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一、对仗的基本要求 1、字数句数相等； 2、平仄相对，上联以仄声收尾，下联以平声收尾； 3、意思相对或相反； 4、出句与对句的字一般不得重复。 简释： 句数相等是长联及短联都要相等，如词的对仗，有的字数就不一定相等。意思相对或相反，不能说同样的语句。对仗里叠句是可以的，例：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”但是在对联中有些虚词是可以重复的。 有的学者提出对仗的六相： 字数相等，词类相当，结构相应。 节奏相同，平仄相谐，意义相关。 重点是：词类相当，意义相关。 二、对联基本要求 （一）出句原则： 1、平平仄仄双交替； 2、不允许三平尾，但可以三仄尾； 3、二、四、六处，一定要交替。 （二）对句原则： 1、对出律的出句，一、三、五不论，二、四、六必对； 2、四连平、四连仄影响韵律的交替，也是对联的禁律； 3、在律诗中，三仄尾是可以的，但写对联不允许； 4、一、三、五相宽，是有所限制的，如：不能出现孤平；三连平， 三连仄不要用在结尾就可了。例：平平平仄仄，仄仄仄平平。 出句在什么情况可以出律呢？有下面几种情况。 解1嵌成语，2、嵌俗语，3、嵌术语，3、嵌特有名词。除了以上四种情况外的出律，就不是对联了，是白话。 以上的嵌成语、嵌俗语、嵌术语、嵌特有名词。尽量少用在对联中。这些现代名词用在对联中，往往会形成政治口号，而不是产谨的对联了。在过去或在“文革”时，在农村农民或居民家里，贴有二句话；“听毛主席活，跟共产党走”。 平平仄仄仄，平仄仄仄仄。是对联吗？看上去是，实际上是口号。 （三）工对：工整的对仗。 句式结构，完全一致，相对位置上不仅词类相同，义类也相同。但是，工对的要求是：对仗词有大半是工的就可以了，这个大半的比例约四分之三，也就是七言的话，至少有五个字对，就是工对；若七个字全对的话叫全工对。 三、词类和义类 （一）词类： 名词、动词、形容词、副词等大家应该会分得清楚的，还有词组结构也要记住，在这里就不多讲了。 （二）义类： 就是词的小类，尤其是名词在下面分别说明。 工整的对仗要求，不但词类相同，义类也要相对。不能把猴子与人类对；动物只能跟动物对，不能跟植物对；四分之三对，这个数网上时常有。但是，没有一个比例，大部分对就可以了。在个别地方放宽一点是可以的，对仗并不是越工越好，尤其是写词，词的对仗经常不要求太工。若过于要求工整，往往也会因词害意的，在七言中的七个字有五个工对，就是工的，不要求字面上全工对，不能刻意去工，反而损害了义。 义类这个词引进了一个新的概念，叫分类，我们根据王力教授提出的词分二十一类。 1、天文： 天日月星辰阴阳斗宿云霞虹霓霄汉风雨雷电霜雪雹露雾烟（天文与气象合一，可以相互对仗） 2、时令： 朝暮辰夕昼夜早晚寒暑伏腊年岁月日春夏秋冬昏晓。上元、元夕、上巳（三月初三）、寒食（清明）、除夕、中秋等。节气与时令也可以对，而且在诗句中出现的频率是很高的。 3、地理： 土地山川江河潮湖海地渎水泉关寨田野、城市、郡邑、乡镇、道路、岗谷、洞井可以相互对。 4、宮室： 庐舍楼台殿堂馆阁亭榭轩栏窗圃斋阶砌亭（房屋）除牑梁柱堞甍。 5、乐律： 钟鼓琴瑟笛箫笙琵琶、箜篌。 6、武备： 将兵阵营甲戈矛剑戟；指古代的，当代的，卫星、装甲车、坦克，在诗句中就不好表现了。 7、珍宝： 金银铜铁锡玉璧，珊瑚、玛瑙。 8、器用： 舟船车床榻席鼓角壶杯剑灯镜。 9、服饰： 衣裳裙巾冠环佩戴鞋袍盔甲裘襦衫。 10、饮食： 酒茶糕饼茗酿浆饭肴蔬菜粥盐汤蜜。 11、花木： 树花草藤杨柳菊桂兰枝条桃杏李梅等，还有包括各种果物。 12、文具门： 笔墨纸砚印筹书策翰毫琴弦策笛。 13、文学门： 诗书赋檄章句经论集文字信缄令符旨。 14、走兽： 马牛鸡犬羊虎豹龙魚鸟凤燕蜂蝶雁鹊。 15、形体： 身心肌肤骨肉头肩眼鼻耳首足胸背牙爪。 16、人事门： 功名恩怨才情吟笑谈言论感宠爱憎品行。 17、人伦门： 父母兄弟妻子女君臣，朋友、叔伯、圣贤、仙道，以上字句在写寿联时要经常遇到的。 18、方位对： 东南西北中里外边前后上下左右。 