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《定山堂诗馀》词心探微（一） 李睿，2003年毕业于安徽大学中文系，获硕士学位；2006年毕业于华东师范大学中文系，获博士学位。现为安徽大学文学院古代文学教研室副教授，安徽大学桐城派研究中心兼职研究员。研究方向为诗词学，在学术刊物发表论文数十篇。 一、情气相生，刚柔并济的词学趣尚 龚鼎孳与著名词人陈维崧之间的交往唱和是词史上一段佳话。陈维崧（1625—1682），字其年，号迦陵，江南宜兴人，阳羡词派领袖。据陆勇强《陈维崧年谱》，二人的交往开始于顺治年间，而以康熙七年最为密切。 康熙七年（1668），陈维崧抵京城，龚鼎孳遇之甚厚。中秋陈维崧有《念奴娇》词，龚鼎孳和之，有《念奴娇· 中秋和其年韵》，称维崧为“挥麈雄才”。陈维崧此时44岁，其《乌丝词》结集问世，沉雄俊爽的风格已经形成。龚鼎孳作《沁园春·读乌丝集次曹顾庵、王西樵、阮亭韵》3首示之，对陈维崧的才华叹赏有加。 是年秋，陈维崧填词二首呈龚鼎孳，引为知己。《贺新郎· 秋夜呈芝麓先生》2首，龚鼎孳填词和之，有《贺新郎·和其年秋夜旅怀韵》2首。 是年冬天，陈维崧离京赴中州，填词赠别龚鼎孳，感知遇之恩。龚氏填词和之，共伤失意。陈维崧有《贺新郎· 席上呈芝麓先生》，《贺新郎· 将之中州，留别芝麓先生》，《沁园春· 赠别芝麓先生，即用其题乌丝词韵》，龚鼎孳有《贺新郎· 和赠其年》，《沁园春· 再和其年韵》3首。 龚、陈之间的唱和，主要是陈氏原唱，龚氏和之。和韵词一般对原词的声情内容进行模拟，所以可以说，与陈维崧的唱和交往是龚鼎孳词风转变的关捩。此前，《定山堂诗馀》多为绮丽悱恻之调，而后期词渐变为苍凉清刚，康熙七年（1668）与陈维崧的酬唱显然对龚鼎孳的影响甚为深远。接下来在康熙十年（1671）的秋水轩唱和中，龚鼎孳的23首“剪”字韵《贺新郎》，“大部分抒写其久经浮沉的感受以及和遗逸故交一起忆念往事。词情或萧瑟、或清旷、或郁勃、或深沉，皆以气势驭才情，功力至深。”就是沿着龚、陈唱和词的风格往前发展的。由此可见，龚鼎孳晚年词风的转变与成熟是与陈维崧的酬唱分不开的。 当然，龚、陈之间的交往唱和，其作用绝非是单方面的。谢章铤《赌棋山庄词话》云：“诸公（指吴梅村、龚芝麓、曹秋岳、梁苍岩）在国初实开宗风，不独提倡之功不可忘，而流派之考更不可没。”当时人蒋景祁《陈检讨词钞序》云：“自济南王阮亭先生官扬州，倡倚声之学，其上有吴梅村、龚鼎孳、曹秋岳先生主持之。” 在顺治十七年（1660），龚鼎孳已经主持京华词坛。康熙七年（1668）陈维崧来到京华，他对陈维崧的提携与揄扬进一步扩大了他的知名度，也对当时词坛风气起到了潜移默化的影响，促进了稼轩风由南到北的鼓荡。康熙七年（1668）冬陈维崧离京赴中州时，除了龚鼎孳之外，李天馥、钱芳标、纪映钟等人均填词赠别，李天馥《容斋诗馀》有《贺新郎· 送陈其年之中州和芝麓年伯原韵》二首，《瑶华集》卷十八有钱芳标《贺新郎 赠别其年》二首，《今词苑》有纪映钟《贺新郎·送陈其年之中州》。李天馥词云：“廿载词坛推执耳，狎主齐盟豪杰。方信道、斯文未灭。”他称陈维崧为词坛执牛耳者，高度评价了其词的成就，肯定了其阳羡词派领袖的地位，这与龚鼎孳的揄扬推许应该有一定关系。李天馥和钱芳标的词，本多婉丽柔媚，但送别维崧之作却都写得飞扬腾跃、淋漓酣畅，有意与迦陵词风接近。 值得一说的是，陈维崧在刊刻《乌丝词》以后，名声日著。但是，从当时人的评价来看，他们对陈维崧词的理解并不一致。