玉器里的“乾隆工”玩玉的人很多都知道“乾隆工”这个说法，任何清代或清以后的玉器把件，只要带上“乾隆工”，马上身价倍增，被人高看一眼，“乾隆工”已然成为玉器精品的代名词。那么究竟乾隆工是哪种工艺，它到底有何特色？ 乾隆工，从字面上理解，就是乾隆时期玉器的工艺，因用料考究，精雕细琢，不惜工本，极富有时代特色而成为一种固定名词的称谓。“乾隆工”的特点就是在用料和制作上不计成本，在工艺上精益求精，尽善尽美。 乾隆时期的玉器生产和工艺非常发达，从乾隆24年(1759年)至嘉庆18年(1803年)为玉器生产的鼎盛时期，由于乾隆对玉的痴爱，在玉器生产和收藏上耗费了大量人力财力。 “痕都斯坦”为一地名，即现在的印度北部，隶属于蒙兀儿帝国的势力范围。其地所制玉器华丽细腻，风格独具，艺术史名之为“蒙兀儿玉器”。同时，土耳其半岛的鄂图曼帝国亦有玉器工艺，风格近似，然精美不逮。18世纪盛清之际，二者皆经新疆东传到清廷。 蒙兀儿及鄂斯曼王室均信奉回教，故玉器洋溢着伊斯兰风韵。此类玉器擅以纯净的玉色搭配繁复层层叠叠纹饰，光洁丰美；有时镶嵌金丝及宝石，灿烂华丽，部分作品追求薄可透纹效果，精巧细致。采用水磨技术，通体玲珑薄透，从内壁可以看到外壁浮雕花纹，可谓鬼斧神工。在装饰手法上，采用浮雕、立雕、镂空雕等复杂组合工艺。浮雕的纹样磨去琢痕，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果。 目前所见清宫藏痕玉，一种是当年输入，另一种系宫内工匠仿制，称“西番作”，多刻年款。从乾隆三十三年到嘉庆二十二年（1768—1817）的近五十多年间，各地向朝廷进贡了800左右件痕玉。同时，清廷的驻外大臣也购买一些进献乾隆。 乾隆时期玉器的工艺，因用料考究，精雕细琢，不惜工本，极富有时代特色而被称为“乾隆工”。“乾隆工”的特点就是在用料和制作上不计成本，在工艺上精益求精，尽善尽美。 “乾隆工”的特色主要表现在三个方面，首先是玉料好。乾隆要求制作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆开始贡玉，每年春秋两贡就达两千公斤。如遇特殊情况，还要派专差采玉。乾隆四十一年，从新疆运大玉六块，计两万余斤。 其次，是工好。乾隆把当时江南制玉好手调往宫中如意馆，并要求宫廷画家绘制图样，日夜赶制玉器。故而当时的玉器不但工好，而且还具有艺术性。 再来，就是抛光好。当时的抛光是非常讲究的，从粗砂到细砂，再用装有麦麸的布袋用手一点点揉玉器，这么做十分浪费人力，却能把玉质内在的亮揉出来，从而表现出玉质的润度。
乾隆工具有精细、多层次、薄而巧等特点。精细是指玉器上所有的线条流畅分明，刀法一脉贯穿有力，没有任何不连续的刀工。多层次是指对于浅浮雕，所有凸起的弧面都圆润光滑，没有扎手感，每个细部，一层层顺着玉石肌理向内刻，层次分明。薄而巧是指将玉材处理得薄如纸，使得上面雕刻的纹饰可以透光而视，清晰可见，巧则是指擅长度量玉材，表现其最好的一面，正所谓物尽其用。
此外，把好彩头和吉兆象征尽心尽致地表现在工艺美术上，在清代乾隆时期的玉器上极为普遍。玉器上的纹饰可谓言必有意，意必吉祥。无论是帝王将相还是平民百姓，无一不祈盼自己能够健康长寿、幸福吉祥，因而在中国传统文化艺术中，工匠们运用不同的工艺方式表达了渴求生命、向往长寿的意愿。蝙蝠象征福泽，梅花鹿象征功名利禄，佛手象征富贵在握，月季取月月洪福之意，象征青春常在。 来源：曲水流觞22021015 更多精彩资讯，欢迎点击关注：古玩收藏。 |
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