再談微小運動

祝大彤

1999年9月，《精武》“吳式太極拳專輯”中有一篇《虎吼猿鳴江海動〓虛靈透空天然出》的文章，配了吳圖南大師的兩幅照。記得此照是70年代初，吳圖南先生應美籍華人、聯合國工作人員張先生之邀，在北京動物園內拍攝的。當時，我和該文作者之一的苗新民先生有幸在場。
　　這是吳圖南大師和他的弟子演示的堪稱20世紀70年代太極拳的高水準技擊之術。他的弟子也堪稱當代太極拳明家的一位人物。說是演示，其實是太極功夫的典型示範。以後，我雖在太極圈中混迹三十餘年，卻再也沒看到有人演繹如此精彩的技擊示範，可惜當時我們沒有攝像機和照相機。當時，美籍華人張先生用攝影機拍攝了此場景，可惜他將拍錄的影像帶往美國了，我們後來沒有眼福再見吳大師當時技擊之風采。
　　憶往昔，那時尚春寒料峭，人們還沒有脫去厚重的冬裝，吳圖南大師上身穿呢質短大衣，下身穿棉褲，足蹬駱駝鞍式棉鞋，頭戴文革流行帽。大師兩腳好像不是踩在地上，而是輕放於地，似羽毛如片葉，神定氣閑，正是太極高層次功夫——“腳下雙輕”。拳照上的吳老面帶微笑，表情安祥，渾不像在練拳，又不像在演示太極技擊，而似閑庭信步一般優雅。
　　第一幅拳照，對方是向吳大師胸部撲來，大師卻不封不閉，而是敞開胸部，兩臂平伸。當時我在一旁真替吳老爺子著急，就算跟弟子“喂手”，也不當胸前大開，這是技擊的大忌，連拳擊都是雙拳一前一後防護頭胸。可就在對方的手似到未到胸部之時，吳大師以雙輕的站姿移形換影，左腳立變鬆空，右腿撐實，頭頂虛靈，胸腹空無，以左手食指意氣左領，此變只在一瞬，對方刹那間撲空，馬上虛左腿實右腿撐住身形，可是由於猝然生變，其身還是順著大師手指方向空出(見照)，使一招轉瞬即逝，十分精彩，使我想起陳鑫拳經上的一句話：“外面之形，秀若處女，不可帶張狂氣，一片幽閒之神，儘是大雅風範。”好一個幽閒之神的大雅風範，如果是行家，看了這一幀拳照，定然拍案而起，會從心裏發出讚歎聲。現從前面提到的文章中引一段落以解拳照精彩處，這一段記錄著：“當時在場學拳者甚衆，均久聞吳師爺大名，盡皆要求吳老露幾手。盛情難卻之下，師爺隨心所欲地展示了太極拳應敵搏擊術，上場試技的是馬有清老師。他欺身上步，用形意拳中的虎形，雙掌齊出猛擊吳師爺胸部。吳師爺原地未動，用兩腕接住對方雙掌，一提一伸，馬老師便被擊出二丈有餘，只見他雙腳不由自主後退，踏地“噠、噠、噠”，聲音急脆，有如我們兒時放的‘鐵急鞭’爆竹聲響。最令人瞠目結舌的是，馬老師向前進攻，吳師爺竟手足不動，採取不封不閉的打法，任其雙掌按在自己胸上，可是馬老師卻如同斷線風箏，直飛了出去。場內頓時掌聲四起，喝彩之聲不絕於耳。”這段文字所描述的實況，拳照無法留下，即使留下，也無這段文字描述得這麽傳神!而現有的這一幀照片上，吳大師的瀟灑拳姿與上面這段描述又多麽地神似!另一幀拳照上，吳老爺子仍面帶微笑，輕輕鬆鬆將進攻者“拿”了起來。“拿”是太極拳技擊術語，“拿”起之後，放多遠由大師視對方來力大小而定。我們作爲旁觀者，看得目瞪口呆，凝神屏息，身子似釘在地上。進攻方和大師之間並沒有幾個回合的較量，而只是一進一拿。僅僅眨眼之間，吳師爺便完成了太極技擊高層次的“舍己從人、引進落空”，對方雙腳騰空被大師“拿”了起來，真是恰到好處。太極技擊有一句大師級的名言，即只有大師才明白通達的“太極技擊，有一沒有二”這句話。筆者的理解，跟大師級人物較技，接手進攻爲一也，此一便在立失重心，被發放出去，即“有一無二”。這是不是比“不招不架，只是一下；犯了招架，便是十下”還要棋高一招!拳照上，吳大師微笑從容，並沒有臨陣較量的嚴謹，反觀對方，身體被輕鬆提起，這一幀拳照顯示出太極技擊藝術的境界。筆者不懂攝影藝術，難以妄加評論，但拳照取景構圖很新穎，三十年前抓拍到瞬間即逝這一精彩動作，沒有一定攝影技術和文化修養的人是很難做到的。此照將吳圖南大師的風采表現得淋漓盡致，令人歎爲觀止。
