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我写旧体诗的几点体会
汤和伟
我自1965年至1994年业余从事新诗写作；从1994年至今，业余从事旧休诗词创作。刚从写新诗转到旧休诗词上来，还真有些不习惯，写出的作品多是“格律溜”，少韵味。后来在创作实践中，不断学习、探索，才逐步有所提高，同时也体会到中华诗词的美好，更加迷恋于中华诗词创作。凡搞诗词创作的人，都想避开“格律溜”，写出有形象、有意境、有意趣的好诗。但如何才能写出这样的好诗呢？我的体会是：
一是要向古人学习。除学习他们的忧国忧民、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的思想外，还要学习他们高妙的艺术表现手法，用以表现当今的现实。如《山中农舍》：
春暖花开草木深，宅楼新建隐丛林。奔驰上岭无遥路，家舍进山余绿阴。休憩欣听鸟鸣唱，起居不受市嚣侵。平畴宜作农耕地，入夏西瓜甜透心。
这首诗中颔联“奔驰上岭无遥路”，是借鉴杜甫的《房兵曹胡马》“所向无空阔”句写出的。“房兵曹”是个军官，“胡马”即大宛马。所向无空阔是说这马的眼中没有遥远，再远的路也能很快就跑到。我这里写“奔驰（轿车）上岭无遥路”亦用其意，并与下句构成较好对仗。现如《山乡即景》：
无须布谷唱山崖，一夜和风绽柳芽。细雨缫丝门扣锁，银渠放水浪翻花。方畦连网三千里，巧手描春十万家。税免田园添丽景，遥望新绿到天涯。
这首诗中颔联“细雨缫丝”句是借鉴清诗人查慎行《自湘东驿遵陆至芦溪》“缫丝细雨沾衣湿，刀剪良苗出水齐”句写成的，并与下句组成对仗。查慎行诗是写农村景象的，而我这首诗是写农忙的。
向古人学习，不是仿古、泥古，而是要从前人诗作中学得关于形象、意境和修辞、技巧等高妙的写法。取其精华，古为今用。
二是要细心体验生活。生活是创作的源泉，我们只有平时注意观察，写作时才会有选取素材的余地，想象、联想才有基础，才能真正做到有感而发。八十年代初我从乡镇调到县城工作，当时盖州大街两侧植柳栽桃，每逢春来，柳绿桃红，芳香扑鼻。在初春的细雨中，学校放学了，满校园的花伞，五彩缤纷，连着千家万户。这景象很是售价令人难忘。后我写成二首绝句。一首是《馨风》：柳枝竞争叠千街绿，桃蕾争开万巷红。倩女休扬花露水，春城自会荡馨风。
另一首是《伞花》：
细雨抽丝织白纱，白纱上面放奇葩。山城何逊春园秀，五彩缤纷连万家。
再如《大地感吟》：
堪悲天下一寰球，默默担当荷五洲。斧锯凶残毁林木，脏污肆虐腐源流。楼侵田亩犹蚕食，车挤城区似蚁稠。为语国人应着意，倾心环保做从头。
此诗中写到的不良现象，每每亲眼目睹，并为之担忧，故有斯作。
三是要在构思上下功夫。充分运用想象、联想，充分运用比兴，充分运用汉语修辞等级手段。在谋篇上避开俗套，写出独特新颖、真正属于自己的诗作。如《膜棚赞》：
膜棚巧借太阳功，三九能教暑气充。葱韭挺身争翠绿，柿椒结彩比朱红。鲜桃歪嘴笑冰冻，艳李开花傲雪蒙。科技扎根黑土地，农家四季驻春风。
膜棚，在北方农村实行作物换季生产，建造比较普遍。对此人们并不陌生，好多诗人都写过这方面的诗作。所以，如不能写出新意，便会撞车雷同，千篇一律。我在写此诗时充分运用了拟人手法，诗中由于“巧借”、“能教”、“挺身”、“争”、“结彩”、“比”、“笑”、“傲”、“扎根”、“驻”等词的运用，使诗增添了生气，活气，增添了意趣，避免了与一般写膜棚诗作的雷同。再如《乡女抛秧》：
不是荷花出水新，莫疑仙女下凡尘。和风洒落珍珠雨，沃野沸腾娘子军。池映衫红红似火，手抛秧绿绿成茵。山乡十里铺长卷，人在画中争绣春。
