 1、表面描写，缺乏挖掘。有些作者满足于事物的表面描写，不愿意对事物的内蕴做深入挖掘。挖掘要出精力和苦力的，愿意或者不愿意挖掘是一个态度问题。再一种情况，就是作者没有挖掘的能力，缺乏眼光，也就是说，即使是金山放在眼前，也是看不见的，为何？有“世界观”的问题，有无个性的问题，读书和思考的力度问题，真善美的修炼问题……这些“问题”是根，根的问题解决了，才会长出健康的苗，乃至参天大树。 2、未经思索，下笔仓促。很多作者满足于看到一点就写，好像不写，就会忘记了，殊不知，真正深入心灵的东西，一辈子都不会忘记的。好散文不是想到哪，写哪，而是要“过脑子”，甚至要想“我为什么写这篇散文？这篇散文对于我对别人有什么意义。”这样去写，会员或者会感到这样写散文太累，好散文写作就是累的过程，累在前面，欣慰在后面。也会有会员说，那些伟大作家写的散文，从笔风看，也是很随意的嘛。谬也，伟大作家总是善于把不随意蕴藏在随意之中，乍看随意，稍微想想，就会感到深入人心、深入人性的东西。 3、日记之体，不善组材。对于写作来说，不管是大作家，还是小作家，乃至刚入门者，都有一个如何组织素材的问题。素材是一堆杂乱的木材，只有经过作者按照一定的结构进行梳理，才可以建造出漂亮乃至圣洁的房屋。很多会员不善于做这个工作，素材到手，马下下笔，东一榔头，西一杠子，先把自己弄得如痴如醉，但是读者不知所云。再者，不是所有的生活素材都可以拿来做散文建筑材料的。腐朽的、发霉的木材，更不能拿来做材料，有了发霉的东西，一块坏肉会坏了满锅汤。散文以写自身经历为主，小说以写他人经历为主。写自身的经历，也是要经过选择，决不是所有自己经历过的，都可以杂糅进散文的，尤其是严忌把散文写成没有精神凝聚的日记。 4、缺乏发现，鸡毛蒜皮。好的散文，哪怕再短（例如千字文）也是要力争有自己的独到发现。至少做到有个性，有角度，有与别人相异的声音。有的会员会说，有了互联网后，中国每年的散文上百万，上千万，每一篇都有个人独到的东西，不重复别人，太难了。难，是难了一些，要求一个作家每一篇作品都有自己的发现，确实很难，但是，至少这是一个努力的方向，至少要做到不把生活里的那些泡沫拿进散文。有的会员写散文不惜余力地拉过程，过程拉得长长的，考验着读者的耐心，读者好不容易读到了结果了，“结果”显得很无聊。有的会员会说，生活就是由鸡毛蒜皮组成的，不写它，写啥子？答，不写它，也会有东西可写。 5、个人自传，不思读者。刚才已经说过了，许多作者满足拉过程，写散文，动不动从自己两岁开始写，一直写到当下，鸡毛蒜皮，全写了进去。个人自传可以写，但是散文绝不是自传。散文的写作，要选择个人的生活和其他人生活交汇的一个界面，通过这个界面去呈现令人思考的东西。有的会员写作的时候，不考虑读者的感受，自己抒情就抒情个痛快，也不考虑读者跟进了没有。你痛苦的时候，读者有没有这样的痛苦；你幸福的时候，读者有没有这样的幸福；你幸运的时候，读者有没有这样的幸运？总之，一个人写作的时候不考虑读者，读者就会自然选择不去读你的作品，更谈不上对你的作品有感受。（王克楠） |
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