律绝入门 昆阳子 第九章 格律诗的对仗 一、对仗的基本原则对仗就是对偶,是律诗的必要条件。所谓对仗,就是在一韵两句中词组结构和词性要相同,互相成对,像古代的仪仗队一样,两两相对。律诗的对仗,有三个方面要求: (一)字面相对,即构成对仗的两个句子字数相等,结构对称,字词的意义相对。 (二)词性一致,在一联之中,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词等等,相对字词的词性应该是相同的,或者相近的。 (三)平仄相对。律诗有严格的平仄格式,每联的出句和对句平仄相对。这方面在律诗的平仄一节中已讲过,在此不再叙述。 依照律诗的对仗,词大约可以分为以下九类:名词、形容词、数词(数目词)、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词。其中: (一)数目词自成一类,包括孤、半等字和干支数目。 (二)颜色自成一类。 (三)方位自成一类。 (四)不及物动词常常跟形容词相对。 (五)连绵词只能跟连绵词相对。 (六)双声和叠韵相对。 二、对仗的基本形式对仗有多种形式,以下是比较常见的: (一)工对。凡同类的词相对,叫做工对。句中自对而又两句相对的也是工对。工对要避免同义词相对,特别是词同义相对。如果出句和对句同义,就成了“合掌”,是格律诗对仗的大忌。工对如明高启《甘露寺》中间两联: 胜地江山壮,名林岁月遥。 刹藏京口树,钟送海门潮。 月黑龙光发,天清蜃气消。 何当寻狠石,闲坐话前朝。 又如唐许浑《夜归丁卯桥村舍》中间两联: 月凉风静夜,归客泊岩前。 桥响犬遥吠,庭空人散眠。 绿蒲低水槛,红叶半江船。 自有还家计,南湖二顷田。 又如唐杜牧《润州二首》中间两联: 向吴亭东千里秋,放歌曾作昔年游。 青苔寺里无马迹,绿水桥边多酒楼。 大抵南朝皆旷达,可怜东晋最风流。 月明更想桓伊在,一笛闻吹出塞愁。 又如宋僧仲殊《京口怀古二首其一》中联两联: 一昨丹阳王气销,尽将豪侈谢尘嚣。 衣冠不复宗唐代,父老犹能道晋朝。 万岁楼边谁唱月,千秋桥上自吹箫。 青山不与兴亡事,只共垂杨伴海潮。 又如清笪重光《过招隐寺》中间两联: 回环萝蹬隐危楼,三十年前忆旧游。 精舍已随僧腊改,清泉犹为客心留。 南村烟树重重出,北郭春潮渺渺流。 间叩寺门增怅望,青山应笑野人头。 又如清查慎行《京口与韬荒兄》中间两联: 江树江云睥睨斜,戍楼吹角又吹笳。 舳舻转粟三千里,灯火沿流一万家。 北府山川余霸气,南徐风土杂惊沙。 伤心蔓草斜阳岸,独对遥天数落鸦。 (二)宽对。一联中词性对得不十分工整,或者字面对得不十分工整的,都可以称之为宽对。如宋蔡肇《立春日焦山留宿》之颔联: 岁为兹山一再登,渡头飞阁独相凭。 云生江海交流处,人在松萝最上层。 残雪既能留野客,春风先与报山僧。 凭谁邀上东岩宿,更约花时命杖藤。 (三)流水对。凡是出句和对句的内容说的是一个意思连贯下去,也就是一句话分成两句话说的,两句成为一个整体,出句独立起来没有意义,或者意义不完整的,这种对仗形式称为”流水对”。流水对有工对,也有宽对,后者是比较常见的。举例如下: 欲穷千里目,更上一层楼。(唐王之涣《登鹳雀楼》) 此地一为别,孤蓬万里征。(唐李白《送友人》) 尚有南朝树,能留北固云。(宋梅尧臣《甘露寺》) 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(唐杜甫《闻官军收河南河北》) 人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(唐白居易《鹦鹉》) 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(宋陆游《书愤》) (四)借对。借对又叫“假对”。一个词有两种意义,诗人在诗中用的是甲义,而假借其乙义与另一词对仗,叫做借对。举例如下: 酒债寻常行处有,人生七十古来稀。(唐杜甫《曲江》) 此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。(唐李商隐《马嵬》) (五)交错对。出句的词语与对句的词语本可相对,但不在一个位置,而是错开的,称为交错对。举例如下: 倚杖柴门外,临风听暮蝉。(唐王维《辋川闲居赠裴秀才迪》) 裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。(唐李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》) (六)扇对。