【书法微课堂】《书谱》中的连笔、节笔是个什么鬼？

“

上一期我们讲了《书谱》偏旁部首的书写方法，这一期我们着重了解《书谱》的连带、节笔、字组合。

管敬泽

《书谱》基调以爽利，刚断见长，笔法精准且熟练。字组很少，也就是字与字之间连线呈现不多，但不影响贯气。其主因是孙过庭用笔实在娴熟，了悟于心。孙过庭处理字与字之间的关系主要是势足，通过上一字的最后一笔与下一字的第一笔用弹性的用笔方法，营造空间，引接呼应。虽不连，实是气连。

下面介绍几种常见的连带方式：

斜直线连

弧线连

笔断意连

提按线连

丝连

管敬泽

节笔也叫触笔，也有人称为“折纸书”。有人认为是一种笔法，王右军在《丧乱帖》＂首＂＂修＂＂当＂等字已出现。也有人认为是折纸所起，因折痕引起的用笔，且在同一条折痕上。以上说法都有一定道理。仁者见仁，智者见智。我个人认为把它作为练习用笔的一种方法，掌握以后，偶尔为之，不可过份追求，明理就行了。

孙过庭《书谱》之触笔到底是一种神秘笔法，还是因材料所致？我们来解密关于节笔的两种争议：

一

在对王羲之传本墨迹的研究中，发现这类笔画主要出现在以含有转折为主的笔画上，有的出现在笔画的开头，有的出现在笔画的中部，也有的出现在笔画的结尾部位。总的来看，这种笔法的出现往往伴随着行笔方向的改变。我们分析《丧乱帖》的转折笔画，发现有三种表现形式：一是圆转，折笔画的横向线条与纵向线条的夹角大都接近90°角，这些笔画在转折时，毛笔与纸接触的面没有发生改变，类似与小篆的圆转法，只是圆转的弧长要小于小篆。二是方折，这种转折的横向线条和纵向线条的夹角大都为小于90°的锐角，这种笔画在转折是，毛笔与纸接触的面发生了改变，甚至有了翻转笔锋的动作，真正体现了折的写法。三是介于这两种情况之间的，既不方也不圆，就是“触笔”，这种笔画在转折过程中大都经历了这样的三个步骤：首先，是在横向笔画的行进中间突然提笔，把笔尖放置于横向线条轮廓线的最上沿；再纯以笔尖着纸，形成一条非常细劲的线条，并画出弧线；第三，再顺势按笔，向左下角方向行笔，两个不同方向的线条之间所形成的夹角要比第二种情况更小，几乎接近于180°的急转弯。把这种分析方法推广到王羲之具有“触笔”笔画的其他传本墨迹的分析，也会发现同样的规律，这就说明，在这些墨迹中转折的处理上王羲之至少采用了以上这样三种形式。

在对《丧乱帖》的研究中发现，触笔也有三种情况：一是第三种转折情况的笔法，即先提后转的转折法，即折转法；二是横画起笔时的重按轻提情况的笔法；三是收笔时的提笔奋力出锋情况的笔法。

二

折纸书，顾名思义就是材料限制用笔运行的方向。在书写过程中由纸张折痕而造成的一种断笔、跳笔和分笔现象。而从《书谱》原帖中，发现这些节笔有规律地出现，而且都在一条纵线上，很可能是由纸上的折痕造成的。

节笔字例

管敬泽

字字组合实际上在《书谱》中出现不多，有也是二字左右，三字以上很少，只能说是增加了局部的一组面，起调节、提神作用。创作时可借鉴。图示几种组合，训练时要注意字与字之间的呼应及迎与接的取势走向。

组合字例