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对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。
1、正格联。
正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。在正格联中，只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。又分为三种形式。
a、律联。
五言正格句：平平平仄仄＝＝仄仄仄平平。仄仄平平仄＝＝平平仄仄平。这两种格式（拗体除外）。
七言正格句：平平仄仄平平仄＝＝仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄＝＝平平仄仄仄平平。这两种格式（拗体除外）。
b、组合律。
对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。后人总结了一种马蹄韵的规则。所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。
二言正格句：平仄＝＝仄平。仄仄＝＝平平。
三言正格句：平平仄＝＝仄仄平。平仄仄＝＝仄平平。
四言正格句：仄平平仄＝＝平仄仄平。平平仄仄＝＝仄仄平平。
六言正格句：仄仄平平仄仄＝＝平平仄仄平平
八言正格句：平平仄仄，平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄平平。仄平平，平平平仄仄＝＝平仄仄，仄仄仄平平
九言正格句：平平仄仄 ，平平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄仄平平。
以此类推，十言联可三七分开、五五分开、四六分开。。。。。
联语长的，句中必有停顿与分句，再按上面短句的规律进行。 c、宽律。
对于联律要求也就越来越宽松。宽律的规则很简单，即上联尾字为仄，下联尾字为平。仅此而已。如果也要求象律联或组合律联一样非常考究每句句子中好几个字的平仄，容易产生因律害意的后果，至少在词意的表达上会出现不准确的现象。有鉴于此，放宽除尾字以外的所有字的平仄，对现代人来说是一种格律的解放。
由宽律而起的人，句意较好，不受格律束缚，思维开阔
由对联入律诗则对仗工整 2、变格联。
单句联中平仄变格遵循“一三五不论，二四六分明”规则。此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。此规则一般应用于以“两平”或“两仄
”起头的格式中，且单言句不计最后一字。具体说（上联）：三言句中“一位置上字可平可仄”，四言、五言句中“一、三位置上的字可平可仄，六言、七言句“一、三、五位置上的字可平
可仄。八言、九言以上的联，通常按拆分成两句以上的多句联另论。 仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
孤平或仄是除尾外存在联中只有一个 《中华名联》中有很多不符合现代所谓的联律的。
最忌的三平尾。如：客上天然居（居，上平六鱼：鱼渔初书舒居）
这联的创意在于，反过来读“居然天上客”亦好。 求人难, 难求人, 人人逢难求人难
这联很像《昔时贤文》中的句子。
所谓的三仄尾。如：
上钩为老，下钩为考，老考童生，童生考到老
这个纯粹嘲讽联，但从字形出发，也很有创意。
孤平句。如：
闲人免进贤人进
盗者莫来道者来
此联中，闲人，可理解为无聊之人，无文化之人；盗者，可理解为无道德之人，无耻之徒。不一定纯字面理解，这就就能和后面的贤人，道者相对应。
联中本句和对句之间平仄不谐的联更是多不胜数，主要体现在“巧思联”上。（“巧思联”是我的称法。一般称为“机巧联”、“机关联”等，都是从联的角度出发。“巧思联”都是创作者
刻意而为之，所以从人的角度出发，用“巧思联”命名，涵义更为广泛和贴切。）如：
烟锁池塘柳
炮镇海城楼
这联堪称“好命联”，上下联五行都不缺。当然，也有缺的，像这个“苦命”的春联。
二三四五
六七八九
横批：南北
整联的意思：缺衣（一）少食（十），没有东西（过年）。联中本句和对句之间平仄不谐的联更是多不胜数，主要体现在“巧思联”上。
重字是对联应试努力避免的，毕竟中国汉字那么多，同义近义的词也不少，在一个短短的联中居然出现重字是很没文化的表现。但如果作者在一联中刻意重字，以取得特殊效果，却更能体现其文字驾御功力。如著名的山海关孟姜女祠联：
海水朝朝朝朝朝朝朝落 （海水潮，朝朝潮，朝潮朝落）
浮云长长长长长长长消 （浮云长，常常长，常长常消）
这个联运用了通假字。括号里面是解释
旧时广东羊城 “陶陶居”征联:
陶潜喜饮，易牙喜烹，饮烹有度
陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸无遗
这个也是刻意重字的。嵌名联。
有些联语意完全不相关，如无情联。举一个著名的例子：
张之洞
陶然亭
五月黄梅雨
三星白兰地
花生米
水煮鱼 花生米
水煮鱼 这联是俺们几个群友扯出来的，我认为最好玩的无情对
还有一些联，上下句之间词性也可能不一致或相似。如一些律诗中的首联尾联。
我们知道，联的起码要求应该是下面联字数相等，否则称为“对不起”。但也有例外。如
袁世凯 千秋。
中国人民万岁！
这联的妙思及寓意就在于“袁大头”对不起中国人民。“诗有诗眼，联有联心。”所谓联心，即指联的立意和创意。还有些时间，我就给大家讲下别的扩展吧
对联中的特例：
