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说到中国陶瓷史上的北宋，很多人会联想到五大名窑：汝、官、哥、钧、定，这五大名窑开启北宋成为瓷器艺术的“盛世”。为什么五大名窑都出现在北宋？从某种程度上说，跟一个时代的审美紧密相关。单说一个宋徽宗，政治上虽昏庸无能,穷奢极欲，艺术方面,却是天赋非凡，才华横溢，堪称大师级人物。更重要的是，“宣政间，京师自置烧造，名曰官窑”，徽宗时期设立了历史上从未有过的“官窑”，尽管北宋官窑的面目至今扑朔迷离，徽宗对瓷器的看重毋庸置疑，而“北宋官窑器”必定是徽宗时期审美高度的一个巅峰。 对于五大名窑的推崇由古至今，国际大拍上汝窑价格动辄上亿已是司空见惯，近年来，定窑的价格也开始走强，已拍出过亿高价，这说明，我们的收藏者在审美上、认识上不断提高。对于五大名窑此处不作进一步展开，只是借此说明在北宋这样一个大环境里，对于瓷器艺术的最高追求。我们今天所说的主题仍然是龙泉窑，五大名窑诸多窑场大多在北方，龙泉窑则属于南方的青瓷系统。 一直以来，北宋龙泉窑处于被轻视被忽略的境地，这种状况和相关考古工作没有跟上去有很大关系。对于北宋龙泉窑的评价，最普遍的是一个“粗”字。北宋龙泉确有粗糙的一面，但不是全部，这样的认识只知其一，不知其二。此外，很多人认为龙泉窑的高峰在南宋，甚至是南宋晚期，梅子青、粉青出现后才走上巅峰的，此种轻北宋而重南宋的观点一直占主流地位，其实也是不够全面的。 龙泉窑在唐代及之前与越窑接近，很难区分，从唐五代尤其是五代，越窑鼎盛的同一时期开始，逐步因地制宜改进提高，形成自身特色，此时已能够明确区分越窑与龙泉。而经过五代时期的技术积累，北宋龙泉窑的风格已更加鲜明，此时已脱离对越窑的模仿，与某些窑口的相通处也更多是一种借鉴。但北宋藏品较粗的现象也是不争的事实，宋人文献中就指出“江南则处州龙泉县窑，质颇粗厚”，这一现实问题主要集中在北宋早期。“宣和中，禁庭制样须索，益加工巧”，由于朝廷的介入，龙泉窑在北宋晚期也出现精工细作的精品。 从器物上看，北宋早期的龙泉窑产品继承了唐五代的风格，出现大量的五管瓶、塔式瓶，碗盘，壶等生活实用器、冥器，大部分器物做工的确较粗。这些器物除了反映出当时的制瓷水准，也反映了当地的葬俗文化，地方特色浓厚，地域性较强，说明当时以自产自销的格局为主。而到了北宋中晚期，龙泉窑的器物种类大大丰富，造型精准、秀美，有突出性的提高，其中不乏精品的存在。比如我们龙泉窑交流群里的这件小洗，直径12.5厘米，高2厘米，胎体超薄，胎质细腻而白，制作规矩，平足垫烧，底心刻水波纹，线条流畅而刚劲有力，有金属般的铮铮钢利之感。此类造型及工艺风格和汝窑、定窑有一致性。这说明，北宋龙泉窑的审美也受到汝窑、定窑等同时代名窑的影响，面对瓷器模仿金银器的潮流，北宋龙泉窑并不故步自封，而是积极跟上时代的步伐。 这件小洗，釉色淡青，与汝窑的天青有某种共性，釉虽不厚，却也淡雅寂静，更重要的是其所代表的北宋审美风格，注重风骨、注重形制、注重力感，一如瘦金体的硬朗秀挺，铿锵有力。相比之下，南宋龙泉的同类造型未免逊色，南宋注重釉的装饰和质感，其所追求的更多是釉面之美。作个不恰当的比方，北宋所重的，是一个人的骨架，骨架棱角分明，比例得当，是美之根本，而南宋呢，看重的是外表的修饰，佛要金装，人要衣装，衣饰之美可弥补内在的不足。如此理解，则南北宋的区别非常明了。 不过，南宋精品易得关注，北宋佳器则容易溜过。比如这件小胆瓶，也是我们交流群里的，高度是15.6厘米，是北宋龙泉精益求精的代表作。此件胆瓶若不察底胎，很多人会当作一般的南宋器物，实际上，其垫烧方法正是典型的北宋工艺。其次，此瓶釉面的玻化程度较高，透彻能见胎骨，若南宋石灰碱釉，釉层加厚，乳浊感加强，则见不到胎骨。再者，南宋时期尤其南宋早期也有很多这类胆瓶造型，但一般口部变大，颈部变粗，形制没有这般秀气，其时代风格特征是完全不同的。这类瓶子也即我之前讲过的自赏插花瓶式，与那些装有辅耳，尺寸较大的供养插花瓶式是有区别的。而就艺术造诣而言，个人认为，自赏插花的小精品往往高过相对硕大的供养插花瓶。 以上是我对于北宋龙泉的一些浅见，要识别北宋龙泉精品，我们还需要储备较为全面的各类知识，历史的、社会的、文化的、考古的……功课做足了，慧眼自来。 注：本公众平台文章均系叶英挺馆长原创，如需转载引用请注明作者和出处。原创不易，请自觉尊重个人劳动成果。 叶英挺馆长微信号:qingci893923，欢迎交流探讨。 长按下方二维码关注我们，阅读、学习最新的龙泉窑知识，尽在丽水市处州青瓷博物馆。 |
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