原则上,律诗中的对仗句子,上一联与下一联相对,用第一句对第三句,第二句对第四句,就叫扇对,又叫隔句对。举例如下: 莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,也曾芜没作荒城。(唐韦庄《杂感》) 三、律诗的对仗原则上,律诗的颔联、颈联必须用对仗,首联和尾联可以不用对仗。也有前三联对仗的,这个在五律中,尤为多见。在首句入韵的情况下,首联也存在着运用对仗的情况。如唐许浑《送韩校书》: 恨与前欢隔,愁因此会同。 迹高芸阁吏,名散雪楼翁。 城闭三秋雨,帆飞一夜风。 酒醒鲈脍美,应在竟陵东。 唐杜甫《咏怀古迹》: 支离东北风尘际,漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖,词客哀时且未还。 庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。 唐陈子昂《春夜别友人》: 银烛吐青烟,金樽对绮筵。 离堂思琴瑟,别路绕山川。 明月隐高树,长河没晓天。 悠悠洛阳去,此会在何年。 唐白居易《杭州春望》: 望海楼明照曙霞,护江堤白踏晴沙。 涛声夜入伍员庙,柳声春藏苏小家。 红袖织绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花。 谁开湖寺西南路?草绿裙腰一道斜。 另如清康有为《登镇江北固楼》(见前)。也有后三联对仗的,如唐元稹《遣悲怀》之三: 闲坐悲君亦自悲,百年都是几多时。 邓攸无子寻知命,潘岳悼亡犹费词。 同穴窅冥何所望,他生缘会更难期。 惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。 另如唐李商隐《无题》诗: 重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香? 直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。 另如唐杜甫《闻官军收河南河北》(见前)。更有四联全部对仗的,但此种极为罕见,对诗人功力要求较高,写不好,容易堆砌辞藻、呆板拘滞,因此并不提倡。如唐杜甫《垂白》: 垂白冯唐老,清秋宋玉悲。 江喧长少睡,楼迥独移时。 多难身何补,无家病不辞。 甘从千日醉,未许七哀诗。 如宋朱熹《登定王陵》: 寂寞番王后,光华帝子来。 千年余故国,万事只空台。 日月东西见,湖山表里开。 从知爽鸠乐,莫作雍门哀。 如唐杜甫《登高》: 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 还有颔联不对仗,只颈联对仗,或者首联和颈联对仗的,前者称为蜂腰体,后者称为偷春体。蜂腰体如贾岛的《下第》诗: 下第唯空囊,如何住帝乡。 杏园啼百舌,谁醉在花旁。 泪落故山远,病来春草长。 知音逢岂易,孤棹负三湘。 又如唐崔颢《黄鹤楼》诗: 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。 偷春体如唐王勃《送杜少府之任蜀州》: 城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。 在五律中,因追求高古,也有完全不用对仗的。如唐李白的《夜泊牛渚怀古》: 牛渚西江月,青天无片云。 登舟望秋月,空忆谢将军。 余亦能高咏,斯人不可闻。 明朝挂帆去,枫叶落纷纷。 四、绝句的对仗绝句不要求对仗,但也有使一二句对仗的,也有使三句对仗的,更有四句全用对仗的。一二句对仗的如唐杜甫《八阵图》: 功盖三分国,名成八阵图。 江流石不转,遗恨失吞吴。 另如唐杜甫《江南逢李龟年》: 岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,落花时节又逢君。 三四两句对仗的如唐杜甫《夔州歌十绝句》之: 忆昔咸阳都市合,山水之图张卖时。 巫峡曾经宝屏见,楚宫犹对碧峰疑。 四句全用对仗的如唐杜甫《绝句二首》之: 迟日江山丽,春风花草香。 泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。 另如唐杜甫《绝句四首》之: 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 |
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