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诗词格律基础——对仗 文/王铁钧 编辑/慕晨雨 ◆对仗的种类◆ 说起对仗，大家都不陌生，因为我们经常见到的对联，就是对仗。 对仗给人一种句式的整齐美，细细玩味，乐趣无穷。对仗也是展示作者才华和文笔的方式，所以从古至今，对联都是人们非常喜欢的智力游戏。 对仗的=有什么要求呢？主要有两点，一是同类词（或短语）相对，二是句式结构相同。如： 浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》） “浮云”对“落日”，是名词短语相对，“浮”修饰“云”，“落”修饰“日”，都是偏正结构。“游子”对“故人”，也是名词短语相对，“游”修饰“子”，“故”修饰“人”，结构相同。“意”对“情”，是名词相对。而“游子意”和“故人情”又形成同样的偏正结构。 对仗有哪些种类呢？我们简单地说一说。 ● 工对和宽对 前人关于对仗有工对和宽对之分。工对要求严格，不仅要同类的词相对，而且要限定在同一小类。因为名词代表万事万物，比较复杂，还能分出若干小类，如天文、地理、人事、动物、植物、器物等，如果不但能名词对名词，而且还能小类相对，则是工对。如上面李白的《送友人》，“浮云”对“落日”都是天文类，“游子”对“故人”都是人事类，而“意“对”情“，都是思想感情类，则是工对。再如： 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（李商隐《锦瑟》） “庄生”对“望帝”是人名对人名（庄生，即庄子；望帝，指传说中的蜀帝杜宇，死后化为杜鹃，啼声哀婉）。“晓梦”对“春心”都是思想感情类偏正短语，“晓”对“春”又都是时间词。“迷”对“托”是动词对动词。“蝴蝶”对“杜鹃”都是动物类。 不符合工对的标准就是宽对，如： 明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》） “明月”对“清泉”，天文地理，“松”对“石”是植物对地理。虽然这一联的对仗已经相当工整，但不是名词的同一小类相对，仍属于宽对。 其实，在古人诗作重大都是这一类的宽对，想找出几个标准意义上的工对是非常难的。这说明，如果对仗要求的太细密，一来难于写作，二来会限制思想内容上的表达。对仗的精神在于结构和语言的整齐美，如果过分执着于物类，落在实处，必然会影响诗歌的艺术性。 所以，我们不妨吧工对和宽对看作一组相对的概念，上面所举的例子，都可以看做是工对，而相对的宽对，则更加宽泛，如： 青山转苍翠，秋水日潺湲（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》） “青山”对“秋水”是名词短语相对，而且都是地理类，可算工整。但“青”是颜色词，“秋”是时间词，就比较宽泛。“转”对“日”是动词对名词，比较宽泛，但都作状语，“转”是四周的意思，“日”是每日的意思，也可以对。“苍翠”是并列短语，“苍”和“翠”都表示颜色；而“潺湲”是连绵词，不能分开，两者相对，更是宽泛。所以这个对仗是宽对。 ● 借对 借对包括借义对和借音对。借义对是利用汉语一字多义的特点形成的对仗，如： 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江二首》之二） 诗里的“寻常”表示“普通、常见”的意思，但是“寻常”一词还有别的意义，古代八尺为寻，两寻为常，所以用“寻常”表示尺寸的意义来与数目字“七十”相对，这就叫借对。这个借对相当巧妙，常为后人津津乐道。 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》） 这里的“甲帐”的“甲”是天干义的“甲”，用来表示帐的次序。而“丁年”则是指成丁之年。诗人以“丁”的天干义与“甲”相对，属于借义对。 借音对是利用汉语多词同音的形象形成对仗，常用在颜色上，如： 翠黛不需留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》） “皇”是皇帝之义，本不能跟颜色词“翠”相对，但是“皇”还有同音字“黄”，表示颜色，可以和“翠”相对。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》） “沧”本表海之广阔浩渺，不能跟颜色词“蓝”相对，但沧有同音词“苍”，表示颜色，故可以跟“蓝”相对。 ● 流水对 流水对是指队长中的两句在意义上前后承接，连为一体，共同表达一个完整的陈述。如： 浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》） 这个队长的意义简单概括为“一别十年”，上句相当于实时间状语如果没有下句是不可能单独说的，这是典型的流水对，只有两句俱备，才能表达一个完整的陈述。 不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王《在狱咏蝉》） 这个队长其实就是把一个句子分开来说，“不堪”的是“玄鬓影来对白头吟”。是典型的流水对。 再如： 客路青山下，行舟绿水前。（王湾《次北固山下》） 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》） 两组队长都是在时间上前后承接，叙述诗人的形成，也是流水对。 “分享是一种美德”如觉不错，请在下方点赞 |
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