如：在相对时，东南西北因平多仄少，不大好对时，有个办法就是放在可平可仄的位置上。 19、数目对： 一二三四……八九十百千万亿兆，单双两孤群几半众。在数目字中，除三和千是平声外，其余都是仄声。我们可用代字“双”“孤”，或放在可平可仄的位置上。 20、颜色对： 红黄白黑青绿紫碧翠蓝紫丹玉银玄素。以上字经常要用， 21、布干支对。诗词中不常用。 天干：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸； 地支：子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。 颜色词用在对仗方面的真的是太多了，干支用得不多。 王力先生把义类分为20类，但是，不能分得过细，过细了会给自己增加很多麻烦。 我们在讲工对时，提出写诗的义类，小类相同就是20类了，这是非常重要的，还要灵活运用， 四、工对的举例。 01、天文对： 太液天为水，蓬莱雪作山。 凉风桑叶岸，如雪菊花云。 月下飞天境，云生结海楼。 星临万户动，月傍九霄多。 露从今夜白，月是故乡明。 星垂平野阔，月涌大江流。 “天”对“雪”，“飞”与“结”相对等。 若要写好诗词，一些民俗类与气象类，节令、气象、古代风俗人情，这些所谓的古代文化知识，古代人生活情况、穿什么衣服都要了解，否则要闹出笑话来。 02、时令对： 细雨重阳菊，和风上巳兰。 夏暖薰杨柳，春浓醉海棠。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 几时杯重把，昨夜月同行。 “重阳”对“上巳”上巳现定为农历三月初三，三月三荠菜花赛牡丹。 “晓”早上“宵”晚上。 03、地理对： 山昏函谷雨，木落洞庭秋。 气蒸云梦泽，波憾岳阳城。 海月生残夜，江春入旧年。 山随平原近，江入大荒流。 树色随关迥，河声入海遥。 以上“函谷关”对“洞庭湖”，“气蒸”对“波憾”，动词用得好，成千古绝唱。 04、乐律对： 晚风归弄笛，明月坐吹箫。 急管频催洒，清哥为宠花。 05、人事对： 北漠孤臣梦，南陔孝子心。 富贵浮云幻，悲贞耐岁寒。 06、宮室对： 草生元亮径，花暗子云居。 柳塘春水活，花坞夕阳迟。 秋庭花销月，夏榭水笼烟。 策仗溪巧语，囊梦野店霜。 “径”与“居”相对，径是小路，居是房子；“溪巧“对“野店”，对得很工。 07、器用对： 秋声愁画榻，夜气冷时屏。 学奕滩清簟，观书照短檠。“簟”席子，“檠”灯。 秋深竹帘卷雨，夜寒菱镜含霜。 08、饮食对： 野店人沽酒，邮亭客唤茶。 雅士葛巾漉酒，骚人兰佩题诗。 露浥红莲颂熟，风顷绿雨羹香。 酒对诗因为诗人好唱酒，因此诗酒不分。 09、庒家对： 雨过禾苗秀，风来豆夹香。 一觉炊梁梦，千村打稻声。 10、草木对： 雁催桐叶老，魚逐楝花开。 白芦千里月，红叶万山霜。 柳眠莺唤起，松健鹤归来。 11、飞禽对： 片云随雁度，疏雨听鸠啼。 客愁闲白鹭，春兴听黄鹂。 碧水双鸥静，青山一鹤归。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 12、走兽对： 牧童驱犊返，猎马带禽归。 虎豹空山里，牛羊夕照中。 13、昆虫对： 露朴深宫蝶，星飞故苑萤。 晚晴群蚁斗，残暑乱蝉催。 蝶对萤，蚁对蝉。 14、颜色对： 雨花纷溅白，霜叶碎兜红。 云开山拥翠，月落寺啼乌。 绿波涵草碧，青嶂杂花红。 翠对乌可理解为颜色，碧对红。 客路青山外，行舟绿水前。 红颜弃轩冕，白首卧松云。 白云回望合，青霭入看无。 绿树村边合，青山郭外斜。 白发悲花落，青云羡鸟飞。 红对白，青对白。颜色对，在诗词里出现的频率很高。 15、数目对： 因为数字的平声字很少，一般是用在可平可仄的位置上。 楚塞三湘接，荆门九派通。 城阙辅三秦，风烟望五津。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 烽火连三月，家书抵万金。 势分三足鼎，业复五铢钱。 五更疏欲断，一树碧无情。 敏捷诗千首，飘零酒一杯。 星临万户动，月傍九宵多。 烽火连三月，家书抵万金。 此地一为别，孤蓬万里征。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。 