二、篆书 (一)概况 自从秦汉以后,中经唐宋以迄元明,两千多年来工书法的很不少,然而娴于篆法的却寥若晨星,究竟是什么缘故呢? 首先是篆书这种古代文字,距离我们时代太远,在一般人的生活中很少和它有接触的机会。秦篆虽然和商周以来的篆书,即甲骨文、金文是一脉相承的,但因时代之变迁,地城之变化,字形有所改革,笔画有所省略,特别是文字书写的不定型——笔画增减无定,正反无定,某些类似偏旁意义不明,加以对古代文字的“通假”的不理解,人们不便学、不便写、不便使用,所以娴于篆法的少。其次,秦篆虽然是对篆书进行一番整理过的文字,但因秦祚不永,而汉隶续兴,后代人又限于功令,拘于二王,加上隶书字体本身地篆书易学易写,变圆笔而为方折,变长体而为方体,简捷便利,因而楷隶书体得以代替篆书很快流行;小篆作为书法艺术,规矩谨饬,要求“平、正、圆、直”,这种技法,不经过较长时间的练习,是很难达到要求的。至唐代有李阳冰,堪继斯风,但不久评论家以为有伤板滞。清代邓石如,以豪迈的气魄,大开篆隶之风,但不久趋于金石文。第三,小篆虽然可从描偏旁部首弦去加以踪迹,然而其中某些字由于隶定以后,在书写方面有一些改变,早已失去文字的原貌。例如“朝”字,在钟鼎文“从两草中一个太阳,旁边有一条流水”即写成“ “偏旁部首”的增加,固然在表达思想方面可以清晰而不浑,但也容易发生误字。又如“尊”字其本字是会意,以手持酒,因别于“尊重”、“尊贵”,的形容词而孳乳为“樽”、“罇”作为名词“酒樽”的“樽”,它的本义却并不是'洒器”。又如“洰”字,金文本已有之,其字作“”表示“一水穿城而过”之义,后来又增作“水”字成“渠’’。这种情况在我国今天的文字中大量存在着。因此写篆书比其他书法又多了一种困难,就是必须粗通文字源流和变化——一个时代有一个时代的文字,文字的发展是不能和时代脱节的。例如,有人把“红旗”钟鼎交“旗”字写成“ ”,这就是不了解文字变化的时代性闹出的笑话;春秋以前的,“旗”字从来就没有这种写法。这个字之所以作“ ”是和古代战车有关联的。这个字左边从“ ”就表示车上建纛之意,右边的“斤”,实际不是“斤”,而是旗子上的“旄”的转化。所以说:写篆字最基本的条件是要懂得文字。第四,写篆书和其他书体一样,要讲“用笔”,摹仿某项文字,须知某项文字精神所在。如甲骨文因用刀刻在质地坚硬的龟甲兽骨上,故两端尖锐,笔画锋利峻拔,瘦劲秀丽。临摹之时,用笔务求坚劲,结体略成长方。钟鼎文铸造多用青铜,而铜范是泥版雕后再加火,便形成笔势方面的殊异,其字多圆润浑朴,道劲峭拔,参差错落,大小不定。一般来讲,起笔必藏锋,收笔必用垂露,笔挺劲而不粗率,姿态温润而不瘦弱,结构稳当而不板滞,行笔中锋,迟送涩进。有的人孜孜不倦地写了半辈子篆书还是写不好,是因为不讲究“用笔”。清代有几位经学大师和考古学家,但却不会写篆书,就是这个缘故。为了保持和延续我国古代书法艺术,就必须对于以上所举的四点加以注意。 ------------------------------------------- |
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