王士禄、王士祯兄弟曾为陈维崧评校《乌丝词》，王士祯《池北偶谈》云：“陈有《乌丝词》三卷，多環奇，闺房游侠之词尤妙。如春阴帘外天如墨，又玉梅花下交三九，虽秦、李不能过也。”他欣赏的是陈维崧的“闺房游侠之词”，所举的例子也并非陈维崧的上乘之作。此外，邹祗谟、王士祯编撰的大型词选《倚声初集》中所选陈维崧词，多为婉丽之作。对陈维崧词的评点也并未揭示其特质。从这个角度看，龚鼎孳对迦陵词的认知与评价具有重要的词史意义。通过龚鼎孳和赠维崧的13首词，尤其是《沁园春·读乌丝集次曹顾庵、王西樵、阮亭韵》3首，可以看出龚氏对迦陵词的接受与解读是别有会心的。他不仅表达了对迦陵才华的赏爱，而且深刻而全面地揭橥了迦陵词心。《沁园春·读乌丝集次曹顾庵、王西樵、阮亭韵》其一云： 烟月江东，文采风流，旷代遇之。恰临春琼树，家称叔宝，黄初金枕，人是陈思。如此才名，坐君床上，我拜低头竟不辞。多情甚，倩花间锦笔，描画崔徽。 餐霞吐玉霏霏。任拍遍、阑干绝调稀。更雨铃风笛，伤心绮丽，云鬃舞鬣，过眼权奇。帘阁香浓，市楼酒罢，错落明珠万斛飞。须记取，有曲江红袖，围绕留题。 沁园春·再和其年韵 若为吾歌，吾复为君，轩乎舞之。怅天涯香草，魂销欲别，江南红豆，泪里相思。残叶西风，征鸿故国，神武之冠我亦辞。偕往耳，肯佳人远道，梦想袿徽。 才华雪艳烟霏。算世上无多天上稀。总狂余故态，嶔崎历落，情钟我辈，轮囷离奇。入手扁舟，称心鰕菜，但说招携色已飞。游倦矣，却铜签夜漏，响彻璇题。 此外如： “喜大雅、于今重作。” “彼美何其，绣口檀心，婉娈清扬。” “怪须髯似戟，偏成妩媚；文章似海，转益苍茫。” “听短歌日短，长恨情长。” “有托而逃，是乡可老，粉黛英雄总断肠。” “怅天涯芳草，魂销欲别，江南红豆，泪里相思。” 从这些词中可以看出，龚鼎孳心目中的迦陵词兼具婉约与豪放之致，糅合了婉约风神与豪迈气势，亦刚亦柔，摧刚为柔，柔中有刚。清后期词论家陈廷焯在《词坛丛话》中说：“其年年四十余尚为诸生，故学业最富，其一种潦倒名场、抑郁不平之气，胥于词发之。”认为其词有种夺人的气势。陈氏又说迦陵词“以其情胜，非以其气胜也。盖有气以辅情而情愈出。情为主，贵得其正；气为辅，贵得其厚。后人徒学其矜才使气，殊属无谓。”这里他强调情感的作用。情感的博大深厚是本原，如果没有这个本原，“气” 也就是无本之木，只能一味矜才使气，涉于叫嚣。陈廷焯特别强调陈维崧词情感的深厚，这与龚鼎孳强调迦陵词哀乐过人的情感：“多情甚”，“伤心”，“情长”，“断肠”，“情钟我辈”，“泪里相思”等也是一致的。迦陵词深于情而以气辅之，所作不涉叫嚣，无浅薄之弊。 从龚鼎孳和赠陈维崧的13首词本身来看，11首都与迦陵沉雄俊爽的词风接近，也是龚氏词学观的一个印证。其情感抒发直接而强烈，对比鲜明，造成一气贯注的气势；以文为词，多用虚词；对仗精工，用典贴切；抒情议论相结合，造成跌宕起伏的节奏。这些，都体现了情气相生、刚柔并济的特质。龚鼎孳和赠迦陵所用词调多为《念奴娇》、《沁园春》、《贺新郎》、《满江红》等长调，这些词调的声情慷慨激昂、沉雄悲壮，由此可见龚鼎孳的词学趣尚。 总之，龚鼎孳没有具体的论词文字，但他并不固守某个流派的宗风。龚鼎孳与很多词人都有过交往唱和，但影响最深最直接的当数陈维崧。如果说早年龚鼎孳还致力于创作清新婉丽的爱情词的话，那么到了晚年，随着词风的成熟，他的词学趣尚也得以形成。情气相生、刚柔并济是他对词的基本观点。 附： 微信号：yajiwenhua |
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