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家具 不是简单的木头堆积 它是历史发展的证明者 它是匠心凝聚的艺术品 提起中国传统家具，就一定绕不过“明式家具”。它是中国传统家具的集大成者。人们对它的搜觅、收藏，曾到一种狂热的地步。它也是西方认识中国家具的一个突破口。 “明式家具”，是指制作于明代至清代前期，具有特定艺术风格的家具。它造型简洁、结构合理、线条挺秀舒展、比例适度、不施过多装饰，以素雅端庄、自然美而形成独特的风格。 造型简练 以线为主 明式家具是最具有“书卷”气息的家具。明代文人参与设计，他们推崇宁静典雅、蕴藏风流的艺术风格，进而体现自得其乐的精神生活。 明式家具在造型上讲究严密的比例关系和舒适宜人的尺度，是功能和形式的完美统一。
▲ 明 紫檀扇面形官帽椅 从上图我们看出，明式家具的设计已体现了人体工程学，合理的力学设计，在使用功能上以舒适为主，比如它的靠背会采用S形曲线，符合人的脊背特征，靠久了也不会感到累。另外，很多凳子还有脚踏，是专门给双腿提供“休息”的地方。
▲ 明末清初 黄花梨螭龙纹枕凳 明式家具各部件之间的高低、长短、粗细、宽窄都极为均匀、协调，令人感到无可挑剔，并且与功能要求极相符合，没有累赘，整体感觉就是线的组合。
▲ 明晚期 黄花梨夹头榫平头案 其各个部件的线条、均呈挺拔秀丽之势，刚柔并济，挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。 结构严谨 做工精细 明式家具基本上沿用了中国古代木构架建筑的梁柱结构。多用圆腿作支撑，就像木结构建筑的立柱一样，采用适当的收分。这种框架式的结构方法不仅稳定、实用，而且符合力学原理，同时也形成优美的立体轮廓。
▲ 明 榆木无束腰方桌 明式家具部件之间采用榫卯结合，极富科学性。制作上采用攒边等做法，不用钉子、少用胶，避免了受干、潮自然条件的影响。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、霸王枨、卡子花等，美观且牢固。
▲ 明 铁力木翘头几 明式家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。 装饰适度 繁简相宜 明式家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，皆可用。 装饰用材也很广泛，珐琅、螺钿、玉石等，样样不拒。但是，它绝不胡乱堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。 明式家具的纹饰主要有以下几类： 动物纹：有螭龙纹、螭虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等，大都选取人们崇拜喜爱之物，其中龙凤之形尤为突出。
明 黄花梨雕螭虎龙纹炕桌
明 黄花梨螭虎纹浮雕
明 黄花梨双凤朝阳浮雕
明 黄花梨麒麟螭虎纹透雕 ▼ 植物纹：吉祥花卉纹有卷草纹、牡丹纹、缠枝纹、灵芝纹、梅花纹、荷花纹等。
明末清初 黄花梨独板卷草纹翘头案
明紫檀牡丹双凤纹牙板透雕 ▼ 其它纹：云纹、回纹、几何纹、仿古玉纹饰、仿青铜博古纹饰等。明末清初时，人们崇尚幽雅清静，博古之风大兴，考古、金石学成为时尚。
明黄花梨插肩榫云纹翘头案 明式家具多是在显要位置点缀以纹饰，像是给家具安上“眼睛”，使家具富有生命的活力。这种装饰在椅具中常放在靠背板上方，力求创造灵动通透、主题突出的美学效果。 木材坚硬 纹理优美 明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注重材质美。充分利用木材本身的自然美，这是明式家具的又一突出特点。 明式家具用材多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。这些高级硬木，都具有木材本来的色调和纹理的自然美。
明末清初鸡翅木圆角柜 工匠们在制作时，除了精美细工外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、利用木材本身色调、纹理的特长，行成特有的审美趣味，具有自己的独特风格。
明晚期 黄花梨有束腰马蹄腿攒万字纹罗汉床 从明式家具造型设计的演变轨迹中，我们可以发现，当时的人们极其注重个人自由，极力摆脱一切束缚，继而创造生活的乐趣，并加以渲染。也就是说，明代人对美的追求，并不是虚无的，而是落实于人间，温暖的烟火生活。 七大名家深度解读 明式家具之美
