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散氏盘就是图片上的青铜器，因为它的铭文里记述了散这个人的一些事情，所以就把它叫做散氏盘。
这个铭文被称作金文里的草书。整个字的感觉比较随意，结构不严谨。大篆的结构其实已经很大程度上摆脱了象形的意味。抽象化程度已经非常高了。 大家看右上角那个字“至”，从下边的短竖来分。左右两边的笔画数量都是相等的，但是长短不同。这个字其实也是有对称均匀的因素，但是这种对称均匀的因素并不严谨。 第三行中间的字“南”。从中间看，左右两边也是有对称的因素但是也不严谨。其实金文里很多的字的匀称因素都不是特别严谨。正是这种不严谨，让金文的感觉更加活泼，充满了童真趣味。 汉字的结构。 我们都知道秦始皇统一六国之后统一了文字，统一后的文字就是小篆。 （泰山刻石） 泰山刻石。现存七个字，在山东泰安岱庙。 大家看看皇帝两个字，这两个字是非常严谨的对称。泰山刻石是秦始皇的丞相李斯所写然后摹刻上石的，这可是奉了皇帝的命令写的，估计李斯在写的时候应该是非常恭恭敬敬的，丝毫不敢马虎。这个皇帝可是秦始皇啊。横扫六国的秦始皇。小篆的结构除了对称，还有一点就是上密下疏，上半部分的笔画多，下半部分笔画少。因为这样显得真个字更飘逸，潇洒。而且还有一种庙堂的严肃感觉，所以后来很多石碑的碑额都用篆书字体。 后来清代书法家的小篆作品中，把这种严谨把小篆的这种一丝不苟发挥到了极致。 秦官方承认的书体是小篆，但是民间书写的字体已经开始逐渐向隶书转化了
汉代隶书的匀称相对于大篆来说，对称不再严谨了。但是同时遵循了黄金比例的一种规则。这个规则是要照顾到视觉上审美的一种舒适。还有向右边伸展的雁尾，最原始的雁尾出现是因为毛笔在竹木简上书写的过程中，略有节奏的停顿并出笔的过程中出现的。后来是成为了一种习惯。成为一种约定俗成的用笔方式。
另外就是，隶书中左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构，全包围结构，半包围结构的结构方式已经全部出现，小篆的有些结构样式不明显，但是隶书结构开始趋于明显成熟。 各种结构的样式更为成熟，并且趋于规则化。
每个字的结构感是特别严谨的。颜体与众不同的特点就是每个字的四个角都是撑起来的。如果把颜勤礼碑上每个字都用一个方框包围起来的话，这个方框四个角都是有笔画充满着，如果没有笔画充满着，也是有其他的笔画在这个方框的四个边上撑着。到颜真卿时代，楷书的法度已经达到了极致。所以再往后期，楷书除了柳公权再也没有影响力更大的楷书书法家。
汉字结构里的笔画不管长短不管方向不管位置，有一个出现问题，从而会直接影响到整个字的所有的笔画，从而影响整个字的结构。 【本文版权归当代企业观察，如需转载请联系我们】 欢迎关注我们的微信公众账号【当代企业观察】，让我们一起看看这个时代，看看你我。 |
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