三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 数目字除三、千、双以外都是仄声字，一般可放在可平可仄的位置上。 工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。容词连绵字，用得好，也能为对仗的工整增色。例如： 九天阊阖开宮殿，万国衣冠拜冕旒。（王维和《贾舍人早朝》） 诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》） 天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》） 千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》） 上面讲的工对，下面讲宽对。 五、宽对的定义和诗例 一联中相对的两句诗，句式结构虽相同，但相对位置上的字词不能用同类或邻类的词语构成对偶，义类相隔较远，仅仅词类相同，有时连词类也不相同；甚至连句式结构也有些差别。 大家认为宽对比工对容易，但不尽然，但是把真正的两个相隔很远的两个类对在一起，往往宽对也有难处。 宽对：付小松给宽对下的定义是： 对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，髙明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。 对联是可以的，对仗不行，对联和对仗还应有区别，对仗是用在格律诗里面的，对联比对仗宽一点。 宽对有以下几种情况： 一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。 二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。 三是上下联语法结构有异。 四是同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。 以上是对联的，格律诗里是不行的。 联的宽对。 如北京古藤书屋一联： 一庭芳草围新绿， 十亩藤花落古香。 “芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的名词，对亦可也。 格律诗中的宽对： 有弟皆分散，无家问死生。 “有”“无”工；“弟”“家”差距大。 此地一为别，孤蓬万里征。“一”“万”工；其他不行。 为我一挥手，如听万壑松。两句完全不对。 问姓惊初见，称名忆旧容。“见”“容”不对，其他尚可。 夜泊牛渚怀古 （李白） 牛渚西江夜，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能髙脉，斯人不可闻。 明朝挂帆去，枫叶落纷纷。 以上是古风式的律诗，中间两联，完全是不对仗的，颔联谢将军是三个字的词，望秋月是个实指。颈联更不对，但是古人很欣赏这种带有古风的律诗。如果我们今天这样写恐怕多半是不成功的。我们要注意，有的时候不能完全去刻意模仿古人，有的时候模仿古人并不一定都成功。 和柳亚子先生 （毛泽东） 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 三十一年还旧国，落花时节读华章。 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。 诗味很浓，但是三十一年和落花时节显然不能算是工对。 初学者，最好先在工对上下点功夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好，然后再学宽对。宽对做得好，很不容易，它虽然修辞美、整齐美不如工对，但它更讲究寓意深刻、比喻恰当、形象生动、语言流畅。 所以，宽对比工对有更难的地方，所以我们讲工对不是越工越好，宽对也不是越宽越容易，有的时候义类差距很大却要对得较工，像以上的一幅对联：古藤书屋一联，那样的对联才有味道。 |
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