换声点问题的解决是突破技术难关最重要的一个环节，即便是对于接受过声乐训练的人来说，在演唱至小字 2 组的e 至 #f 这个区间时，也常常会出现真假声无法衔接，音色脱节的现象。演唱真声时的重机能状态和演唱假声时的轻机能状态，这两者需要找到一个好的方法进行中和、过渡，才能使各音区之间的音色转换得自然悦耳，让听众感觉舒服。要解决音区之间的过渡，首先要雕琢的是混声最原始的形态（即弱混声），运用弱混声形态来对各音区进行练习，以避免唱中低声用全真声演唱，高音区用全假声演唱。最后通过练习，可以根据作品的不同，来进行调节使用平衡混声形态或重混声形态。 1. 弱混声练习混声练习的初步练习必须依靠弱声（即不使用重机能来进行发声的半声状态）来进行学习，在稳固弱混声的前提下才能去发展混声的音效。首先要先寻找弱混声的声音形态。流行唱法的混声是以胸声为基础混以头声的，那么可以理解为真声易找，假声难找，所以笔者认为寻找混声时，可以先从头声为出发点，以假声演唱状态来寻找真声进行混合。首先运用假声高位置来发 i 的长音，音的选择在小字1 组的 a 到小字 2 组的 d 之间，在发 i 的同时，要求在真声支点处演唱 e，两者要求同时进行，如果无法在用头声位置唱 i 的同时用胸声位置唱 e，那么在用头声演唱 i 的时候依然可以借助手在胸口的位置拍打几下，来寻找胸声支点的位置。如果同时能做到，那么头声 i 母音与胸声 e 母音结合后的母音效果便会成为“ye”，如果此时已经形成了混声的初始形态，那么这种声音的音质会有类似于真声，但是又有别于全真声。如果这种声音弱而不虚，声音形态听上去十分细且脆弱但是还有些许穿透力，那么这就是混声最初始的弱混声形态。弱混声的状态可以帮助以下中音歌手解决高音的问题，在演唱至高音时，可以运用弱混声技巧将高音柔化，这样一来音色即不会断层，也不会出现高音扯嗓子的状况。例如香港歌手陈奕迅在演唱其作品《你给我听好》中的“想哭就要笑，其实你知道烦恼会解决烦恼”这一乐句时，他并不是运用全假声的音色来进行演唱，而是用的弱混声技巧来进行演唱，所以对于很多男歌手要在这乐句中做到高音的音色自然而柔和，与前面乐句的音色间过渡得自然，而且不能是全假声的音色，这是十分具有难度的，如果能掌握弱混声的技巧，相信就能较好的完成这一乐句。 2. 平衡混声练习在弱混声唱法能够稳定的前提下，才可以进行音色的进一步调整。平衡混声是在弱混声的基础上将音色美化，让音色的过度更加自然，甚至做到天衣无缝。由于在演唱弱混声时，声带的运作状态区别于平时说话或歌唱时的自然状态，所以这种不自然的声带状态十分脆弱且不稳定，所以混声只能以弱混声的形态存在，而平衡混声的训练实质上是增加声带在演唱混声时的张力和韧性，以建立能自由调节混声音色的能力。 在弱混声的状态下，进行开口母音（a、o、u）窄唱，闭口母音（i）、扁口母音（e）宽唱的方法进行练习。开口母音以 a 为例，用弱混声的状态抓住 a 母音进行演唱后，要求做到上下腹部肌群不断地向外扩张，并在腹部肌群扩张的同时把声音不断地凝聚集中，使共鸣变得结实而饱满，共鸣腔的重心放在胸腔，声音的变化始终顺着弱混声的形态上做变化（即以弱混声为发力系统），不得有偏离，最好练习中还能做到声音增强后还能回归至弱混声中去。同样长音练习后才可以进行带旋律的发声练习。练习最好在小字的降 b 至小字 2 组的 #f 之间进行，再根据练习的情况提升音高。闭母音 i 的练习需要用“yu”来代替进行练习，在演唱“yu”时，音色中必须包含用弱混声演唱的 i 为声音的核心，要求也是在上下腹部肌群不断向外扩张的同时，声音的共鸣也要不断地向外扩大，共鸣腔的重心要头腔为主，共鸣的音色要求空明、柔和又不失穿透力。长音练习稳定后可以进行带旋律的的练习。练习音区在小字 1 组 e 至小字 2 组 f 之间。开口音和闭口音（或扁口音）的练习要时常交替进行，以便声带适应用平衡混声咬不同的字时的细微变化，音区也要逐渐扩开以锻炼声带的张力以做到混声的运用收放自如。
