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中国书法用笔“六法”论析(一) 兼谈笔势
本文系原创，作者 张瑞昌
转发请注明出处。 纵观中国书法史，书法家群星璀璨，书法艺术作品熠熠生辉，书法成为中国特有的艺术。任何艺术都包含技术规律的因素，中国书法也概莫能外。那么，中国书法艺术的技术因子何在？本文从书法艺术最寻常的技术动作说起，试图从书法艺术的技术层面来解析书法艺术创作的一些规律认识。-
一、书法创作是手持毛笔书写汉字的过程-
书法艺术最寻常的技术动作就是手持毛笔书写汉字。从技术层面来研究分析，书法艺术创作用最简单、最通俗、最真切的语言来描述，就是手持毛笔书写汉字点画的运动过程。那么，书法的技法规律必然存在于这一过程中，书法的用笔方法??笔法，也一定隐藏在这一运动过程之中。 在手持毛笔书写汉字的这一过程中，人手是动力、毛笔是工具、汉字是载体、纸（或其他,后不再赘述）是存介质，也就是人手驱动毛笔相对于纸平面进行的空间运动，也可以说是毛笔的空间运动。从物理学的角度来看，物体的空间运动方式包括：水平运动、垂直运动（上下运动）和旋转运动三种运动方式。那么，在手持毛笔书写汉字这一过程中，作为运动体的毛笔必然具有一般运动物体的空间运动规律特征。-
二、毛笔书写汉字过程中隐藏“六法”-
（一）毛笔的水平运动??“行”、“转”、“折” 从毛笔在纸平面上的水平运动方式的运动轨迹来看，包括直线运动轨迹和曲线运动轨迹。其中，曲线运动轨迹又有弧线轨迹和折线轨迹之分。-
1、毛笔直线水平运动，即在书写汉字点画的过程中，毛笔笔锋与纸平面接触从一位置沿直线方向向前运行，达至某一位置，完成汉字点画的书写。这一毛笔直线水平运动方式中蕴藏的用笔方法，就是书法用笔法之一??“行”。 “行”具有不同方向，手持毛笔控制不同的行进方向，可书写出形态各异的汉字点画。见图一： 2、毛笔弧线水平运动，即在书写汉字点画的过程中，毛笔笔锋与纸平面接触沿弧线轨迹运行，完成汉字点画的书写。这一毛笔弧线水平运动中蕴藏的用笔方法，即为书法用笔法之二??“转”。“转”法又有平移之转和翻绞之转两种。-
①平移之转。毛笔作圆弧运动时，接触纸面的笔毫部分始终保持不变，以中锋作圆弧形平移，产生质感圆润而匀齐的线条，小篆多用此法。-
②翻绞之转。笔毫作圆弧运行时，接触纸面的毫面不断变化，左右翻绞，在瞬间运动中将中锋、侧锋、偏锋的变化连成一体，从而在翻绞、叠压、皱擦中产生千变万化的线条，具有丰富的韵味和生动的节奏。这一手法在草书特别是狂草中被广泛运用。 翻绞之转，一是由于笔毫柔软的天然特点，在行进过程中，笔毫与纸的接触面是自然变化；二是行进过程中，用手指捻动笔管，使笔毫旋动，笔毫与纸的接触面不断变化。见图二：
3、毛笔折线水平运动，即在书写汉字点画的过程中，毛笔笔锋与纸平面接触沿直线轨迹运行至某一位置，突然改变方向，折向而行，产生夹角，完成汉字点画的书写。这一毛笔折线水平运动中蕴藏的用笔方法，就是书法用笔法之三??“折”。“折”不是圆转改向，而是折笔换向。见图三： 在“行”、“转”、“折”三种笔法的实际运用中，由于毛笔笔毫柔软的天然特点，在行进过程中，笔毫发生扭曲，可进行自然调节，笔毫与纸的接触面是自然而然的变化的，在此特别提出，在此特别提出。-
（二）毛笔的上下运动?“提”、“按”-
1、在书写汉字点画的过程中，将毛笔提起，减少笔锋与纸平面接触面积的向上运动过程中蕴藏的用笔方法，就是书法用笔法之四?“提”。见图四： 2、在书写汉字点画的过程中，将毛笔下按，增加笔锋与纸平面接触面积的向下运动过程中蕴藏的用笔方法，即为书法用笔法之五??“按”。笔锋与纸平面接触面积的变化取决于毛笔提按幅度的大小。见图五：
（三）毛笔的旋转运动?“捻”-
在书写汉字点画的过程中，五指配合捻动笔管使其做旋转运动空间运动，在这一运动过程中蕴藏的用笔方法，就是书法用笔法之六??“捻”。“担夫与公主争道”、“鹅划水”就是古人对“捻”法的生动比喻。“道”、“鹅”即笔杆，“担夫与公主”、“鹅掌”即笔杆两侧之手指，“争”、“划”即是两侧手指的来回捻转（注①）。运用捻”法可以调整笔锋，“令笔锋常在画中行”。“捻”法可分为顺时针方向和逆时针方向。见图六：
三、“六法”组合运用是书法创作的必然-
在书写汉字点画的过程中，毛笔体的三种空间运动方式不是单一的，而是组合在一起的复合运动。所以，在书法创作实践中，“行”、“转”、“折”、“提”、“按”、“捻”六种用笔方法也是自然地组合在一起运用的，也只有将“六法”组合在一起运用，才能书写出汉字的点画，才能进行书法创作。所以，“六法”组合是书法创作的必然。那么，在书写汉字点画的过程中，在运用“六法”组合创作书法实践中，也必然有组合的方法的问题，“六法”的组合方法就是笔势。因此，笔法与笔势是相互联系的，不可分割的统一体，两者有机地统一在书写汉字点画的过程之中。笔法、笔势均是书法艺术的“方法”。古汉语有一字多义现象，古人一些书论中，常将笔法和笔势通用“法”来称道，以致造成笔法和笔势相混淆，影响了人们对书法理论的理解。通俗地说，笔法就是使用毛笔的方法，笔势就是书写汉字点画时的笔法组合方法。在“书中有法，书无定法”名言中。“书中有法”之“法”，是指用笔法。“书无定法”之“法”，就是指“笔法”的组合方法?笔势。-
（一）书法创作中，“六法” 组合方法是无限的 在三维空间内，毛笔体只有水平、上下和旋转三种运动方式，由此决定了书法艺术在三维空间范围内的六种用笔方法，所以，书写汉字点画，进行书法创作的用笔方法是有限的。但是，三维空间范围内六种用笔方法可以无限地组合，组合方式是千变万化的，这就为书法创作提供了无限广阔的空间。因此，笔法是共性的、不变的、有限的使用毛笔的方法；笔势则是个性的、恒变的、无限的笔法组合方法。下面就分几类举例比较，说明笔法组合的程式方法是随机变化的。 1、书写汉字点画的过程中，同一字体，不同的点画，其“六法”组合的方法是不同的。-
①行书 “点” 的写法。由左上入笔下“按”，随即“转”笔放锋“提”起。如下：-
②行书“横”的写法。由左上方入笔而“按”，“折”笔右“行”， 行至适合位置，向右下“捻”管，敛锋“提”起。如下:
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