▲ 明 榉木画案 采用什么方法来品评明式家具呢?使人想起古代的文艺批评来。唐司空表圣写过《诗品二十四则》，清黄左田(钺)曾仿表圣之作著《画品廿四篇》。凡是他们所列的“品”，都是好的，故“品”是褒词。至于贬呢?古代往往称之为“病”。梁沈约论诗创“八病”之说，明李开先《中麓画品》也列出了“四病”。现在品评家具，姑且因袭前人，用“品”和“病”来区分好和坏。 统计一下，得“品”十六，它们是：(一)简练， (二)淳朴，(三)厚拙，(四)凝重，(五)雄伟， (六)圆浑，(七)沉穆， (八)秾华， (九)文绮，(十)妍秀， (十一)劲挺， (十二)柔婉，(十三)空灵， (十四)玲珑， (十五)典雅，(十六)清新。得“病”八，它们是：(一)繁琐， (二)赘复， (三)臃肿，(四)滞郁， (五)纤巧， (六)悖谬，(七)失位， (八)俚俗。 ——王世襄 明式家具收藏泰斗、著名文物专家、 学者、文物鉴赏家、收藏家
▲ 明 黄花梨圈椅 家具和人一样，给人的第一印象就是形。它是一个人、一个物件的精髓。说到明式家具的形，就不能不提文人化设计。大部分明式家具不做或少做雕花装饰，多文雅少媚俗，这就是明式黄花梨家具文人化倾向的具体体现，也是颇受藏家和研究者喜爱的潜在原因。 明式家具有很多经典造型，最具代表性的就是圈椅。它以搭脑顺势而下连接扶手，构成想象奇特的造型，具有诱人的魅力。这种貌似简单的明式家具，却包含着极其丰富的内容，它表达了一种文人注重内心世界肃静、不事张扬的情绪，这样情绪贯穿着明式家具的设计。 一个设计在今天能够有四五年、十年的生命力就算不错了，比如车的款型，每款风骚三五年就退出历史舞台了，而明式家具已经三四百年不落伍，可见当时文人设计的经典。 ——马未都 观复博物馆馆长
▲ 晚明 黄花梨有束腰罗锅枨禅凳 黄花梨是明代家具的首选用材，它有着浓浓的书卷气，最适合做书斋家具，它符合文人雅士所追求的安详、舒适的感觉。明代人对黄花梨的偏好是有社会、经济方面的原因，也有地域上的审美习惯的影响。 明代是江南人入主，他们对灰墙黛瓦的江南是熟悉和怀念的，那里气候潮湿，房子通常大、通透，所以江南人的家具也为适应这样的生活环境而设计，要求可以经常搬动，造型简单轻便。普通人家经常用的家具用材通常是竹子。竹子用旧了的颜色就是黄花梨的暗橙黄色。 习惯了这种颜色的江南人成为统治者后，普通的竹子和榉木很难满足他们追求高贵典雅气质的要求，而产于海南的黄花梨，则很合适——黄花梨经烫蜡之后恰恰是令人喜爱的暗橙黄色，显得光润又高档，还有暗暗花纹和淡淡清香。 ——张德祥 中国古典家具研究会副理事长、 国家文物鉴定文员会委员、著名收藏家
▲ 明十七世纪 樟木围子床 从艺术风格上划分，明式家具大体可归纳为两种——简约和秾华。简约型泛指那些全身光素、不加雕刻的家具。一般只在家具构件的边缘装饰各式线角，有的只在家具的中心或显要位置装饰一组简单图案，只起局部点缀或画龙点睛的作用。 这种家具主要起源于文化繁荣、经济富庶的江南，有很多东西都是文人参与设计的，非常儒雅。秾华型泛指在家具上装饰复杂繁密的雕刻，还有不雕形象花纹，而用小块木料做榫，攒接成各种规律性很强的几何图案，以突出其工艺结构。雕刻虽多，但做工极精;攒接虽繁，但极富韵律性，具有整体装饰效果，给人以富贵气象，而无繁琐毛病。秾华型的家具更多的是礼仪性典章家具。 ——胡德生 故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员
▲ 晚明 黄花梨有束腰马蹄足香几 欣赏一种艺术形式不可能剥离它的创造者，只有理解他们的文化，才可真正懂得这种艺术的美。我收藏的最终标准就是“美”，而这种美在他的明式家具藏品中得以集中体现。 明式家具是古典的，尤其是那些风格简洁的明代家具，不但是造型上的艺术品，内涵亦颇具深意。同时，明式家具又是“最现代的”。古典明式家具在精湛的工艺之外，期艺术理念与表达却是十足现代的，与后来在欧洲由WiernerWerke及包豪斯割离传统流派所推行的“少即是多”相合。 ——菲利浦 · 德 · 巴盖 侣明室主人、明式家具海外收藏家的翘楚
▲ 明晚期 黄花梨南官帽椅 明式家具是硬木家具中艺术性最高的，它的榫卯结构是最为精巧的。我买家具时正赶上明式家具收藏的黄金期。在整个1980年代和1990年代早期，香港的买手在全球范围内搜罗真品以求获取利润，市面上的明式家具多种多样，价格低廉。 香港还是全球的黄花梨家具交易中心，我就在这些家具尚未流向世界时，抢先一步把它购到手。我收藏的一个出发点，是尽量全。整个明朝系列桌椅床凳都收藏齐了，才算得上是一个真正的收藏家。 ——叶承耀 明式家具世界最大藏家 ▲ 明 榆木厚面翘头案 自1985年掀起中国明式家具热，在全球古董艺术中心，家具人开始举办或大或小各种明式家具活动，如展览、研讨会、拍卖会等。我十分荣幸能参与这二十年来明式家具的发现、研究和收藏。 这几十年经手过的早期家具实例，种类十分广阔，其中既包括已消失于现代生活的种类，如盆架、衣架、火盆架、滚凳脚踏等，又有前所未见的品种，如可装可卸供出游用的桌案。 它们中有的风格雄浑凝重，有的以线条简约取胜，其他则优雅细致，及完美比例的型、式、工于一身。明代家具的魅力，如果能用三言两语就能表达，就不会改变我的终生。 ——伍嘉恩 |
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