借对：借临近义或相近字对
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。借珠为朱，与白相对，是借字音相对。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 这里的丁是壮丁的，借来与甲帐相对，此为字形相对。
当时物议朱云小，后代声华白日悬。朱云人名对白日天文星辰，最初看来字在名中的意义对起来本不甚工稳，但那字有另一个意义却恰好和对句中的相当字成为颇工的对仗。
丁是壮丁的，借来与甲帐相对
这里还有一个手法就是逆挽对
用回日 对去时
比如我们的今昔去旧年 倒插对：即倒装句，倒着说，最典型的就是秋兴八首里的
香稻啄余鹦鹉粒，碧酸味栖老凤凰枝
鹦鹉啄余香稻粒 本应该是这样的
这个手法老杜常用
其中还有一些好句子，如：
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
表惜峰峦过，黄知桔柚来。
寺忆曾游处，桥怜再渡时。
流水对：此句式浑然一体，一气下来，如行云流水。
我寻高士传，君与人人齐。
伊昔黄花酒，如今白发翁。
一从归白社，不复到青门
错综对：即不拘位置，颠倒错综，以成对仗。
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。
六幅和一段
换个位置对仗
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
众水会涪万，瞿塘争一门。 也是此手法。
隔句对
我们平时在诗词中看到的对句是两句相连。还有一种对叫隔句对，也有一称叫扇面对
即一三对，二四对。
昔年秋露下，羁旅逐东征。
今年春光动，崎岖别上京。 飘渺巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。 凡思同静话，夜雨坐禅床。
末得重相见，秋灯照影堂。
双声对 即声母相同
河汉夜阑闻孤雁，潇湘水阔二妃愁
he han ， xiaoxiang
秋露香佳菊，春风知馥丽兰
佳菊 丽兰
叠韵对 即韵母相对
茱萸插鬓花宜寿，翡翠横钗舞作愁。
平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信马归。 双声双韵对 即韵母和声母亲相同
玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。
feicui yuanyang
帘前克色应须惜 世上浮名好似闲。
lian qian
联绵字集
双声：即两个音节的发声相同的，如：
蒹葭 萑苇 唐棣 枇杷 蜘蛛 蚣蝑 蠛蠓 蛈蜴 詹诸 蝤蛴 蛴螬 蟋蟀 伊威 熠耀 蚰蜒 鸳鸯
流离 夷由 鸲鹆 鶶鷵 騊駼 距虚 秋千 琉璃 辘轳 土苴 瘌痢 喽啰 慷慨 仓促 吩咐 惆怅
含糊 踌躇 黾勉 踊跃 参差 彷佛 澎湃 玲珑 伶俐 留连 辗转 闛鞈 犹豫 陆梁 踟蹰 踯躅
嗫嚅 匍匐 溟蒙 嘹亮 恍惚 忐忑 蒙眛 崎岖 尴尬 褴褛*
叠韵：即两个音节的收韵相同的，如：
唠叨 苗条 逍遥 魍魉 葫芦 诘诎 支离 章皇 朴樕 扑簌 馄饨 龌龊 玫瑰 骆驼 膀胱 哆嗦
蜿蜒 徘徊 胡涂 灿烂 烂漫 朦胧 霹雳 乒乓 蹒跚 婆娑 混沌 莽撞 骯脏 腼腆 啰嗦 芍药
蜻蜓 彷徨 薜荔 蟑螂 翩跹 橄榄 碌碡 旯旮 叮咛 汹涌 殷勤 堂皇 从容 窈窕* 荒唐*
非双声非叠韵：既非双声又非叠韵的，如：
蝌蚪 蚂蚁 蟋蟀 鹦鹉 芙蓉 蔷薇 玻璃 迷糊 囫囵 马虎 侥幸 垃圾
另外，双音节语素还有很多是音译的外来词，如：
剎那 浮屠 菩萨 沙门 琵琶 葡萄 苜蓿 石榴 茉莉 尼龙 咖啡 咖哩 可可 香槟 吐司 雪茄
柠檬 芭蕾 坦克 吉普 雷达 沙发 逻辑 摩登 安培 加仑 欧姆 隐约对，此句多半用于律诗首联。首联没有对仗的必要一般不用对仗，但有的诗人却用一种隐约相偶的办法，领起全篇，显得别有风致。
江上巍巍万岁楼，不知经历几千秋。
十里云边寺，得驱千骑来。
杨载的《诗法家数》上曾对起联提出过这样的要求 ：“或对景兴起，或比起，或引起起，要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。” 隐约对，在律诗中相用即容易达到这种效果。
当句对，当句对本句即自对
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
吴楚 东南 乾坤 日夜
野水自添田水满.晴鸠却唤雨鸠归。
山里鹊歌闲 湖中鱼舞艳
交股对，以交插的形式达到对仗
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。
密对疏 少对多
用另一种方式交叉来对
最后是意对，我比较喜欢这个意对跟流水对有点相像
江汉思归客，乾坤一论坛儒。
春风潮水上，饮马杏花时。
即两句为同一意境
不隔景
还有一联梅批雪卷红千点
此联冬之物尽染
可避实就虚来对
山隐松帘绿半边
不隔景，即为意对
好了，今天我就讲到这里
若各位认为没用，可当娱乐 群内朋友要作品是吗
七绝 题湘江 文 梅雪
十里春江未见帆
一隅小岛碧波衔
半弦幽怨何时起
点点珠痕染白衫 十里春江未见帆
一隅小岛碧波衔 这句用隐约对
莫愁 五律 限 下平十一尤
古有莫愁女，才情日月羞。
眉间挑叶落，腰中青囊游。
木秀遭风怨，颜好入泥收。
秦淮长夜月，怎掩离人忧。
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