|
张大千人物画欣赏(十五) 蕃女戏尨图 立轴 甲申（1944年）作 藏女与藏獒 立轴 纸本 1945年作 番女掣宠图 镜心 设色纸本 1944年作 题识：番女掣宠图。采芹仁兄正之。甲申秋日，张大千爰。钤印：张爰私印（白）、大千（朱）、游戏神通（朱） 《番女掣宠图》体现了张大千从敦煌回来创作工笔人物画的鼎盛时期，所绘颜色皆矿物原色，自制研磨，且不易变色；使笔无痕、用色精彩、艳而不俗、秀逸古雅。番人贵女造型准确生动，轻盈妩媚，形态雍容，握链错落引力，运笔如盘丝曲铁，惜墨如金。爱宠更是回首翘尾，栩栩如生，呼之欲出，使得主人与宠主次分明、形神兼备。题款，钤印与画面相呼成辉，更是锦上添花，不愧是画家精力鼎盛的得意之作。 旅獒图 设色纸本 1945年作 旅獒图 设色纸本 1945年作 蕃女掣厖图 立轴 设色纸本 1944年作 （4830万港币，2012年11月香港保利） 题识：蕃女掣厖图。甲申嘉平，大千张爰。钤印：张爰之印、大千 题签：大千居士作蕃女掣厖图。目寒署签。 《蕃女掣庬图》为难得一见之精品，此画完成于1945年，与张大千“血战古人--张大千的绘画”中展出的《蕃女掣庬图》如同双胞，两件的差异微乎其微，只在题款上略有不同。另一幅题款为：蕃女掣庬图。甲申嘉平月，蜀郡张爰大千父。 此画中描绘两位站立的边疆少数民族女子、一头嗅闻地面正欲前行的西藏獒犬以及拉紧成对角线的狗链，使画面极具动感。此外，大千十分考究地描绘了两名女子袖长过膝、袍长过脚的藏袍，穿时系腰袒右臂。衣领边、袖口和衣襟外则用细皮毛镶边，可能是在喜庆节日时特别讲究的穿著。头戴藏族的“金丝帽”，足踏半尖藏靴，腰系色彩斑斓的围带等细节被栩栩如生地刻画出来，顾盼生姿、灵活动人，展现了边疆少数民族女性的独特风情，均显其观察之细与过人才气。 番女黑庞图 设色绢本 1945年作 番女掣庞 设色纸本 1945年作 蕃女起舞 设色纸本 1945年作 （314万港币，2012年5月香港佳士得） 题识：乙酉重阳，昭觉寺作。大千，张爰。钤印：大千、张爰之印 张大千于1941年远赴敦煌研究宏伟的佛教壁画。在游历甘肃和青海两省之时，首次遇到的藏族部落给他带来了丰富的灵感并借此创作诸多草图以记之。此行对张大千的艺术创造具有历史性的突破。1943年张从敦煌归来即创造出一种新的风格，使其人物画达到了顶峰。1945年，张大千在成都昭觉寺举办画展，藏族妇女作为他新的绘画风格的代表作品，细致的笔触，有节奏的双线条和华丽的色彩，彰显出张大千人物画的新风格，手，发型，脸和衣服的画面中的细节处处体现出他从敦煌壁画中得到的灵感。 画面中身着藏族传统服饰的西藏妇女高举酒碗，跳起民族舞蹈。服饰布料和皮毛的细节刻画展现出张大千不凡的功力。描绘服饰所用大面积的红色最为抢眼，它是张大千与藏族画师助手从敦煌壁画和传统颜料工艺中汲取灵感，共同创制的矿物颜料。张大千对京剧的热爱也很明显表现在藏族妇女的脸上。她的妆容承袭了京剧戏妆的传统，将额头、鼻子和下巴妆粉擦得很白，然后以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明。在张大千所处的年代，以西藏为主题的作品是非常少见的。
旅獒图 立轴 1945年作 题识：旅獒图。乙酉秋日，塔儿寺写寄翼之乡仁兄哂正。大千弟张爰彝斋。钤印：张爰、大千 题跋：丙戌三十五年春，见彝斋旅獒图古艳可喜。成都禹谟李志嘉。钤印：禹漠书画、李志嘉
蕃女掣厖图 设色纸本 1946年作
番女掣庞 镜心 1945年作 |
|
|
