|
小生搭于肘 ——京剧身段谱口诀(十六) 小生起'云手'的舞蹈动作,除开始的时候与老生,武生和花脸不同外, 以下就都一样啦. 老生,武生和花脸起'云手'前的准备姿势是:底(左)手的中纹对肚脐; 上(右)手高举,右手的大指尾节要对着眉攒上边儿的坑儿(武生和花脸仅在 这一点上稍有不同),可是小生就不这样了. '小生云手'的准备姿势是这样: 双手交叉搭在胳膊肘儿,底(左)手的手心朝上,上(右)手的手心向上. 舞蹈动作是这样: 左手向右推,由右胳肢窝(腋下)下边儿穿过,再由右向左推,推到第8 方向,掌心要朝上.同时右手向右推出,落到对着右乳.在右手向前推的时候, 左手向左平画一弧线,翻掌面对第8方向一亮.右手抬起,遥对着脸的右颧骨, 左手遥对着左乳.以下的动作,就和老生的'云手'一样了.只是左手不攥拳; 心要揪,劲要冷. 小生在起霸的舞蹈动作里,除去提'下甲'是满把攥之外,拉'山膀', 起'云手'的时候,是不应当攥拳的,左手大指要掩在掌心,食指稍微向上翘 起,中指稍向下沉,无名指和小指要并拢起来.除大指外,其余四指,尽管上 下不齐,但是要并紧.这一点也是与其他行当不同的. 小生起霸,为什么不攥拳哪 主要的是为了美,这和旦角用'兰花指'是 一个道理. 身如扽 膀如焊 脚不离开丁 ——京剧身段谱口诀(十七) 这个口诀,说的是起霸里舞蹈姿势运用的规律. '身如扽':就是说在舞蹈姿势要开始运用了,就如同有人用绳子扽着叫 它动似的.那意思是说起霸的动作要凝重,不要轻飘. '膀如焊':说的是左右两个膀子的连贯性,就如同焊在一起似的.左肩 下沉,右肩必须随之上提;右肩下沉,左肩也要随之上提. '脚不离开丁':是说在使用身段的时候,除去几个例外的姿势——'三 停手','三停腿','垛泥儿'……等以外,一般地来说,也不论两脚的前 后左右和距离的远近,必须要站成'丁字步'. '丁字步'有正丁,斜丁,反丁,远丁,紧丁的分别.前三个说的是形式 的反正;后两个说的是距离的远近. 正丁:人站在台中,右脚脚尖儿对着第3,4方向的中间;左脚脚尖儿要对 着第6,7方向的中间. 斜丁:人站在台中,右脚尖儿对着第5方向;左脚尖儿要对着第8方向. 反丁:人站在台中,右脚尖儿对着第7方向;左脚尖儿对着第9方向.右 脚脚尖儿要斜对着左脚外披的中间. 紧丁:就是两脚贴紧,站成'丁字步'.适用于身量矮的演员,因为这样 站,身量可以显着高一些. 远丁:就是两脚离远,遥对成为'丁字步'.适用于身量高的演员,因为 这样站,身量比站紧丁要显着矮得多. 当年杨小楼因为身量高,演戏的时候,总喜欢站远丁.我父亲(钱金福) 的身材就比较矮,他总喜欢站紧丁. 劲 不 能 停 ——京剧身段谱口诀(十八) 一个戏剧演员走上舞台,一个段落的舞蹈表演,一经开始,劲就不能中断. 舞蹈动作是有连贯性的,要打算叫身段连贯,就必须要有身段榫儿.前一 个舞蹈姿势的尾声,就是后一个舞蹈姿势的前奏,一个接一个,连串地继续下 去.外形是这样,推动外形的劲,也是始终不停止的.因为劲要一停了.形体 的动作,一定要走神儿;只要你一走神儿,身上必定不像样了. 在必要停顿或亮像的时候,从表面上看,劲好像是停止了,实际上,内心 的劲仍在不断地运用着,劲还在哪儿'拥'着.所以说是劲不能停. 譬如:《失街亭》王平的起霸,由'四击头'出场,一直到念完'一片丹 心扶社稷',再踩着'四击头'亮住,在这一阶段内的舞蹈动作,不论是在活 动着,或是间歇着,劲都没有停止. 脚步反丁起 踝骨奔磕膝 见孤忙出腿 远抬近落放一点儿 ——京剧身段谱口诀(十九) 练习脚步,对戏曲演员来说,的确是重要的一课. 在舞台上,脚步行走的快慢,迈步的大小,落脚的轻重,都与人物的性格 和身份有关,一抬腿,一举足,都有一定的规矩. 