|
荆浩（约850-?），字浩然，号洪谷子，沁水（今山西沁水）人；一说河南济源人。五代后梁画家。擅画山水，常携笔摹写山中古松。自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表现技法；亦工佛像。是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。 荆浩不仅创造了笔墨并重的北派山水画，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下著名的山水画理论《笔法记》，以假托在神镇山遇一老翁，在互相问答中提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作，比更早时期南齐谢赫的“六法论”有所发展，具有更高的理论价值。荆浩创山水笔墨并重论，擅画“云中山顶”，早已提出山水画也必须“形神兼备”、“情景交融”，他的作品已被奉为宋画典范，只可惜留存于世的作品极少，且仅有的几幅画也尚存真伪之疑。 吴道子、王维时，尚未产生单纯的水墨画，对骨法用笔有一定认识，但对用墨仍处于幼稚阶段，未有专论。荆浩是第一个对笔、墨作了明确界定，他指出笔刚主气，墨柔主韵，二者浑然一体，乃为气韵俱盛，第一个提出“水晕墨章”，用“有笔有墨”来衡量历来山水画的得失。由于他对唐中叶以来的新兴水墨山水画进行了理论上的概括，有力地推动了中国水墨山水画的发展。其影响不仅及于山水画，而且扩展到人物画、花鸟画领域。在中国水墨画的历史进程中，荆浩无疑是一位最杰出的早期理论家和实践家。 存世作品《匡庐图》藏于台北故宫博物院，其他均已失传。至于目前传为荆浩所作的：美国纳尔逊美术馆收藏的《雪景山水图》、日本大阪市立美术馆收藏的《江山瑞霭图》、台湾故宫博物院收藏的《渔乐图》等，其真伪都存有争议。
《雪景山水图》 美国纳尔逊博物馆藏 《江山瑞霭图》 日本大阪市立美术馆收藏 《渔乐图》 台湾故宫博物院藏 各大拍卖会荆浩的拍品
|
|
|
