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中国楹联报第48期报《小议节律对拍和平仄对立》（下称《小议》）一文曰：“对于一些对联律理解不够精准的理论，我们有理由修而正之。”读后，感到该文的观点恰有“对联律理解不够精准”之处，不妨一说。 《联律通则》曰：“节奏的确定可以按声律节奏‘二字而节’，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏。”在“内容解析”中具体说：“按‘声律节奏’即每两字为一标准音步，节奏点在音步的第二字上，在全句的二、四、六字等偶数位上，因为五七言律句均为奇数句，所以每句的尾字为单字占一个节奏。”所以，这里出现的“单字占一个节奏”是指五七言的每句句尾字。而“按‘语意节奏’，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点”。 事实上，“为了保证诗歌整体的节奏和韵律的和谐，人们便约定俗成了一种超越了语意的节奏方式，即不论语意节奏如何停顿，七言律句总是按‘二字而节’的方式读成‘二、二、二、一’节奏，这便是所谓的声律节奏。”这也就是说，在五七言律句中，声律节奏是普遍通行的，并举例“牢骚/太盛/防/肠断”说，“一般总会读作”牢骚/太盛/防肠/断。其实七律句不仅是第五字有时单音节，第一第三字的单音节一般也不按节奏点读，如“联语示例”中便有一例：“一失/足成/千古/恨；再回/头是/百年/身。”若按语意节奏，这应当是“‘三一三’的折腰句。”因此通则所说“上下联对应节奏点上的用字平仄相反”，在七言律句中，就是指二、四、六、七字的平仄对立。 然而，《小议》在举了七律诗中的两联“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”之后说：“设若不顾单字，一律二四六分，便有‘愁何’、‘喜欲’、‘丝方’、‘泪始’的字节，这样行吗？”我们说：行啊，当然行，按声律节奏么！ 还是通则解析说得好：“唯一的出路在于认可语意节奏和声律节奏的双轨并行，在联句的节律安排中，只要在声律节奏和语意节奏二者中符合了其中之一，便可认为达到了“节律对拍”的要求。
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