 周京新 江苏省国画院院长。 江苏省美术馆馆长。 南京艺术学院美术学院院长，教授、博士生导师。 中国美术家协会理事、中国画艺术委员会委员，江苏省美术家协会主席。 中国国家画院特聘研究员。 中国艺术研究院特聘美术创作研究员、博士生导师。 政协江苏省委常委。享受国务院颁发政府特殊津贴。 中国画作品获得第六届全国美展银奖， 第七届全国美展银奖， 第八届全国美展优秀作品， 第九届全国美展优秀作品奖， 第十届全国美展铜奖。
 笔墨手法再怎么完善都应该是个活物，必须随机应变，否则再怎么规整严格的法度都难免陷入僵化死板的境地，变得没有生气。 ——1998-9-27  画有德，贵在气息周正、品格真纯。自诩高雅者，若装腔作势，假意造作，就无“高”可言，与“雅”更不相干，只会令人厌恶；宁愿落俗者，若真情自然、神气灵动，就能反俗为雅，不跃自高，叫人不以俗论。 ——1998-11-8   苦心积虑地经营，与随心所欲地挥写之间，有一段先“进”后“出”、厚积薄发的过程，这是一个艰苦的过程，也是一个必然的过程，苦乐参半，但缺一不可，且颠倒不得。 ——1998-11-23   与人物相比，鸟的形状与水墨雕塑似更贴切，所以出手就觉得顺。但我明白，若是坐享其成，仅满足于鸟的形态逼真，不求笔墨个性与灵动表现，画的气象就会日渐僵化，再逼真的鸟也没有意义。 ——2004-7-17   我作翎毛、池岸、枝叶何止为衬物，或多或少，或繁或简，必依其意境而行。多而繁者，笔墨丰腴，逸气滋润；少而简者，神灵通透，妙趣孑然。 ——2004-7-20  形要实在，但这种实在应该被埋藏在画的整体内核里面，装载、贯通形与画的，则应该是全套够上了“写”的档次的笔墨。这里，“写”的任务是及其紧要的，它必须从形到画，从里到外，从大到小，从局部到整体地将一切“写”化，一切“写”化了，才有写意的笔墨，才有写意的形，才有写意的画。水墨写意玩的就是这个！ ——2004-7-10 大笔小笔皆由形生，或多或少俱从写势。小形处，写宜小心动作；大形处，写当放胆生风。小心之写，不宜连续排作，否则易板刻；放胆之写，还需时有节制，否则会溃空。墨色中度对比宜于变化，且显温润，过淡易平，过重易燥。笔墨形象宜交错而忌平铺渐变；浓淡干湿宜渐进而勿起落突然。 ——2005-9-2 大笔可浓重，其间虚白挤压而出，笔势以强疏密；大笔可轻淡，其间活眼叠连时现，齐密方显精微。 ——2005-9-12 用色要透，与造型交融一体；用色要润，将色彩本质彰显；用色勿泥，泥则浑然污浊；用色勿漏，漏则走气伤风。 ——2005-8-28 写意造型须技、意占全且气力通透，技短意长，是有气无力；技长意短，是有力无气；技、意具短，是无力无气；技、意具长，是有力有气；有力有气而能交合者，方为通透畅达，可谓写意，可论造型。造而优则成型，写而化则生意，型入本则真现，意致觉则超然。 ——2006-11-4 在创作中，围绕造型表现，笔墨的疏密、详略、虚实关系无处不在，并直接影响最终效果，是回避不了的问题，此前的各种想象、设计并不难，难在执笔落墨的时候能够手追心迹，贯彻始终，不将原先想好的3比7打了折扣，降低至4比6，甚至4比5，凸显笔墨造型的对比关系，以张扬神气。 ——2008-2-16 写者，画之魂魄也，书道为其筋骨，神形为其血肉，性情为其质品，意境为其文格。写有灵性，因人而异；写无常型，道明法通 ——2008-3-11 大画与小画都有质和量如何平衡的问题，重量轻质，大画会显粗燥，小画会显琐碎；重质轻量，大画会显空泛，小画会显简陋。