走脚步的规矩,一般是这样分的: 穿靠的角色——抬腿要高,脚碰着了磕膝盖,再伸腿.因为穿靠的角色都 是武将,腿抬得高,显着精神,勇武有力;再说,穿着靠抬不起腿来,看着也 不像样儿. 穿蟒,穿开氅,穿官衣的角色——脚碰着腿的迎面骨,再伸出去.因为穿 这些服装的人物,做官的比较多,这样迈步显着有气派.再说,穿着蟒,穿着 官衣,迈步的时候腿要不抬高一点儿,衣服一定得有凸包;既不好看,也不好 走. 穿褶子的角色——靴底儿接近脚面了,就可以伸腿啦.穿褶子的差不多都 是斯文一派的人物,迈步易于低一些,这么走,显着文雅. 以上这种说法,主要的是说角色抬腿的标准,尺寸是一个要比一个低.初 学脚步的演员,必须要熟悉这些规律,才能运用自如. '脚步反丁起……'这个口诀,主要是说起霸的时候,应当怎样抬腿,怎 样走脚步. 这一舞蹈动作的准备姿势是这样: 先站好'斜丁',左脚尖儿对着第8方向;右脚尖儿对着第5方向. 舞蹈动作是这样: (1)前胸向前一撞,重心移到左腿上.上身自右向左匀半个圈儿,活右脚, 让右脚尖儿对着第7方向.重心再移到右腿上,轧右肩,提左肩;抬左腿,让 右脚尖儿对着左脚的外披中间,两脚形成'反丁'. (2)蜷左腿,由下往上抬,左脚外披儿的踝子骨贴到右腿的磕膝盖,看见 左脚孤拐了,就把腿伸出去. (3)腿往外伸的时候,抬腿要抬的远,但是落脚要落的近.落脚要归丁, 但是不能贴上,向前画一弧线,放下左脚来,要与右脚的距离不太远.左脚落 定,右脚随着跟上一步,右脚外披儿脚掌儿着地,脚后跟对着左脚脚孤拐,但 不要落实.下边儿就是循环动作了. 这是初练脚步时的一种练法.为什么要这么练哪 因为初练的时候,怕腰 劲不够,步子迈大了,迈远了不好掌握,这是一种打基础的练习方法. 为什么要'反丁'起哪 因为这么样抬腿,迈步,不论你穿的是靠,是蟒, 服装都是平的,不会起凸包,走起来也好看.假如要是抬腿直迈,不是靠支棱 着,就是蟒上来个大凸包,那够多么难看哪! 双手不离胯 ——京剧身段谱口诀(二十) '双手不离胯'是起霸刚一出场双手提'下甲'的姿势.两膀要张开,两 臂要撑圆(注意不要露肘),两手提着'下甲'要对着左右两个胯骨(仅是遥 遥相对,而不是贴着胯骨),两手既不能往前曲,也不能往后背,才能像样儿. 两手要是离开胯骨,就不像样儿啦.但是'耀'者不算,'耀'就是斜身 亮像,要是这么一亮像,手自然就要离开胯骨啦.提起'耀'来,用不着为'耀' 而'耀',只要你把脚步站好了'正丁',自然就耀出来啦! 提'下甲',在起霸里是有一定规矩的.老生,武生,花脸这三个行当, 是三种提法. 老生露一指:仅是食指露在外面,大指,中指,无名指,小指都掩在'下 甲'后面. 武生露二指:食指和中指露在外面,大指和小指掩在'下甲'后面. 花脸露三指:食指,中指和无名指都露在外面,大指和小指掩在'下甲' 后面. 另外,小生提'下甲'是'满把攥',把指甲全都扣在里边儿,外边儿一 个也看不见. 为什么要有这些分别哪 也是为了要显示角色性格的不同来.老生露指露 得少,就显着手小,透着秀气.花脸露指露得多,就显着手大,透着雄壮.武 生是介乎二者中间,但也是为了要透出勇武有力的样子来.小生的'满把攥', 不露指,是为了显着紧衬利落,样儿好看. 手带脚起如线提 ——京剧身段谱口诀(二十一) 在起霸的舞蹈动作里,有些手脚同时动作的身段,这种身段,就是'手带 脚起如线提'. 这个动作是这样:右臂先动,左脚随着动,说着好像是有先有后,先手后 脚,其实是同时动作.手与脚的空间距离应当是一定的,动作方向也是一致的. 就好像一根线一头栓着右手,一头栓着左脚脚后跟;右手一动,带的左脚随着 也动,就好像用线往起提的意思一样. 脚步要走一条线 ——京剧身段谱口诀(二十二) 这也是起霸里一种脚步口诀. 假定在地上画出这么一条直线.