这首诗首联我以否定的方式写出，目的是既要写出美感，又要造成一种陌生感，这样将读者引入诗中。颔联紧接着，抓住当前农村“男人进城打工，女人留守田园”的特征，亮出活跃在沃野上“娘子军”的镜头。颈联进一步以一副对仗写出娘子军抛秧的特定画面。尾联继续写景，以“人在画中争绣春”的大画面作结。诗人刘庆霖曾评为“绣中之绣”。再如《植树歌》：
栽下青松植白杨，偏坡秃岭变银行。锹声镐影全存入，苦日荒年都铲光。诚请黄鹂伴吟唱，长留绿色驻山乡。林涛擂鼓动村寨，万户扬旗奔小康。
这首诗通过联想，首联运用比喻将“植树”喻为“银行”。颔联便紧紧抓住“银行”这一喻体，用一“存”字拓开诗境，来深化银行的作用，也就是突出植树的作用。这样写就比直接去描写植树这一本体要新颖、生动得多。颈联再运用拟人手段，将“黄鹂”、“绿色”人格化，让它们接受人们的邀请，来“伴吟唱”、“驻山乡”。表现出天人合一，人与自然的和谐，进一步表现出植树的丰硕成果和巨大作用。尾联更是以拟人和夸张手法表现出山村人民通过植树，实现“万户扬旗奔小康”的大好形势。
四是借鉴小说、曲艺、绘画等姊妹艺术的长处，来提高诗创作的质量。在我的艺术生涯中，不仅写过新诗，旧体诗，也写过小说、曲艺，也搞过绘画、书法，有时我自觉或不自觉地尝试移借、互补，来有效地提高作品的质量。如《嫁女》：
门前花鹊树梢鸣，秀女新婚喜气盈。半夜疑钟晚敲点，四更出阁早登程。娘嗔乖女尽丢丑，女怨亲娘未晓情。西堡荒山招业户，投标迟去怎能成？
这首诗即充分运用了小说的情节、细节、对话的优长，在诗中刻划人物。尾联借鉴曲艺的“抖包袱”。使诗作增添了浓厚的情趣。我如此用诗歌写人物，新诗、旧体诗计达百余首。再如《养虾嫂》：
野地开塘养海虾，窝棚土坑作新家。查池脚踩三更月，喂料身披五彩霞。不向神灵问财路，端从科技抱金娃。人堆但见丈夫乐，未赞贤妻夸碱洼。
这首诗首联借鉴散文的叙述，写好诗的叙述。颔联借鉴小说的景物和环境描写，将诗中人物活动融于景物与环境描写之中，更好地突出了人物形象。颈联借鉴其他文种的议论，以新旧对比的手法写好诗的议论，突出了人物思想的先进性。尾联借鉴小说的人物心理描写，从侧面以丈夫之口对贤妻的“不夸之夸”，从而更好地张扬了诗的长处，将诗的余意（养虾嫂的业绩、贡献）留于言外。再如《赞江门中华白海豚自然保护区》：
谁人巧手绘乾坤，疑是米家长卷存。恰恰黄莺吟崖树，清清绿水抱江门。澄波倒映青山景，碧浪亲嬉白海豚。保护自然成彩画，留将精品赐儿孙。
人说诗画同源。这首诗即借鉴绘画艺术的特点来描写自然景观，将诗与画有机融为一体，有效地增强了持的美感。
五是要与时俱进，深刻反映现实。诗作要贴近现实，贴近生活，做到臧克家提出的三新。即思想新、感情新、语言新。当今的所谓“旧体诗”，只是指旧的体裁而言。这个“旧瓶”，必须要装新酒，才能让人品出新时代的味道，才能受人们的喜爱。如《秋日山乡》：
晒米高粱粉脸娇，坡田大豆挂金刀。果园红果红光耀，瓜地香瓜香气飘。架下葡萄垂玛瑙，畦中苗木拔枝条。丰收已在把中攥，网上联通可畅销。
此诗孙临清评曰：“颔联对仗精妙，卒章耐人寻味。‘网上联通’事新语更新。”再如《春夜喜雨》：
夜雨如丝落线长，淅淅沥沥绘春光。轻涂崖柳万条绿，淡抹菜花千顷黄。润出清新嵌画幅，染成绚丽入诗行。朝来喜煞窗前燕，惊看田家早插秧。
孙临清评此诗曰：“颔联白描可直入画，颈联抒情，颇见深致。春雨者何？盖党的富民政策也。”所谓“与时俱进”，“反映现实”，不是空洞无味地在诗中喊现实口号，贴现实标签，而是要将现实巧妙地融入美好的诗境之中。通过美妙的诗境折射出现实的光辉。（作者系中华诗词学会会员……..）
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