵》,他认为谢莉·杜瓦尔饰演的温迪是“有史以来最贬低女性的电影角色之一”


而二十七岁之前的奋斗与穷困经历也让他对提拔年轻人颇有兴趣,在改编剧本方面,他对待没有名气的新锐导演尤其宽容,甚至经常只象征性收取1美元的版权费。


所以,1983年,当毫无名气的毛头小子,刚二十出头,在好莱坞打拼了一两年就幻想当导演的弗兰克·德拉邦特找到他时,斯蒂芬金没多考虑,就将《房间里的女人》以一美元的价格卖了出去。

德拉邦特拿到版权,将《房间里的女人》改编拍成短片,还得到了斯蒂芬金珍贵的认可。


那时的初生牛犊德拉邦特永远也想不到,二十年后,他会拥有自己的工作室,纵横电影电视界,担当《行尸走肉》和《洛城黑帮》的编剧,甚至在洛杉矶拥有巨大的假日别墅,成为布拉德皮特夫妇的邻居。


那时的他,只是单纯的作为一个斯蒂芬金的书迷与初出茅庐的新手准导演,想要改编偶像的作品得到偶像的认可,满足自己当导演的愿望。

仅此而已。


以及。


斯蒂芬金转型时期的中篇小说集中,《丽塔·海华丝和肖申克的救赎》这个短篇,他发了疯的想要拍出来。


他实在太喜欢这个故事,以至于为了它沉淀四年之久,一边积累经验,一边提升履历,终于在编写的剧本《猛鬼街3》受到广泛好评后,才又一次的找到了斯蒂芬金。


“我想,我是时候了。”


他说。


斯蒂芬金点头。







这一次,斯蒂芬没有再收取1美元的象征性版权费,而换成了5000美元的支票。


有两个意思。


第一,斯蒂芬对《肖》太过喜欢,他不允许这个故事只值一美元。


第二,对导演之路刚刚开启的穷小子德拉邦特来说,五千美元并不是一个小数目。这笔钱,至少会让他认认真真的对待这次的剧本改编。


然而拿到版权后德拉邦特发现这个将近九十六页,充斥大量Red心理活动描写的小说并没有那么容易的改编,“连金也不知道我该如何把它拍成电影”,这时的德拉邦特才意识到自己根本没有准备好,《肖申克的救赎》拍摄计划就这样延迟了五年。


”戏剧冲突造就伟大。“


在原著中布鲁克是个无足轻重图书馆看管员角色,死于老友家中,姐妹花头领博格斯是安迪用藏在菊花里带进监狱的钱(Red猜的哈哈哈)买通看守揍扁的。汤米也没有死于枪下,而是被监狱长说服转入其他一所较为宽松的监狱。而最邪恶的监狱长也没有自杀,而是离职下课。


没错,如果按照原著的故事进展走,那么这会是一部出色的小说改编电影。


绝非伟大。


对这个故事爱到骨子里的德拉邦特,在写完《幽浮魔点》和《苍蝇2》的剧本后,终于有了主意,他决定增加大量的戏剧冲突,使得安迪的越狱相较原著而言,而具传奇性。


经过八周的创作,德拉邦特将最终定稿的剧本放到制片人丽兹葛罗策的办公桌上。


”这是我读过最好的剧本。“


监狱题材向来不是热门赚钱的电影项目,但有着”监狱情结”的葛罗策在看到德拉邦特惊为天人的改编剧本后,不惜以辞职向公司施压。


她的施压起了效果,城堡石娱乐公司的创始人,大导演罗伯莱纳最终看中了这个剧本,当即便向德拉邦特开出一个无法拒绝的条件。


即:付给德拉邦特三百万美元,由莱纳自己来担当导演,并且公司无条件资助德拉邦特拍任何一部他想拍的电影。


意思是,交出他的导演权。


罗伯莱纳。


将斯蒂芬金《不同的季节》中《身体》篇改编成电影《伴我同行》获得奥斯卡1987年第59届最佳剧本改编奖提名,随后的《当哈利遇上莎莉》,斯蒂芬金的另一本改编作品《危情十日》都是出于他手,有着“最具票房潜力的商业导演”之美名,在1992年影片《好人寥寥》中还和汤姆克鲁斯建立了良好的合作关系,对他而言,剧本中的Andy简直是为克鲁斯量身打造的角色。


没错,罗伯可能是最大牌的斯蒂芬书迷,无论是资历人脉,市场运作还是调控执导,电影知识,经验积累,罗伯莱纳都比菜鸟导演德拉邦特高不是一两个档次。


何况,三百万美元,对于穷小子德拉邦特来说,简直是一笔一飞冲天的巨款。


没有人知道,那一段时间的德拉邦特经历了怎样的思想挣扎。


而历史,只记得德拉邦特最终说的那句话。


“如果我答应了你,那以后就可以继续拿自己的梦想换成金钱,然后呢?终将一事无成的死去。”


弗兰克·德拉邦特。


1993年春。


正式取得《肖申克的救赎》导演权。







接下来就是选角。


在原著中,Red是一位爱尔兰裔白人。吉恩哈克曼,罗伯特杜瓦尔是德拉邦特第一时间考虑到的老牌白人演员,但因为德拉邦特的新人身份以及档期不合适等种种原因他们都无法出演。制片人葛罗策突然提到,干脆挑出人种限制,考虑一下整个好莱坞演员。


剧本中充斥着许多Red的旁白,考验演员台词功力,而又因为故事的中心是Andy,所以这个演员还必须具有很强衬托主角的绿叶属性。


不能太过抢戏,也不能没戏。


因此。


当今好莱坞台词功力一流,声音磁性威严抑扬顿挫旁白能力MAX,演技平稳绿叶属性MAX的演员,都有谁?


