|
2016年春夏，山西省考古研究所在对河津古瓷窑址的调查中，发现并发现了一处宋金烧瓷窑场，为我们揭示出一个崭新的发现，意义非常。 有关河津古代烧瓷的一事，在上世纪八十年代上海人民出版社和日本美乃美出版发行的日文版《山西陶瓷》一书中有载，”河津唐代出白瓷、黑瓷”，这里所指的河津烧瓷，仅指北午芹窑。在今天看来这一表述似有疑问存在，唐代的北午芹并不能确认已烧造瓷器。 十多年前笔者调查北午芹时发现古垛也有古代窑场，破坏严重。烧造以碗、盘带涩圈之类器物，多数粗劣，以为金代之物，未引起高度重视，前些年再审视时，确认为北宋。 固镇村北的北宋窑场，多烧精细白瓷，前些年发现，山西省考古研究所今年作了更为详细的工作。发现碗、盘、碟类器物的支烧多使用三叉支具。细腻温润，且致密度较大，釉面给人以柔嫩之感。仅胎釉而言，致密度逊于定窑而胜于介休同时期产品。卧足碟、花口盏之类器物展示了自身特色，工艺上和北宋介休窑有不可割舍的联系。吕大临家族墓中出土的两件细白瓷盖罐，很有可能即为该处窑场产品。这里还见有少量质量上乘的化妆瓷器，大体可以理解为一处烧造高水准陶瓷的窑场。 固镇村西的金代窑址，是今年的新发现，要算是深闺初识，意义十分的重大，仅标本展示的烧造器物，就足以让我们刮目以对了。它将为日后的古陶瓷对比研究提供不可替代的新资料。 这里烧造的陶瓷枕最具特色，有高温、低温两类 。在造型和装饰上达到了空前的高度。高温者多见八角和豆圆形两种。低温者见有八角形等。高温八角形枕由八个面粘接而成，个体较大，有的长度超过五十厘米。 装饰部分都在枕面，以剔刻、绘画、填彩、开光为主要装饰手法。题材有花草、诗文、动物、人物等。 剔地填黑彩和黑地上白色化妆土书写诗文，是这里最具特色的装饰。黑画花也用于枕面主题纹饰，也作为辅助纹饰使用。 高温豆圆形者，枕面为扁圆形，装饰以珍珠地划花为主。这类枕的共同特征是在主题纹饰下面都留有壶门开光。北京故宫博物院收藏的乾隆御题诗文圆形枕，大体可以确认为金代河津窑的产品。  北京故宫博物院藏河津窑瓷枕 窑址仅发现一种低温八角形枕，枕面剔花填黑彩，枕墙印花。虽然标本有限，但提供了极其重要的信息，使我们得以了解到大量公私收藏中方角元宝形、曲体长方形、花边豆形类这种装饰风格一致的陶枕是河津窑产品。  北京故宫博物院藏河津窑瓷枕 河津窑的陶瓷枕，在器形、装饰上独具风采。这里烧造的枕在国内、港台、日本、西方等公私收藏中大量存在。南越王博物馆最为集中。  广东省博物馆藏藏河津窑瓷枕  静嘉堂文库.美术馆藏 “正隆庚辰（1160年）” 墨书铭河津窑瓷枕  静嘉堂文库.美术馆藏 文字描述中记载：传山西出土。 《静嘉堂宋元图鉴》平成十四年九月二十八日发行 化妆白瓷盆、罐、碗、盘等器物，黑画花的装饰手法娴熟，多数叶子都采用了一叶三笔的描绘手法，线条流畅、活泼。  河津窑出土黑画花标本  河津窑出土黑画花盆标本 河津窑中，陶瓷枕地域特征明显。国内外无一例外，把此类产品（枕）归于磁州窑。使用现在略显合理的磁州窑风格之类的词已经显的不合时宜。因为它独树一帜，在形式与色彩的运用上异彩纷呈。可以说是金代艺术水平最高的作品。  山西侯马102号金墓出土（明昌七年墓） 河津窑三彩陶枕  河津窑陶瓷枕出土标本 白瓷的烧造所占比例较大。北宋胎釉的细嫩到金代胎釉的粗糙，充分表现出宋金陶瓷分野中的特质变化。这种现象在宋金介休窑的产品中也有显著表现。北宋之简约与金代多姿多彩的艺术表现手法，是陶瓷考古与美学探讨所面临的共同任务，河津窑的发现为我们丰富了一批这一研究中所需的精彩资料，重要性是显而易见的。  河津窑出土印花器物及印模标本  河津窑北宋细白瓷标本 河津窑宋金时期的烧造窑场，大体上为北午芹、古垛、固镇一带。呈东北西南方向并列。固镇当为中心窑场。这里能有如此高水准的陶瓷烧造，其历史文化背景将是我们进一步探讨的重要任务。 点击标题阅读相关文章 征文与投稿 |
|
|
