【教 学】——怀素《自叙帖》临习指要（一）：笔法谈（2017年第6期）

【教 学】

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怀素《自叙帖》临习指要（一）：笔法谈

□  陈克年

 

        怀素《自叙帖》书于唐大历十二年（777年），现藏台北故宫博物院，纸本，纵28.3厘米，横775厘米，126行，共698字。帖前有李东阳篆书引首“藏真自叙”四字，被认为是怀素代表作的草书，清代安岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。”文徵明云：“虽狂怪怒张，而求其点画波发，又不合规范者盖鲜。”王世贞誉其：“奇矫无前，独冠诸种。”体现了纵横豪迈的大唐气象。《自叙帖》主要内容是怀素自述学书经历，他按字体形象、师承风格、运笔速度分类抄录了当时十位名人雅士对其草书的赞美诗句，把这些人的褒贬诗集为一卷，颜真卿为诗卷写序。其叔父以为他“愚劣”，亦如实抄录，可见怀素头脑清醒，绝非粗陋浅薄之徒。

        《自叙帖》用笔以中锋为主，藏露互见，运笔迅疾，风驰电掣，点画遒劲潇洒，是学习狂草非常经典的范本。本文主要从以下三个方面对其笔法进行简要介绍。

（一）起笔肯定　藏露自然

        学习古人法帖，从笔法的角度讲，起笔无疑是非常值得关注的，可以说，笔如何入纸，或者说笔锋与纸面形成的角度及运行动作，都是非常重要的细节。《自叙帖》的起笔，主要有三个方面的特征：如第一行的“怀”“素”“长”三个字（图1），都属藏锋逆入起笔；第二行的“佛”字、第四十六行的“真”字和第四十八行的“蒙”字（图2），都是露锋入纸，自然肯定，斩钉截铁；第十二、十三行的“滞”“鱼”“多”三个字（图3），这些行中间的起笔，都是顺锋而为，既有露锋，也有侧锋。

 

图1

图2

图3

（二）行笔果断　纵横有象

        笔锋入纸后，如何在纸上运行，以及其在运行过程中留下的痕迹和产生的意象，是构成笔法一个不可或缺的要素。《自叙帖》中，怀素把中锋行笔表现得淋漓尽致，笔笔中锋，如锥画沙，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见作者操觚之时，心手双畅，豪情勃发，指挥如意的情景。既有着厚实的劲健，也有着飞白的苍茫，如“西游”“戴公”“狂来”（图4）等字，浓枯交错，纵横有象，是该帖最为精彩处。

 

图4

（三）收笔精心　笔断意连

        在分析《自叙帖》的笔法时，收笔也是不可轻视的部分，不可有虎头蛇尾的现象，正如一首曲子，也必然是有始有终，这个“终”，既是一个字的终，也是一行或一个词组书写的终，也指节奏的一个终点，有时，前一个终点也是下一个节奏和情绪的起点。在这个帖中，既有独字之毕笔，也有多字连绵后的收笔，如“暇”“杖”“迨乎伯英”“界醉里得真如”等（图5），这些精心的收笔，无论是形态、角度、方向、节奏，都极大丰富了这个帖子的艺术内涵，正如孙过庭在《书谱》里所说：“草以使转为形质，以点画为性情。”起止有度，精准到位，使转节点恰到好处，以形传神，自然心手双畅，指挥自如。

        值得注意的是，《自叙帖》虽然是经典作品，在风神气象上洒脱不拘，但是偶尔在笔画上也有单薄失控之处，对此，我们在学习中应该有清醒的认识。

 

图5

林散之节临怀素《自叙帖》