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黛玉说：“诗也不是什么难事， 不过是起、承、转、合，当中承、转是两副对子，平声对仄声，虚的对虚的，实的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”她这一段话，我解释一下，第一，她讲的是律诗，也就近体诗，是区别古体诗的。律诗是比较严格的载体，要依照格律创作，也可以说格律是律诗最基本的要求，一般分为两类，五言律诗和七言律诗。第二，她说若果有了奇句，连平仄虚实不对都使得。下文中黛玉自己也解释了，“第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”这里我想劝告的是初学诗者还是规规矩矩一本正经的按照格律作诗，黛玉的这个论点很好，但是我们不能去用，否则会被人笑掉大牙的，即便是偶然失了格律，也千万不要用 “不以词害意”为自己的小诗小词标榜。 其实越是大学问者，越在学问上谦虚，虽狂傲却不妄大。黛玉是说过若果有了奇句，连平仄虚实不对都使得。可你看她作的律诗，比如海棠诗和菊花诗，哪一首失了韵，哪一句错了平仄。所以千万不要错会这个意思。她说的“不以词害意”是作诗的一种境界，不是一个方法，不要理解错了。 · 香菱说只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！黛玉却制止她说：““断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”关于二人的对话，我稍微解释一下。在清朝曾有过宗唐诗还是宗宋诗的理论，由此可见曹雪芹是欣赏唐诗的风格，唐诗和宋诗的最大区别在于，唐诗有韵，宋诗说理。比如咏庐山的诗，李白诗曰：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 ·飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”而苏轼的诗“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”从韵味上来说苏轼的诗是没有美感的，说成是大白话也并不为过，故而宋诗都犯有这样的毛病，就香菱说陆游这两句诗，跟废话差不多，就好比说“吃饭用筷子，喝水张开嘴”一样俗不可耐。这就是鲁迅先生说的好诗都被唐人作完了。如果学作诗从宋诗开始的话，很容易流行成白话，说好听一点也就是顺口溜了。所以在后文中黛玉对香菱说要作诗先读一些古人的诗作，她先列出了三人人，王维的五言律诗，杜甫的七言律，李白的七言绝句。这三个人完全可以代表唐朝诗文的最高水平。再者，又列出陶渊明、应玚，谢、阮、庾、鲍等人的一看。陶渊明应该都不陌生，中学课本都有学过《五柳先生》、《桃花源记》等文章，其菊花诗“采菊东篱下，悠然见南山。”乃菊花诗之首，你看在红楼梦中十二首菊花诗几乎都在用陶渊明作典故。谢，应指的是谢灵运、谢眺也被称为大榭、小谢。是刘禹锡著名诗作“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”中王谢两大家族，谢族的后代，谢灵运这家伙是山水诗派的开创者，不过也是个挺狂傲的人，比如他尝说“天下才有一石，曹子建独占八斗，他谢灵运占了一斗，余下的天下共分一斗。”而小谢则被李白十分推崇，比如李白在诗中“中间小谢又清发”自喻，也有“令人长亿谢玄晖”的诗句。阮籍，即历史上竹林七贤之首。放荡不羁，藐视礼法。你若不熟悉他的典故，但有一件事肯定是值得的。就是青白眼，比如常说的翻白眼，还有“承你青目”都是从阮籍这家伙的青白眼演化出来的。庾指的是庾信，我对他的生平不是很了解，他的诗也没读过，不过历史上说他是南北朝文学的集大成者。鲍指的是鲍照，是南北朝时期杰出的诗人，对唐朝李白、杜甫、高适等都有很大的影响，不过他的另一个称呼称“鲍参军”，倒是很有名，在唐诗中也可以常常见到。黛玉提起的这些诗人都是唐朝及唐朝以前，故而曹雪芹的诗词创作观可以说成宗唐，所以熟读唐诗三百首，不会作来也会偷。还是有一定道理的。 对于我们想要学习律诗的朋友，也可以按照黛玉的方法自学，读一些《声律启蒙》之类的书，看看《平水韵》、《词林正韵》，因为作律诗，你得知道什么字是平，什么字是仄。总之非平即仄，相对于现在的四声来说，一二声趋向于平声，三四声趋向于仄声，但是并不是绝对的。相对于作诗，还是填词稍微简单些。只有按照词谱把遵照平仄的格律，把字填进去就行了，也不用管虚实，拗救，对仗。 这里以红楼梦里面黛玉的诗为蓝本，稍微讲解一下： 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。 仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵） 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵） 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵） 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵 这一首诗，第一句第二个音是仄声，卷字属于仄声。所以这首诗就叫七律仄起首句押韵。这韵脚“门、盆、魂、痕、昏”都是十三元韵部里面的字。律诗对于韵部要求是很严的，你比如说“人、神、春”等字虽然和门的韵音相近，但是它们不属于一个韵部，所以在这首诗里是不可以作为韵脚用的。比如常常说的一三五不论，二四六分明，就是说的平仄。拿第一句来说，二四六分明，上句第二个字卷是仄，而下句第二个字冰便是平。以此类推，当然这是最简单的方法。第二句颔联，这就要求对仗了。偷来对借得，动词对动词；梨蕊对梅花，名词对名词；三分白对一缕魂，是形容词对形容词。颈联也需要对仗，然后尾联收。 再用红楼梦里的一首小词来讲，湘云填的柳絮词： 岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住，且住！莫使春光别去。 ⊙仄⊙平平▲，⊙仄⊙平⊙▲，⊙仄仄平平，⊙仄⊙平平▲。平▲，平▲！⊙仄仄平◎▲。 词是比较简单的，“▲”指的是韵，“⊙”表示可平可仄。比如我们要填这一首如梦令的话，就按照这个词谱就行，比如我自己就填过一首：又见故乡霜白，忽闻谁家秋笛。离别问相思，梦里旧愁暗滴。寻觅，寻觅。雨戚戚风寂寂。这里的“白、笛、滴、觅、寂”都是词林正韵第十七部里的韵脚。当然词和诗的在格律上最大的区别时，诗都是以平声收的，而词有平声部，也有仄声部，也就是说仄声也可作韵脚。但是诗的韵脚是没有仄声的。比如我们说的对联，一般的规律都应该是仄起平收。也就是上联最后一个字是仄声，下联最后一个字是平声。现在过年的春联只图字面的对仗，也不讲究平仄了，不能不说是文化的遗失。这也就是很多人结婚的时候贴喜联分不清上联和下联，这个问题在古代是不会出现的，因为看平仄就可以分清。 以上只是对诗词很浅薄的理解，希望对喜欢古典诗词者还没有系统了解过格律的朋友们有些帮助。当然对于格律高手，还望恕罪鄙人胡言乱语。 |
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在红楼梦里，香菱学诗是很著名的篇章。黛玉教给香菱的方法，不但现在不过时而且还是上乘之道。也可以这样讲，黛玉对作诗的理解也就是曹雪芹对创作诗词的理论基石。脂砚斋批文曾说：余谓雪芹撰此书，中亦有传诗之意。
