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第二章 邓石如篆书技法解析
一、笔法
讨论篆书的笔法，不同于其后的隶书和楷书等，尚且没有笔画这一概念。篆书字形中主要是线，没有点、横、撇、捺、钩等“零部件”，故而主要从起收、承转、接搭等几个方面来进行分析。
（一）起收
篆书起笔多见藏锋，但也要考虑到刻石风化剥蚀等原因，秦汉、魏晋、唐宋等时代的篆书多半刻在石质上，并非最初之面目。目前存世的第一件篆书墨迹乃宋代章友直在阎立本《步辇图》上的题跋，然笔画细弱，结体乖谬，不足以取法。此时篆书处于低潮期。无论是石刻或木刻上的篆书，都经过人为修饰，有一种工艺化的成分在内。篆书不同于其他书体，天生具有一种装饰性，因为字形主要是由线组合而成的，适度地加工可以有助于凸显装饰性。但是，如果字形中全是清一色的“圆头”，势必单一刻板，正如米芾所言，“字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑”。
到了邓石如手中，篆书的装饰性、工艺性减弱，张扬了“书写性”。这是邓石如篆书重要的价值所在，刻石转化为墨迹，有了无限生机和活力。此时，极为重视起收笔的变化，有四个主要特征：一是注重中锋行笔，这是篆书的根本特征，“善藏”而避免尖薄利锐；二是增加了同向笔画的多变性，长短错落；三是在起笔时往往有一些小动作，避免直接露锋入纸，虽然是自然落笔，却有很多变化，避免过于刺目；四是多种落笔入纸方法配合使用，不拘一格，避免过于单调和机械的不足，也使得字形之间多了呼应，灵动多变。
先看藏锋起笔的字例。如“山”“生”“草”“沃”四字的字形以竖向笔画居多，藏锋而起，笔画粗壮浑圆，饱满有力。但这些字的竖向笔画通常不止一笔，注意到了不同的变化，即使粗细相仿佛，但通过长短不同形成错落变化，重复而不单调，是为大家手笔。
山 
生 
草 
沃 
矣 
夜 
蛇 
民 
君 
地 
仅
色
抵 “矣”“夜”“蛇”“民”“君”“地”六字，露锋起笔，自然入纸，但在入纸时有一个细微的小动作，避免了过于直露的不足。这些字选自邓石如不同时期的作品，说明这是个人长期的习惯——甚至贯穿了其一生。这些小动作不但不会显得画蛇添足，反而使单一细线的篆字多了一种情趣变化，形成丰富的对比。“仅”“色”“抵”三字的起笔都注意到了入纸的变化，而且起笔回环动作特别大，如“仅”字的右侧皆为直线，“单人旁”的行笔营造出起伏变化。“色”字起笔“
”，左侧笔画“
”，收笔“
”，三处形成鼎足之势的呼应，使原本是一个笔画很简单的字形从平淡无奇变得曲折生动。“抵”字“提手旁”中“
”与右侧部首中“
”笔画相呼应，这些都是点睛之笔。
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