這兩幅拳照已成爲太極技擊經典之絕響。筆者用“絕響”來形容這兩幅拳照，是因爲時代關係，無法得見楊露禪以及而後的全佑、吳鑒泉及楊氏太極後人們的技擊實作身影而言。時下的期刊雜誌拳照很多，但真正能達全身透空、體現鬆柔功夫的技擊性拳照還沒有看到(可能筆者孤陋寡聞)，更多的是虎目圓睜，重拳鐵臂，展示健壯的肌肉，看不到大雅幽閒的高層次太極技擊。此照拍攝，往事塵封已三十年，記憶雲散，餘事早已忘卻。多虧《精武》出版“吳式太極拳專輯”，使我打開記憶的閥門，筆者不敢獨享這等經典之照內涵的精妙，即撰此拙文以饗太極拳愛好者，並以此緬懷吳圖南大師逝世十周年，以爲紀念。
　　那次拍攝後，筆者到西直門吳大師住所拜訪老人家，提起動物園那次技擊演示，老人家說，他的弟子那天技擊狀態尚佳，進攻、化解很有章法，一般功夫的人也發不出如此水準的招法。問到當時較技，大師說：太極拳較技，有一沒有二，自己按太極拳陰陽學的規範，周身鬆透，以靜制動，站好就是了，以太極“點”等待對方的攻擊。當時筆者年輕，太極造詣不深，但只明白一個淺顯的道理，明師門下出高徒。京城太極拳大師楊禹廷諄諄教導弟子，不要出手大把抓，要在點上下功夫，點越小功夫越高深，對方攻，就讓他進，以點接，方爲上乘。這是“四梢空接手，接手點中走”的藝術運用。從這兩幅拳照看，似乎看不見臂，也看不到手，雙方好像都沒有手，周身空鬆，只有“點”在運動。太極拳技擊術，不是兵法上的“兵來將擋，水來土掩，”也不是常人眼中的你推我擋、你進我退，更不是兵對兵，將對將，你打一拳我踢一腳。太極拳講究陰陽、虛實、開合，以靜制動，後發先至，以柔克剛，化中有打，以小勝大，引進落空，舍己從人，用意不用力。筆者仔細揣摩那次較技，當時雙方周身上下都看不到有挂力之處，對方被吳圖南大師拿舉而起，也看不出老拳師肩肘的拙力，而是舉重若輕。當時，吳師爺雙腳踩地如花絮枝梢，從腳到頂上下一線，身形如立柱，一派大家風範，面呈微笑，頭頂虛靈。一個年過八旬的老人拿十斤米也許困難，但一百多斤的對手被吳老爺子輕鬆拿起，這就是太極拳的“耄耋能禦衆”，煞是好看!因此，筆者稱之爲“絕響”，絕無誇張之意。
　　太極功夫說到底，是腳下陰陽學說在周身的體現，太極技擊說的根本是點的運用，也是動點和靜點的度化。點越小功夫越深，直至修到神明階段。21世紀初，納米科技成爲科學陣地最前沿的先鋒。納米是研究一米的千萬分之一到10億分之一。“納米”的單位很小，一根頭髮絲的直徑有6萬余納米，小到要用高倍顯微鏡去看它。用納米來形容太極點，是說明其微小運動。但太極拳的“點”，“其大無外，其小無內”，小到無內，手按在大師身上的某個部位，便有一種空無感，手按空了，腳下失重，從上到下失去控制，進又進不去，逃又逃不掉，只有挨打。
　　筆者有幸在20世紀80年代在吳圖南大師身邊，耳濡目染，近朱者赤，更不只一次聽過他老人家的勁。聽一手勁，舒服幾天，又接著再聽(勁)，正像拳照上展現的風采，腳一失重，周身自難控，真是找不著北。拳照上老拳師的對手雖是他入室弟子，但也是頗有名聲的太極拳家。他在老拳師面前尚似“頑童”，何況一般功夫者。說來說去，太極“點”並不難求，只要吃透太極陰陽學說，循規蹈矩，一招一式地在拳上下番功夫，退身之本(拙)力，從練中得，在練中悟，功夫便不負有心人。老子曰：“天道無親，常與善人。”如果練太極與拳理相悖，不問青紅皂白地去練去推，“點”就難以上身，太極功夫只會離得更遠。