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《对联讲义》－－10 下面我举几个例子来看一看古人是怎样运用这种方法对联的。 请看 ， 春前有雨花开早； 秋后无霜叶落迟。 此联为传统的自然写景联， 它没有任何政治意义。 最大特点就是对仗工整， 上下联第一个字“春”、“秋”为时令类名词， 第二字“前”、“后”均为方位词， 第三字“有”、“无”为副词， 第四字“雨”、“霜”为均为天文名词，第五字“花”、“叶”为植物类名词， 第六字“开”、“落” 二字均为动词， 最后一个字“早”、“迟”为形容词。 这样属对使事物的类别更为接近，我们看起来也特别舒服。对联词类相近，词性相当，结构相似，字数相等构成对联的对称美。而词性对品则是核心所在。 这就是说，我们初学者在对联时要尽量学习古人那种严谨的治学态度，须知古人“吟安一个字，拈断数茎须”啊！所以我们一定要惜字如金，认真的去琢磨。斟酌哪个字会使全联顿然生色；又是哪个字能作为点睛之笔，使全联骤然增辉。对联时不但要力求做到词性要一致，而且词语所代表的概念也要相当，也即要尽可能做到属对的词语相类似或相对衬。这也就涉及到了对联的宽工问题。工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。刚才说过，在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。若上下联相对应的两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽。如:'中国'对'雄鸡',其共同范畴是事物;'晓日'对'雄鸡',就缩小为自然物;'小草'对'雄鸡',就缩小为生物;'骏马'对'雄鸡',就缩小为动物;'老鸭'对'雄鸡',就缩小为鸟纲以至家禽。再者,若上下联两个词语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓'矛盾概念'),对仗就越工,'有'对'无'、'真'对'假'、'生' 对'死'、'若上下联两个词语之间,物质'对'精神'、'自然'对'社会'等,就属于工对。有的朋友可能要问，老师啊，那对联一定要工对吗？工对就一定比宽对好吗？非也！在对联的对仗类型中，有工对、宽对的区别。工对，即指同类的词或相关的词相对。如上边讲到的按小的类别属对即为工对。宽对，只要词性相同，句法结构相同的对仗就可以。然而工对不见得就是好联，宽对却不乏为上乘之作。（古人把词性相同而词的小类不同的对联，都放在宽对之列）。例如： 青山有幸埋忠骨， 白铁无辜铸佞臣。 这副题于杭州西湖岳墓的对联中，“山”、“铁”、“骨”、“臣”都是名词。但“山”属地理类，“铁”属器用类，是地理对器用；“骨”属形体类，“臣”属人伦类，是形体对人伦。这就是一副宽对。但这样的宽对，在古对联中就很普遍，而今都应视为工对。再如 一庭芳草围新绿； 十亩藤花落古香。 其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词；“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词，并非—类，从个别对语讲，似欠工整，可从全联角度看，却形象鲜明，音节和畅，被一致认为是“工对”。但是宽是有一定限度的，有的类别可以相对，而有的类别往往不能相对，这是为什么呢？这就引出了词性对品中一个新的概念，叫做“义类”相对。所谓义类相对就是指除包括刚才所讲过的把同一小类的名词性事物放在一起对仗外，“颜色对、方位对、形体对、数词对、虚词对和动词对”更是自成一格，必须严格按同类对仗，否则为失对。特别是动词，如造成失对，势必使上下联句子的结构发生变化，其它词对得再好，也算失对。比方说：“和风吹柳绿，丽日野花红”，上联的动词“吹”与下联的名词“野”词性不对，那整个联也就废了，由此而导致的结构啊，节拍啊统统都错了。名词也是如此，有的名词你可以宽对，有的名词不可以宽对，比方说，在出句中有“风雨”一词， 首先要考虑到“风雨”是天文类名词， 仄声，并列结构， 在对句中要用天文类名词对仗， 而且要以平声的并列结构属对。 比如，可以选用“星辰”、“冰霜”、“云霞”等相对。如用“日月”属对，则为失对， 如用“晚霞”、“星光”则犯了结构不一致的错误，因“晚霞”、“星光”均为偏正结构名词。 如用“山河”属对，则不为工对， 只能算作宽对了。 如用“鱼龙”相对，则犯异类相对的弊病。 所以大家再对联的时候要充分考虑门类的问题 。 天空日月循环过，蝴蝶蜜蜂往返来。也属于这种类型。说到这里，我在强调一下，色彩类要和色彩类相对，方位类要和方位类相对，形体类要和形体类相对，数词类要和数词类相对（“孤”、“半”“独等也算数目），虚词类要和虚词类相对，动词类要动词类相对。另外，有些常用名(如人名、地名、国名、书名乃至词牌等)也应从严对仗。我强调可能三遍了吧。
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