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一直不想落笔写这篇，但写建窑终究还是绕不过去。早写早超生~ 圈内人基本都知道：日本有八件中国瓷器定为“国宝”，位列前三甲全部是建窑”曜变天目“茶盏。其中“静嘉堂文库美术馆“所藏的“曜变天目”盏，更被日本人誉为“世界第一名碗”。他们认为这是上天所赐，誉其为至高无上的神品。几百年以来，这三件“曜变天目”盏在日本被小心翼翼地保存下来。 这些年随着建盏的普及，国人对日本这三件国宝的感受更是五味杂陈，因为中国连标本都没有。但我认为，真正懂行的日本人比我们郁闷尤久，也是因为中国连件标本都没出现过。这三件“曜变天目”找不着根！ 但凡是建窑当年烧制流向市场的合格品，无论是什么窑变，什么器型，在窑址都会有残次标本一一对应。可几十年来至今，窑址都快被挖空了，就没听说过有采集到“曜变”标本的。这也是我多年来，对这三件“曜变天目”也一直保有疑惑的重要原因之一。 直到前些年，南宋都城临安（杭州）工地出了半件”曜变天目“标本。日方估计是如释重负，喜出望外——几十人的专家团和摄制组蜂拥赶赴杭州。这三件“曜变天目”终于和中国有了联系，可建阳窑址依然没有消息。全世界仅这三件半的“曜变天目”是建窑生产的吗？为什么窑址没有标本？ 我们先欣赏一下这全球已知的三件半。 第一件：建窑曜变深束盏（曜变天目），国宝·柳宫御物·大名物，口径12.2cm，高7.2cm，日本静嘉堂文库美术馆藏。 第二件：建窑曜变深束盏（曜变天目），国宝，口径13.6cm，高6.8cm，日本藤田美术馆藏。 第三件：建窑曜变深束盏（曜变天目），国宝，口径12.2cm，高6.4cm，日本大德寺龙光院藏。 第四件：建窑曜变深束盏（曜变天目），杭州城市遗址出土，国内仅见，私人收藏。 带着垂涎与疑惑，我们来探究这神秘的“曜变天目”。 下图所示为杭州的那件曜变天目残器。我分别用黄色方框与黄色圆框做了区域设定。1、2图的方框内是同一个地方。3、4图的圆框内也是同一处。我们仔细观察不难看出，这”曜变“从不同的角度看，所呈现的色彩是不一样的。也就是说，“曜变”是不同波长的光折射所产生的视觉效果，与建盏釉质本身无关。这与”彩虹“、”三棱镜“原理相同。彩虹是以水珠为介质，三棱镜是以截面呈三角形的透明材料（比如：有机玻璃）为介质。 那么这个建盏是以什么为介质折射出七彩光呢？答案：氧化膜！色彩的获得是由于表面有一层无色透明的致密的氧化物薄膜，当光线照射到薄膜上时，其反射光与通过薄膜的折射光发生光的干涉现象的结果。我们日常生活中常见的彩色不锈钢就是这样的成理。再比如，水面上漂浮的油，随着水浪的起伏，也能折射出这种七彩炫目之光。 我不是理化专业的，临阵擦枪，不亮也光吧。索性再露怯些，可以忽略不看。这是光的一种干涉现象。原来，白光是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种颜色组成的复色光。当一束平行光线照射到氧化膜表面，一部分光线进入氧化膜，再从下表面反射回来，共同形成干涉光。如果干涉光中两列光波正好是波峰与波峰或波谷与波谷相遇，则使光波的振动加强；相反，如果波峰与波谷相遇，则使光波的振动减弱。白光产生上述干涉现象后，究竟哪种颜色的光波被加强了，主要取决于氧化膜的厚度。这个厚度变化是以微米为计量单位，我们肉眼是看不出来的。 接下来我们该说说这曜变建盏上的氧化膜成因了，这非常重要。上图这件在沙龙，建窑匣钵里的标本，经常拿来泡茶用。也有氧化膜，这是匣钵里几百年形成的“窑膜”，很坚固，去不掉。不经意间也能看七彩折射光。和“曜变”光一样，没区别。唯一区别的是覆盖区域，这层”窑膜“覆盖釉面整体，包括斑或毫。我相信，玩建盏的圈内好友们，也都见过这样的七彩光，手里甚至也都有这样的标本或整器，一点不稀奇。说是“蛤蜊光”也可以。 然而，这世界仅有的三件半'曜变天目'，他们有一个共同的特征：氧化膜并非全覆盖。所有斑点部分，没有氧化膜。斑点从任何一个角度看都是黑的釉色，色彩斑斓的七彩全围绕着黑色斑点印迹而展开，视觉上特别好看。所以日本人形容这三件盏日出有曜，曜变。很贴切。立足于他们的氧化膜成因与其它不同，使他们变得稀有。稀有是衡量一件艺术品珍贵与否的重要指标，很重要的指标。因此，成名品、国宝理所当然。 曜变是如何形成的？如上图。左边这件是“曜变”建盏，右边这件的红斑建盏。大家是否看出，他们形态上很像？曜变天目氧化膜的成因，有可能是二次高温后形成的。达到一定高温后，氧化膜形成，红斑却“烧飞”了，所以斑点位置没有氧化膜。这和我上图窑址匣钵里的那个“窑膜”成因就不同了。 好了，有时秘密就是一层窗户纸。我想此刻大家心中都有了各自的答案。 如果这个观点成立。那么就能说明，为什么窑址找不到曜变标本了。因为，曜变天目不是建窑的标准产品。是离开建窑后二次高温下形成的小概率事件，所以量还特别少。因为杭州出现的这一标本，所以，这个小概率事件和南宋帝都临安有关。 至于如何二次高温？为何二次高温？人为还是意外？有待后续研究。 感谢大家听我胡侃，就这样了，下个话题见。 |
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