|
米芾行书简略（一） “宋四家”之一的米芾，兼精各体书法，成就最高的是行书。他的同时代的好友苏轼称赞他“风樯阵马，沉着痛快”，《宋史》本传说他“特妙于翰墨，沉着飞翥，得王献 之笔意。”“沉着”与“痛快”、“飞翥”是互相对立的风格，米芾能够兼得，是他的书法形成独特个性的一个基础。 同历史上许多大艺术家一样，米芾刻苦师法传统，又胆敢独造。他作书勤奋，自称“平生写过麻笺十万”。他的儿子米友仁说他“所藏晋唐真迹，无日不展于几上，手不释卷临学之。”米芾对古人评论很苛刻，遭到“爱观古帖而议论疏阔，好摹古帖而点画失真”（黄伯思《东观余论》）的非议，其实他对自己的要求也很严格，曾说“余写《海岱诗》，三、四次写，间有一、两字好，信书亦一难事。”写一首诗，写了三、四次还只有一两个字满意，可见他的创作态度多么严肃。他对古人的评论的苛刻，可以看作是学古而不为古人束缚的一个表现。至于“摹古而点画失真”，则更要作具体分析。从记载看，米芾临古功夫很深，常能达到乱真的程度。不过他的学习方法不满足于一点一画肖似古人，而致力于遗貌取神，自出新意，所以能形成自己独特的面貌。米芾最反对的是跟在古人后面亦步亦趋，毫无创造精神的“奴书'。 米芾临习古人书法的经历，《群玉堂帖》第八卷中有一段手书叙述最详。他七、八岁时开始学颜真卿，以后学柳公权、欧阳询、褚遂良、段季展、《兰亭序》，以后进而学隶、篆、钟鼎文……一直到老。 据翁方纲考证，米芾四十一岁以前所作书翰署名“黻”，四十一岁以后署“芾”研究米芾书法的人，一般以四十一岁作为一个界限。大体说来，早期作品受临习各家作品的影响比较明显，比如从现传最早的墨迹、他三十岁时写的《阎立本步辇图》的题款，还有从《砂步帖》，可以看到欧字运用方笔、结体紧劲的痕迹。三十三岁所作的《龙井方圆庵记》，其结体与圆劲转折处很象《圣教序》。到了三十八岁，米芾给我们留下了《蜀素帖》、《苕溪诗》两种重要的墨迹，确立了他的独特风格。到了四十一岁以后，进一步博采众艺，达到十分成熟的阶段：既有独特风格，又有多种面貌。只见他挥写自如，随心所欲，法度整然而又时出新意，表现在不同时间、条件下所作短简、诗札格外突出。。像《乐兄帖》的凝重，《春和帖》的洒脱，《拜中岳命诗》的劲健，一一各尽其妙，古人的东西已经完全被他吸收融化，成为自己的血肉了。 米芾的师承，除了《群玉堂帖》第八卷自述所提到的以外，还有李邕、李建中、杨凝式等人也对他产生过程度不同的影响（见于《宝晋英光集》、《海岳名言》）。但是影响 最深的，还应数裙遂良和“二王'。米芾自称学褚“最久”。在初唐书法家中，褚遂良与虞世南、欧阳询同是楷法的集大成者，但是比较起来，褚更有一种飘逸的神气。米芾赞扬褚书“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”，在长期的临习中一直保持了褚遂良笔意，直到晚年不衰。 至于“二王”对米芾的重大影响，也早已为后世所公认。米芾知无为军时曾将王羲之《王略帖》，王献之《中秋帖》，连同谢安《慰问帖》一起勒石置于官舍，为后来《宝晋斋法帖》的祖本。米芾称颂《王略帖》为“天下第一帖”，称颂《中秋帖》有如“火箸画灰，连属无端，末如不经意，所谓一笔书者，天下子敬第一帖也。”又说王献之“天真超越，岂父可比也。”看来他对献之的评价比羲之更高。 ------------------------------------------- |
|
|
