 彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱 。 彼泽之陂，有蒲与蕑。有美一人，硕大且卷。寤寐无为，中心悁悁 。 彼泽之陂，有蒲菡萏。有美一人，硕大且俨。寤寐无为，辗转伏枕。 ——《陈风·泽陂》 读《诗经》时发现，很多爱情诗歌都是从女性的角度来写的，如《召南·摽有梅》《郑风·褰裳》等。事实上，春秋战国时代，女性在生活、思想等各个方面，都还有着同男子相差无几的权利和自由，沉重而无情的礼教，当时还没有成为社会的主流。人们的处世言行，都还能够依循自己心中最本真的想法，而很少顾及太多的社会压力和约束。 因此，男女之间相恋和欢会，都是非常自然的事情。特别是在民间，用歌唱的方式直率坦诚地表达爱情，也是极其普通的，并不像后世所说的违反伦理纲常。《陈风·泽陂》中的“泽陂”是指池塘堤岸，可见，它的场景发生在水草依依、风荷高举的池塘边。由于对男子爱之切、情之深，诗中的女主人公才会“涕泗滂沱”“中心悁悁”，并且“辗转伏枕”。  诗人以所见的池塘起兴，寥寥数语，就将读者带进一个青葱水嫩、如诗如画的人间幻境：池塘边众草丛生、百卉争妍，高树与低蔓携手，葱绿与粉嫩辉映，蓬蓬勃勃、盈盈满满，生气蒸腾；池水轻漾，波光潋滟，明净如玉，游鱼青蛙一览无余，清风吹过，波面缓缓荡开，犹如初受碰撞的心境，泛起涟漪。女子身处其中，不自觉就被这样的风景搅得相思绵绵，生出爱恋的悸动。 想到自己心中那位俊美优雅的心上人，女子的心里如蜂蜜一般甜美。眼看四下无人，女子便任由思绪飞舞，一边想一边默默低声自语：“有美一人，伤如之何？”那位俊雅的男子，你知不知道你对我造成了多大的伤害？女子相思成疾，常常陷入两人相会的幻觉当中，好像那位男子就在自己的身旁相伴，于是开口埋怨。 接下来，女子话风一转，由幻想转向现实，极力描写自己平时生活的惨状：“寤寐无为，涕泗滂沱。”因为过于想念，女子无时无刻不在心烦意乱、情迷神伤，常常夜晚睡不着觉，白天独自流泪，终于变得憔悴不堪。 后来，女子对心仪的男子开始热切地赞美起来：“有美一人，硕大且卷。”那个健美的男子，身材高大又容貌英俊。这么夸赞自己的心上人，可见，女主人公对他的爱慕与欣赏溢于言表。想到他的好，女子便也不顾他给自己带来的伤害，甚至不管他的心里有没有自己，只想不顾一切地对他死心塌地。纵使还会“中心悁悁”，因相思而郁郁不乐，却也不会再像“涕泗滂沱”那样哭花了眼睛。 多么单纯而善良的姑娘！不是因为见到了他，不是因为他送给自己多么丰厚的礼物，仅仅是因为想到他的美好，女子便能开心满怀，知足不已。  正如女子描绘的那样，男子“硕大且俨”，他不但高大英俊而且性格沉稳，非常富有涵养。女子心想：他一定是在忙于事务，所有没时间儿女情长。正因为明白这些，她才把深深的思念埋在心底，即便“辗转伏枕”，夜晚翻来覆去，睡不着，也尽力忍受着相思之苦，不去打扰、影响他的生活。这或许就是爱情中女人无私的一面：想他却不去打扰他，只好独守情思，彻夜难眠。 比起《陈风·泽陂》中这位对待感情隐忍含蓄的女子，《郑风·子衿》里的这位姑娘可就活泼大胆多了，她对男子的表白热烈直白，显得俏皮又可爱。 青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音 ？ 青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？ 挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。 自上次离别后，女子一直记挂着心上人那干净整洁的青色衣领，它常常出现在她的梦里，牵动着她悠悠的心境。如果说，思念是有颜色的，那么在《子衿》里，它便是青色的。“子衿”意味着“衣领”，最初表达女子对爱人的昵称，后来也用作对知识分子、文人贤士的雅称。例如曹操《短歌行》中的名句“青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今”，便是从《子衿》里得到灵感，不过，这位政治家雄才大略，“新瓶装旧酒”换了意境，借“子衿”抒发自己渴求贤人的心情。 “纵我不往，子宁不嗣音？”“纵我不往，子宁不来？”因为两人联系不上，所以女子对这个不来看望自己的男子满腹抱怨：我不去看你，当然是出于女人的矜持和羞怯，可是你就不会主动跟我联系吗？好一个口是心非的女子！嘴上不说，心里却是刻骨的想念。女子通过反复吟唱，将自己的相思之苦提升至极。
 终于抑制不住想念的心情，我便每天登上高高的城楼向远方眺望，希望能见到你的身影。“一日不见，如三月兮”，于我而言，等你便是无尽的煎熬，一天见不到你的身影，就如同隔了三个月那么长。 寥寥几笔，女子登高望远、焦急难耐的情景就被形象生动地描摹出来。从此，“一日不见，如隔三秋”成了男女之间表达相思之情的千古绝唱。 如歌词里写到的：“思念是一种很玄的东西，如影随形，无声又无息，出没在心底。”思念磨人，纵使你不在我身边，我眼中也依然都是你。我不怕与你在一起承受生活的苦难，就怕一日三秋的想念；我不惧与你颠沛流离浪迹天涯，只畏见不到你、不能与你在一起。无论是《泽陂》还是《子衿》，女子对爱情的那份执着与坚守，将是这个美丽易碎的世界里，最动容的情。 - |
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