演员在舞台上使用'脚步反丁起,踝骨奔 磕膝,见孤忙出腿,远抬近落放一点'口诀的脚步行动,迈左腿的时候,右腿 随过去,右脚脚掌要踩在这条直线上,迈右腿了,左腿随过去,左脚掌也要踩 在这条直线上.再迈左腿,还是这样. 总之,不论是直着走,斜着走,都要走成一条直线.为什么要踩着这条直 线走哪 主要是,是为了上身稳重,显着好看. 抬脚抓地起 ——京剧身段谱口诀(二十三) 起霸或是一般穿高底儿的角色,都适用这个口诀. '抬脚抓地起'的意思,就是:演员在舞台上抬腿迈步,在脚要离地的时 候,要像用脚趾头抓地似的,慢慢地往起提.那种样子就好像非得用很大的力 气提不起脚来似的. 这是为什么哪 就是为了使身上显示出精神饱满,有端庄肃穆的神态,形 成一种凝重美. 在抬腿的时候,要不用抓地起的方法,也不是抬不起腿来,不过那就要显 着松懈,不精神了. 脚 跟 先 落 ——京剧身段谱口诀(二十四) 起霸的时候,抬腿要'抓地起',落脚就要先落脚后跟,不能全脚着地. 先落脚跟,后落脚掌,走起来身上能够灵活,自然,看着好看!要是全脚 着地,那就显着笨,显着板啦. 演员们在打'把子'的时候,要掌握好了'脚跟先落'的规律,不但省力 气;打出'把子'来,还显着干净利落,脚底下还透着快.要是全脚着地,那 就要适得其反了. 一手带二腿 行于肩 跟于臂 空于胸 到于颈 ——京剧身段谱口诀(二十五) 在京剧舞台上,时常看见四将或八将起霸的场面,这个口诀,就是头一个 将起霸,'四击头'出场的姿势动作规律.但是这个口诀,只适用于挂白髯口 的老生角色,与武生,花脸角色是稍有不同的. 出场之前的准备姿势是这样:演员在幕后,面向里站,双手提着'下甲'. 舞蹈动作是这样: (1)右肩膀先往下一搭拉,重心放在右腿,右腿吃上力了,右肩膀再由下 往上抬肩, 向后绕一个小圈儿.活左腿,转左脚尖儿,重心移到左腿,换出前后手.这时 候前手是左手,后手是右手. (2)右脚脚尖儿着地,脚后跟往左一转,右手变成前手,左手改成后手. 伸右臂,迈 右腿,跟左腿,走出幕外.右肩对着第8方向,脸对着第11方向. (3)右肩往后行,左脚往右转,转到左脚尖儿对着第8方向为止;右脚同 时随着转动, 归成'丁字步'.脸要对着第5方向,下颏对着右乳的时候,要空胸,吸腹, 低头俯视,两眼看着离左脚三尺左右的地面. (4)右臂往下沉,左肩往左行;轧左肩,绕一个小弯儿,右手对着外披儿 马面,左手对着左胯.它的姿势是:前手如架鹰,后手往后撑.左腿直立,右 脚吸裆,右膝叩地.扣右手的腕子;同时,头自下而上,由右往左,偏着头走 半个小圈儿,脖颈子用劲,拿神亮像,两眼凝视向远处平看. 这些动作,在许多部分之间,有一种统一;部分与全体之间的关系,是必 然的.部分不能离开全体;全体也不能离开部分,动作与动作之间,要连贯自 然,像一串珠子用一根线穿在一起似的. 以上所说的起霸动作,不论是不是主要角色,只能在台上没人的时候使用, 也就是说第一个将可以用,例如《失街亭》的赵云. 《失街亭》戏里的王平,马谡,虽然地位比赵云重要,但是,因为王平是 第三个出场,马谡是第四个出场,所以不能使用.什么原因哪 这是打击乐的 节奏问题.因为这出戏的唢呐牌子《点绛唇》,吹起来是一节比一节快;打击 乐也随着快起来.第二,三,四个将出场的起霸,就不适用这个动作了. 那么武生,花脸与老生的不同,又在什么地方哪 主要是在于空胸,不空 胸和两眼看的地方,其他是没有什么分别的. 老生是:空胸,低头俯视,两眼看着离左脚三尺左右的地方. 武生是:不空胸,两眼看的地方,要与左脚平. 花脸是:不空胸,两眼看的地方,要与右脚平. 这三个行当如此的区别,是动作尺寸问题.换句话说,就是一个要比一个 快——武生要比老生快,花脸又要比武生快. |
|
|
