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清 杨彭年制 陈曼生为江听香铭 石铫壶 成交价RMB3,680,000 嘉德2012年拍卖 尺寸：长：15cm 宽：13.9cm 高：11.5cm 重：393g 年代：嘉庆至道光期间(1796-1850) 描述：来源：唐云(1910-1993)‘八壶精舍’旧藏 包装：蓝布锦盒囊匣 释文：‘铫之制，搏之工。自我作，非周穜。’、‘听香铭’楷书刻铭并款识。‘彭年’阳刻篆书印款 陈曼生师从丁敬黄易，入事阮元浙江幕府 陈曼生(名鸿寿，原名鸿绪，字子恭，号曼生，1768-1822，浙江钱塘人)，师事浙江印派的丁敬(1695-1765)、黄易(1744-1802)等人，曾入阮元(1764-1849)浙江巡抚之幕。曼生工古文诗词，以精于篆刻为时所称;善书法，以隶书、行书闻名。然而，真正使他扬名后世者，则是参与宜兴紫砂壶的设计与创作。曼生任溧阳县宰期间(约嘉庆十六年至十八年，1811-1813)，与宜兴紫砂名匠杨彭年(字二泉，号大鹏，浙江桐乡人)合作制壶，据说他画十八壶式(事实上不止十八式)与之，各式壶铭由曼生幕客如江听香(原名青，字步青，别署红豆)、高爽泉(原名垲，字子高，1769-1839)郭频伽(原名麐，字祥伯，又号白眉生，1767-1831)以及查梅史(原名揆，字伯揆，号梅史，1770-1834)等人所作，亦有曼生自为之者。曼生的壶式与造型设计，融合了文学、书法与篆刻艺术，汲古创新，典雅隽永，成为文人壶的经典，影响后世深远。 大石斋八柄曼生壶，八壶精舍唐云旧藏之一 ‘清杨彭年制陈曼生为江听香铭石铫壶’原为杭州画家唐云(1910-1993)之旧藏，唐云以藏有八柄著名的‘曼生壶’著称;其斋号除‘大石斋’外，另一最常用的为‘八壶精舍’，即由此得名。 “自古函牛多折足，要知无脚是轻安” 此壶有‘彭年’篆书印款，为杨彭年之作。提梁壶，敛口、鼓腰、圜底，造型简练，浑朴有致;提梁作半圆形，与壶身衔接处之线条自然流畅。‘石铫壶’之名，乃出自其壶铭指涉北宋周穜(北宋熙宁至元佑年间人)赠壶予苏轼(1037-1101)的故事。唐代陆羽《茶经》记载，古人煮茶的用具原是以生铁制成的鍑(音读：fu，或作釜)、瓷或石等材质为之，但这些材料的缺点在于不够坚实，难以耐热、持久。到了宋代，釜演变成铫，周穜送给苏轼的石铫壶即是一种由‘釜’改良而成，有流有柄的煮茶器。苏轼得到此一石铫壶之后，曾作了一首诗给周穜，以表达感谢之意：铜腥铁涩不宜泉，爱此苍然深且宽;蟹眼翻波汤已作，龙头拒火柄犹寒。姜新盐少茶初熟，水渍云蒸藓未干;自古函牛多折足，要知无脚是轻安。 “铫之制，搏之工。自我作，非周穜” 诗中赞扬石铫壶这种新产品，由于在材质与器身设计上加以改良，因而更适合用来煮茶。而这把当年周穜送给苏轼的石铫壶，后来于清代乾隆年间被仪征人尤荫(1732-1812)所收藏。有学者认为，此壶应该是用紫砂制作的，可作为北宋已经有紫砂器的实物证据。陈曼生与杨彭年根据石铫壶的造型再加以改造、创新，因此题铭曰：‘铫之制，搏之工。自我作，非周穜。’意思是这把由紫砂泥抟制的石铫壶，已不同于周穜的那把，而是自行创作设计的。 曼生所书，听香奏刀 曼生书法以隶书、行书著称，两者在字型表现上有相通之处，即中宫紧缩，横、撇、捺笔则极力地往左右伸展，有如长枪大戟一般。此壶铭书法有潇洒简逸之致，仍不失端整。其款识虽署曼生幕客江听香，但若将其与唐云所藏几件传世‘曼生壶’上的刻铭书法作比较。兹举‘之’、‘我’与‘铭’三字为例，如‘之’字撇笔之形态、‘我’、‘铭’两字的结体，可说是非常相近。尤其‘铭’字的‘名’偏旁写法，其第三笔与第四笔为连书，为其最显著的特色。因此，此壶铭极可能为曼生所书，而由听香所奏刀者。 清 路大荒旧藏杨彭年制锻泥提梁石铫壶 成交价RMB: 1,380,000 杭州西泠2012年拍卖 壶铭：髯仙当日留遗制，来试人间第二泉。仿东坡石铫制为篑山仁兄雅玩。小亭。 底款：阳羡杨彭年制 高：13cm 长：12.5cm 锻泥而制精雅可爱，书款颇异较为罕有 此件石铫壶以锻泥而制，形制典美，包浆细腻浓厚，一望即给人精雅可爱之感。壶嘴直，斜出劲挺。提梁弯曲柔美，尾端与壶身相连处分叉，过度自然，线条流畅。壶身以刀代笔，刻铭文于上，奏刀有力，行气十足。底部平，中央落“阳羡杨彭年制”篆书款，与常见之“杨彭年制”或“彭年”颇有不同，较为罕有。整器造型、用料、包浆、书法、品相俱佳，是一把值得珍藏的紫砂精品。 捏嘴不用模子，掇暗嘴之工艺 杨彭年(清)，字二泉，乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人。他善制茗壶，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿、瞿应绍、朱坚、邓奎、郭麟等合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”，声名极盛，对后世影响颇大。 路大荒(1895～1972) 原名路鸿藻，曾用名路爱范，字笠生，号大荒，别号大荒额山人、大荒堂主人。淄川县菜园村人。曾担任山东省图书馆副馆长。 清 陈曼生制梨形紫砂壶一对 成交价RMB: 1,495,000 杭州西泠2014年拍卖 铭文：五石无用，合世则重。曼生铭。阿曼陀室。石泉竹炉，千金一壶。曼生铭。阿曼陀室。 上为环钮，并有活环 五石无用，合世则重，石泉竹炉，千金一壶 说明：壶以紫泥抟成，质地细腻，绵密柔滑，为上等泥料。壶身主体呈梨形，口内敛，丰肩，略束腰，下腹微鼓，曲线婉转自如，颇为雅致优美。壶盖微鼓，其上为环钮，并有一活环，工艺难度颇大，极为难得。壶把为圆环形，线条饱满，便于持拿。壶流略微向上翘起，姿态生动。壶身以刀代笔，镌以铭文，文字流畅利落，俊美秀气。一壶铭“五石无用，合世则重”，一壶铭“石泉竹炉，千金一壶”，言明砂壶之难得，吃茶之乐趣，意境优雅自如。原配木盒，制作精细。 高：9.3cm 长：14cm 数量：2件 作者简介：陈鸿寿(1768～1822)，字子恭，号曼生、曼龚、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。 |
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