质和量其实应该是一体的，平衡它们的关系其实就是追求适度表现，在质和量之间是可以有所侧重的，但是，无论突出质还是突出量，都必须把握好平衡的度。 ——2008-9-15 中国画必须讲传承，否则就没有名分；中国画必须讲创新，否则就没有前程。对于一个好画家来说，传承和创新是一回事，更是一门非同寻常的大学问，必须严肃认真对待，否则不可能有作为。中国画总体有“软件”和“硬件”两大主体结构，“软件”是特有的诗意化的精神内涵，“硬件”是特有的写意化的技术品质，它们与博大精深的中国传统文化密切关联，决非“清气、秀骨”可以涵盖。传承和创新必须在这两大主体构造上做文章，只是，无论对待传承、创新、诗意化、写意化，都要将艺术性、科学性、个异性、共通性等因素准确、灵活、自然、有效地紧密结合起来，继而才能准确、灵活、自然、有效地运用开发成器，否则不可能有价值。 ——2009-8-18 要真正自如贴切地做到“虚实相生”是很难的，“虚”与“实”的基本布置、浓淡轻重、主次大小等等都是可以设计想象出来的，然而，一旦动手下笔，往往就不是那么回事了，心里计算好的“虚”与“实”往往很不听话，“虚”的或是不安虚处，总要往实里靠，或是虚而无序，弄得乱七八糟；“实”的则或是过于实诚，以致结板凝壳，缺少活气，或是与“虚”处全无界限，身份不清，徒有“实”名。水墨写意的法度就是这样，随时有麻烦，处处难为人，左右所处，进退之间，充满了许许多多不确定因素，所有方法可以自行规划，尽情预计，但决不能一根筋机械恪守。水墨写意语言结构的所有因素，都既是相互依托的，又都是相互矛盾的，虽各有一定法度可循，却处处潜伏变数，随时可能遇到麻烦，必须灵活应对，及时变通，否则搞不定。水墨写意艺术的魅力也正在于此，没有准确领悟、深刻思考和切实体验的，岂能领略这样的魅力。 ——2009-7-19
真正的艺术家要有三个独立：独立的人格精神，独立的生活趣味，独立的艺术追求。若趋从权归，则精神沦落；与庸俗为伍，则趣味低下；惟拟效他人，则追求苍白。 ——2009-9-8 石涛曰：“画之理，笔之法，不过天地之质与饰也”，是为灼见。理有内质，生生不息，法呈表饰，千型万种，之于笔墨丹青，则当用心纳入格度，修正品味，宁居高寒，不趋低热。理中有法，法中寓理，须得彻悟而通觉，开掘启运，掌用裁夺，尽得自然之道，臻显本心性情，理法质饰适得通透归一耳。 ——2009-9-17 生活在现代社会里的画家，绝对免不了受现代社会的各种影响，画里的情形意趣，自然应该有现代社会的各种烙印，这些烙印同样可以清洗修正、打理干净，同样可以呈显高洁脱俗、真切独特的个性品质，做到这样，亦可谓“任自然”了。传统中国画经典里的情形意趣的确很好，很值得我们研究学习，但那些情形意趣毕竟是早已过去的古代社会烙印，决不应盲从模拟，只可准确理解，灵活运用，借古开今，触类旁通，确立自己的情形意趣，否则，难免落得虚假做作之嫌，沦为懒惰无能之列。 ——2009-9-28 —墨羽— 周京新花鸟册品鉴雅集 开 幕 2016年12月30日15:30 地 点 南京·六尘艺术馆 南京市雨花台区玉兰路2号 玉兰山庄会所2楼 出 品 人 柳晖 策 展 人 柳晖 江苏六尘文化发展有限责任公司
承 办 单 位 中国南京·六尘艺术馆 特 别 鸣 谢 宣和国艺 宣和艺术品基地 特别鸣谢 预约电话：15051892543
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