原节子：一个尼斯湖的水怪级演员

发现了新大陆的是意大利伟哥—哥伦布，之后，另一个伟哥，爱尔兰的哥伦布也不肯服输。某天，和友人在尼斯湖里游泳，一水怪突然袭来，幸好伟哥见怪不怪，厉声吼道“朝哪儿来的，就滚哪去”。水怪一时被懵，竟没弄清怪是谁、谁是怪，慌忙中夺路而走，再也没露出过水面。
    自那以来，这水怪便吸引住了五湖四海的眼球，有过无数的见证照片，然而至今没有一张像样的。所以，这尼斯湖的水怪是以无法被确认的动物之最，20世纪超级神秘动物而著名于世。
    刚刚去世的岛国名演员原节子(1920- 2015)，也可称作是尼斯湖水怪级的超级演员。   
    从十六岁横空出世到四十二岁退隐，居然拍了106部的电影，有《我于青春无悔》、《晚春》、《青青山脉》、《东京物语》等流芳于世。照理，此后，她可以进妇联，推进独生子女政策，诉说独生、巧生、不生的好处，然后，再进文联，让京剧和交响乐交配，促成贾宝玉和高玉宝成亲之类，然而，她既没进妇联，也没进文联，而是失恋了，不，失联了。就在人生最顶峰的时候，突然潜入水下直至最近去了那个世界，竟达半个世纪未露过面。 
    原节子，眼睛大大，鼻梁高高，洋风在外，和风于内，向以清纯著名。终身独身而一生无绯闻，温婉大方又善解众人意，与世无争并甘居人后，所以，被人誉为“永远的处女”、“传奇式的演员”。
    用上多少最佳形容词也不过分的原节子，其实是“穷人家的孩子早当家”的典范。出生于一个有七个兄弟姊妹的大家庭，从小就深知，不管什么梦仅仅挂在嘴上就是梦。所以，唯有一个小小的愿望：当个小学老师，当演员并非她的最佳。而因为家境变迁的缘故不得不中途停学从影。所以，一开始她就对影视这一行很淡然。
    明星了。舆论把她挂上了天空，称她是个超级大月亮，照亮了一个时代，但是，她本人却把此荣誉一脚踢开，说“并非我灿然辉煌，是因为我的周围群星耀眼”。她说的也是，也不是。说不是，是她的过谦，她的电影确实给那个时代带来了暖烘烘和亮晶晶。说她是，因为她的周围尽是世界级的巨匠、巨星：仅导演就有黑泽明、小津安二郎、成濑巳喜男、今井正等。
    昨晚俺重新温习了一遍她与导演小津安二郎合作，享誉一时的电影《东京物语》。
    此影片说的是：已过古稀的老夫妇在村里人羡慕的眼光下，风光满面地离开故乡，前往东京探望跳了龙门的儿女们。不料，一到东京就成了儿女们球场上的皮球。行医的大儿子夫妇推诿工作繁忙无暇陪父母逛东京，非常配合地将球传给了大女儿。平时性格外向，好交朋友的大女儿此时却嫌父母上京麻烦，影响了她开派对，所以，临门一脚把球踢到了二儿子的遗孀纪子那里。纪子无法，将走在街头不知往何处去才好的老夫妇接到家里相陪。不过，纪子也有难处，住的公寓房间很小，只能让老太留下，而老头只好外出拜访老友。老夫妇的东京之游在儿女们的冷漠下总算度完。
    老夫妇回故乡不久，兄弟姐妹们便接到老母去世的噩耗，不得已一起赶回故乡。葬礼后，大女儿只对母亲的遗物感兴趣，大儿子则要匆匆赶回东京工作，三儿子为了看球赛早拔腿溜走，只有纪子留下来帮助老父料理后事。
    这平易近人，极具同情心的寡妇纪子就是由原节子饰演的。
    导演以惯用的低角度仰拍（low-angle shot）的小津模式，将镜头固定不动，让演员自己来充分发挥自己的特长，同时，所设置的氛围也巧妙地将原节子拘谨、生硬的欠缺转为长处，所以，使得她在银幕上如鱼得水得像在平常生活中一样：一个雍雍大度的大家闺秀。     
    俺觉得，导演小津不仅有电影的独特视角，更具独特的对世相的深深关注。通过父母与子女、生老与病死等，用他那冰冰冷的摄影机镜头测试着世间的所谓家庭这一根纽带究竟有多少韧劲，或者有多少别扭。
    一部六十多年前的作品，但是现在看依然不失亲近感、现实感。特别是那并不浓郁却带着温暖感受而永远微笑着的原节子。