赵之谦--魏底而颜面，书家之一体
真草隶篆融为一体，笔法贯通，相映成趣。所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”。这就是赵之谦的书法。
赵之谦，字撝叔，号铁三、憨寮等；擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。他在书法方面的造诣是多方面的，晚年如正书，如篆书，沉稳老辣，古朴茂实；笔法则在篆书与正书之间，中锋为主，兼用侧锋；行笔则寓圆于方，方圆结合；结体扁方，外紧内松，宽博自然，平整之中略取右倾之势，奇正相生。又别出双钩之法大量钩摹汉碑刻石，其中有《二金蝶堂双钩汉碑十种》，皆稀见刻石残字。
赵之谦的书法与其人生的经历是分不开的，半生的流离颠沛，坚强而刚毅，长期执着于学问、艺术，使文人养成桀骜不驯的性格，也是赵之谦书法风格形成的主要原因之一。在他的人生过程中，中国有两件大事发生，一件是鸦片战争，另一件是太平天国运动。社会的动荡等致使赵之谦在政治生涯上一直未能如愿，而无意中成就了他的书画艺术，使之在中国书法史上举足轻重。
赵之谦的书法作品留世还是比较多的，其中不乏篆书、真书、行草书等，在形式上主要以条幅、对联、扇面为主，尤其以信札、尺牍最为丰富，从内容来看，大多是写给朋友的书信。从行草书书写的风格来看，大致可以分成三种风格，一种是对联的风格，以魏碑笔法入行书，用笔厚实，圆润，有些起笔看似方笔，其实在落笔时也就通常所说切入后轻提而后调锋又用中锋运笔，如“言”字的第三横，“风”字的最后一笔。转笔时有些在运笔最佳状态时直接转笔，如“露”的口字，“言”的口字等，都是很自然转笔。
另一种是屏条的大块面风格，在行书中有机地将篆隶、魏碑的笔法结合在一起，通篇作品高古典雅，且充满郁勃之气。由于书写者的学养、书写速度和控笔的水平，把魏体表现得更灵动更具神韵，这种用笔和线条，堪称赵之谦的经典笔法。
还有一种留世的行书风格就是尺牍、信札，也是最多的作品。这类作品书写时十分随意，无拘无束，更能体现赵之谦的艺术涵养和艺术风格，艺术个性非常强烈。
紫溪一兄大人属
半升仅洒渊明酒 一庵闲卧洞霄宫
陶山一兄大人属书
黄柑紫蟹见江海 白莲翠竹依崔嵬
集坡公诗
松林仁兄大人属
天机清旷长生海 心地光明无尽镫
戊辰七月撝叔弟之谦于宣南客次
耳根得所琴初畅，心地忘机酒半酣。若使启期兼解醉，应言四乐不言三。
乙卯正月益甫赵之谦
手持竹杖访黄龙，旧穴空留虎子踪。云锁断崖无觅处，半山松竹撼秋风。
岳忠武王华严院句晋笙姻长大人雅正铁三赵之谦
大痴百岁万云烟，富春飘影翠蛟泉。是否曾经蜀道险，十年写足真山川。地可锥指海可测，画意诗情渺物色。本原妙处同其波，翠力厚时培以息。
扁舟奕奕江天里，时有巉岩插面起。浮图野店结幽深，荷樵饱阅霜林美。我方被发寻隐沦，主人应念平谷云。
癸未九月书奉爵棠观察大人鉴赵之谦
霜落见红叶，日斜生紫岚。塔影危处涌，树态老中憨。诗得眼前景，兵烋纸上谈。明朝过陈定，但乞永嘉柑。
（过瑞安永丰市门占同梁平叔）托根犹傍钓龙台，石碣名存有宋梅。老朽那堪中梁栋，屈盘依旧长莓苔。孤山春事曾相忆，庾岭南枝或未开。辜负中天好明月，空教双寉误寻来。钓龙台觐宋梅有感少不工诗又非性所好偶有感触略成韵语或经年不得一首既不愿以是求知亦不敢示人也筱夏都转
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