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谭雪娇和搭档易春友谭雪娇从小就对竹子情有独钟的她心怀着一个理想，就是能够把竹子这种传统的，很有中国味的天然环保材料用来做一些有意思的设计。并希望能够将有设计理想的人组织到一起去做这件有意思的事情。
而在那一年，她和搭档易春友接触到了用楠竹丝制作鸟笼的老匠人，这项竹丝工艺由于难度高，导致它的传承并不那么顺利。眼看坚持从事这门手工的师傅越来越少，谭雪娇萌生了将这份手艺结合自己的原创设计，创作出更贴合现代生活的家具用品，以改善手工匠人们的生存状态的念头。于是他们共同成立了自然家工作室。 竹子结缘，已有九年，之所以选择竹子进行设计创作，谭雪娇说这个有童年一些因素的影响。有些记忆很深刻，午后的竹林里，光线在竹子之间穿梭，好像看到时光在畅游。风掠过带来的沙沙竹叶声，那些晃动的美丽光影在跳舞闪烁，这个时候感觉大自然与自己一同呼吸，很自由。这个情景一直珍藏在心里，久久挥之不去。竹子全身上下散发着一种大自然的亲和力。 瓷胎竹编是她钟爱多年的手工艺，又和竹子相关的，四五年前考察完四川邛崃后就很想做这种工艺的产品。但当时他们还是以灯具为主，而且订单以工程的多，所以不太确定该怎么去做；去年谭雪娇自己的实体店广州店和深圳店陆续开业，她觉得这是一个比较好的契机，了解一下市场对它们的反应。就放了第一批在实体店，了解客人的反应，通过一段时间的考察，就让师傅们改进。我们来了解下瓷胎竹编工艺流程瓷胎竹编，以瓷器器皿为胎，用纤细柔软的竹丝，紧扣瓷胎，依胎成形，所有接头之处都做到藏而不露，浑然一体。既对瓷胎起保护作用，又以自身的精湛艺术在竹编工艺中独树一帜。瓷胎竹编以精细见长，具有“精选料、特细丝、紧贴胎、密藏头、五彩图”的技艺特色。 ｜选材｜节长66厘米以上，没有划痕、花斑的两年青壮慈竹为佳。 ｜刮青｜趁竹子水分充足时刮去表面青色的胶质层。 ｜晾置｜将竹子开间，晾至水分干透。 ｜烤色｜将稀释后的硫酸均匀地涂刷在竹片表面，紧接着在猛火上快速地过上两遍，然后在低浓度的石灰水里浸泡一周，这样火烤后略微泛红的颜色便能够固定下来。 ｜分丝｜顺着篾片，用自制的排针，按在自制的篾片上，一抽即分出竹丝。最后用匀刀将竹丝再次加工，形成完全一致的粗细。
｜编织｜瓷胎竹编在制作过程中全凭双手和一把刀进行手工编织，让根根竹丝依胎成形，紧贴瓷面，竹丝长度有限，编织过程中往往得多次接入新的竹丝，所有接头之处都做到藏而不露，宛如天成。
瓷胎竹编的制作工艺繁复，编织所用的竹丝也随着匠人的工龄越长，工艺越娴熟而越来越细，这过程，往往需要十几年甚至几十年的积累。瓷胎竹编的难点在于，竹丝细软得几乎没有骨力，要想让它顺势依胎而上，达到严丝合缝的效果，不仅在施力的尺度拿捏上要有所见地，编织时还要如禅门僧人坐禅时那般心无旁骛，全神贯注于一事，否则很容易行差步错。每一件瓷胎竹编的编织，其实都是一次恪守静笃的修行。我们一开始想做的就是日常的瓷胎竹编，没有炫技的民俗图案，也没有花俏的颜色。只想让人实实在在握在手里，触到心里，藉以真切地感受传统手工艺的魅力。 大家欣赏一下精美的瓷胎竹编
谭雪娇认为，竹子不是钢铁，日子久了它会断会弯曲。它也不是塑料，可以任意造型。但它是一种有生命的材料，它年轻时，是自然界里优美的风景。它壮年时，人类利用它做成许多有用的东西。当它老去，它和其他自然物一样，安静的回归大自然中。大家的观念如果能够回归到更自然一点的状态，不要过分要求和追求所谓的“完美”，不要添加太多无谓的成分，这样，我们便会生活得轻松一点，自然一点。 |
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