不用去想,只有摩根弗里曼。


所以。


1993年,许久没接电影的摩根弗里曼,接到了经纪人的电话。


“摩根,有一个斯蒂芬金的剧本,你得看看。”






试镜读完剧本后,摩根给经纪人回了一个电话。


“我想出演这部电影,告诉他们,无论哪个角色都行。”


“他们想让你演Red。”经纪人说。


摩根喜出望外,“当时我想,我控制了这部电影!真是受宠若惊!”


Red敲定后,接下来就是Andy。


第一考虑的,是汤姆汉克斯和凯文斯科特纳,但因为德拉邦特的新人身份,两位大牌演员几乎想也没想就拒绝,而莱纳提议的汤姆克鲁斯虽然很喜欢这个剧本,但也因为不信任德拉邦特而最终放弃。


“弗里曼向我提议了罗宾斯,我相信他。”


是的,蒂姆罗宾斯。


1988年在《百万金臂》中崭露头角,1992年因为《超级大玩家》而夺得戛纳电影节以及金球奖最佳男主角,演绎事业蒸蒸日上。


他在看完整个剧本后,并没有第一时间同意接演,直到翻看工作人员名单时,发现了摄影师罗格·迪肯斯这个名字。


就在那之前不久,罗宾斯与迪肯斯在科恩兄弟的电影《影子大亨》中有过合作,罗宾斯知道他的本事。


他知道,这个名字意味着,”德拉邦特的经验不足,可以被剧组其他人弥补“。


所以他接下了Andy这个角色。


至此,关于《肖申克的救赎》最重要的两个演员,终于到位。




哦不对。


关于伟大的诞生,可不止两位。


监狱情结的制片人。

才华横溢的新人导演。

大器晚成的顶级绿叶。

炙手可热的影界新星。

出类拔萃的王牌摄影师。

以及,惊世骇俗的恐怖小说家。


恩。


一部伟大的电影,就好像一台车。


原著,制片,导演,主角配角,摄影师都是车内发动机中的齿轮。车想要开走,少一个都不行。


他们接触,适应,磨合,最后再相契,哪知道出发上路后,可能是彼此都太过强大,可能是机油足够珍贵,竟越跑越快,越跑越快,越跑越快。


是的,在相遇,结识,合作,开拍之前,他们永远也想不到自己竟然会拍出如此伟大的东西。


他们永远也想不到,自己竟然参与了,一个关于伟大的创造。


如果摩根弗里曼不喜欢抽烟喝酒(采访中摩根戏谑他”上帝的声音“是因为抽烟喝酒得来),如果德拉邦特交出剧本,如果汤姆克鲁斯接了这部戏,如果布拉德皮特没有因为出演《末路狂花》而大红大紫(原本的TOMMY角色是属于布拉德皮特,可是在《末路狂花》后他的身价大增最终辞演),如果蒂姆罗宾斯没有与罗格迪肯斯合作过。


如果斯蒂芬金,没有因为试图转型,而写出《不同的四季》这部短篇集。


如果……

如果……

如果……


关于伟大的诞生,必然是历史的环环相扣。


宿命,缘分,机遇,以及能力。


一向如此。



摩根·弗里曼说过:“不管去到哪里,人们总是会对我说,《肖申克的救赎》是我看过的最伟大的电影。”蒂姆·罗宾斯说:“我向上帝发誓,真的是无论去到世界的哪个角落,总会有人跟我讲,这部电影改变了我的人生。”《肖申克的救赎》甚至感动过尼尔森·曼德拉,罗宾斯说:“他见到我时说,他很喜欢这部电影。”


肖申克救赎的影响力,我就不再一一叙述,只能说,这是一部让我爱上电影的电影。


在IMDB排名前十的榜单上里,《肖申克的救赎》罕见的以绝对”平民化“的身份占据首席(这是一次渔翁得利)。


虽然单论电影成就,肖申克还比不上教父。


但关于自由的终极解答,孤独的至极诠释。


关于友情,希望,美好,梦想的一切。


《肖申克的救赎》就好像电影界最闪亮的标杆。


只要还有电影,还有艺术,还有人类关于美的追寻,它就会伫立在那里,随着人类历史的进程。


一直流传下去。


欢迎来到肖申克。





(全文资料均为个人所查,如有错误,请不吝纠正)


-完-


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