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(6)关于和诗的几种形式。柳亚子先生的赠诗为：二、依韵，亦称同韵、和韵，即和诗与原诗同属一个韵部，但不必用其原诗词的韵脚。宋朝大文学家范仲淹就写了许多这样的和诗，诸如《依韵答提刑张太博尝新醖》、《依韵和并州郑宣徽见寄二首》、《依韵和介之未开菊》、《依韵和孙之翰对雪》、《依韵和提刑太博嘉雪》、《依韵和提刑张太博寄梅》、《依韵和同年朱兵部王宾客交赠之什》、《依韵和苏州蒋密学》、《依韵和胡使君书事》等等。
谈诗词唱和如今写诗的人越来越多，但往往疏忽了一点，就是在和诗的时候用错，次韵，和韵出现常识性错误，下面就简单地举两例作说明：特邀作品：李文朝（中华诗词学会会长助理，副秘书长，原总政电视宣传部中心主任，少将）原诗是：雅友登台论古今，风吹帽落引雄文。（诗的名字就要用：步韵某某诗或者叫次韵某某诗）五：分韵：指作诗时按照先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫作“分韵”，也称“赋韵”。
千古诗词聚贤庄·第166期 || 接舆重生：词（10首）是和诗的一种方式，即是用原作诗者用过的某一韵或某几个字，和诗者依次使用相同的韵字，这就是步韵，是步步跟随之意。词写与“网友”之情，词中用了更漏。作者为机械工程师，词与词句看来也正出自机械工程师之手，尺度把握严格精准，不差毫厘，也就是说，风格十分严谨。而毕竟是为唱和网友之作，用心良苦，加之作者于词一道应该有精深的研究，词，的确具此词牌鼻祖马天骥之深味。
"（注：王力《诗经韵读》35页。）陆志韦先生也说："古人韵缓，音色相近的字就可以叶韵，不象六朝以后的严格。它们是《王风.君子阳阳》"陶敖"韵，《齐风.载驱》"滔镳敖"韵，《陈风.月出》"皎僚纠悄"韵，《豳风.七月》"要蜩"韵，《鸱ｘｉāｏ＠⑤》"谯ｘｉāｏ＠⑥翘摇晓"韵，《小雅.正月》"酒肴"韵，《桑扈》"＠⑦柔教求"韵，《大雅.民劳》"休逑呶忧休"韵，《思齐》"庙保"韵，《抑》"酒绍"韵，《周颂.良耜》"纠赵蓼椒朽茂"韵。
一）和（ｈè-）韵。大致有三种方式：(1)依韵，即韵脚与原诗韵在同一韵部而不必用其原字。《文体明辨序说》言：“依韵，谓同在一韵中而不必用其字也”。(2)次韵，或称步韵，即韵脚用其诗原韵原字，而且用字先后次序也必须相同。宋代苏轼与唱和之作多次韵，宋代叶适《习学记言序目》云：“苏氏丰字韵诗酬和最多，为一时所慕，次韵自此盛于天下，失文本竟最多。”似乎古人多认为次韵有碍于唱和本意。又叫倒次元（原）韵、倒用韵。
步韵、次韵、依韵、用韵 [诗韵小知识]依韵指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同。关于和诗的知识：次韵、步韵、用韵、依韵。所谓的和诗并不是简单的回，严格来说它有着自己的形式，具体说主要是韵的问题，主要有次韵、步韵、用韵、依韵。简单地说——次韵：根据别人诗篇所用的韵，并且依原韵先后次序写出的诗。用韵：用他人诗篇的原韵写诗，但先后不必依照原韵的次序。
诗林学步15我们昨天说了押韵的几种格式：1，正格 2飞雁入群格 3飞雁出群格 4进退格 5辘轳格 6葫芦格 7极端之例 今天我们讲"押韵的戒忌" 一：戒出韵 出韵即俗称之落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中的字，即为出韵（前面所讲的孤雁入群格等不论）。诗中"逢"与"峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称"犯韵"或"冒韵"。四：用韵──用韵者，用某人之某诗所用之韵为韵 五：叠韵──凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。
诗林学步16昨天我们说了1出韵2凑韵3重韵4倒韵5哑韵6僻韵 7复韵8别韵9犯韵这几个作诗用韵的毛病。一：戒出韵出韵即俗称之落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中的字，即为出韵（前面所讲的孤雁入群格等不论）。这是关于多音字的用韵问题九：戒犯韵犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字 。同其韵而不同其字者，谓之和韵和韵、用韵，用其韵而次第不同者。古体诗可以换韵，也就是说一首诗可以好几个韵。
论诗、解诗、细解、阴解、意会、穿凿、辨正、体味、品位、高下、破俗、邪僻、于诗见人、学诗之法。贾浪仙《早春题湖上友人新居》：“门不当官道，行人到亦稀。故从飱后出，多是夜深归。门箧收诗卷，扫床移卧衣。几时同买宅，相近有柴扉。”方回：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”纪昀：“此亦单拗法。又有一字双救者，如‘高阁客竟去，小园花乱飞’是也。”
笠翁对韵（四）《笠翁对韵》是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。作者李渔，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。神奇韩干画，雄浑李陵诗。菹对醢，赋对诗。
笠翁对韵（4）《笠翁对韵》是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。作者李渔，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。神奇韩干画，雄浑李陵诗。菹对醢，赋对诗。流涕策，断肠诗。
【诗词八首】冰心无悔一，【七律-冰心无悔】 鸳鸯戏水问归期，摇梦清魂菡萏池。五，【绮罗香-爱柳诗婉】次韵柳诗吟老师雪霁霜盈，梅诗有寄，芳掩层层休老。敬录柳诗吟老师原玉： 绮罗香·枫叶 文/柳诗吟 霜压烟凌，风欺雨袭，积愫无曾頽老。六，【南乡子-与梦叙怀】次韵柳诗吟老师玉手整楹牌，珊为寒宵醉静来。敬录柳诗吟老师原玉：南乡子·望江感吟 文/柳诗吟 雨歇岳摊牌，雾末云梢晷景来。乡梦被诗埋，川字眉间莫怨猜。
【百花齐放箫笛争鸣】个人次韵词作集（珍藏版）【拜新月慢】秋烟夜沉沉 次韵寒江雪。【思佳客-更楼眷瑶池】次韵柳诗吟老师。附：柳诗吟老师【思佳客-守尽残更月煮诗】原玉。【蝶恋花】次韵快意春秋老师《圣经故事》附录：柳诗吟老师《秋柳》原玉：【夜合花-青梅流韵】次韵离尘老师。附录离尘老师【夜合花-等秋香】原玉：《夜合花》之不定格词谱：平仄平平，仄平平仄，仄平仄平平（韵）。【东坡引-岁月如梦】次韵柳诗吟老师。
“原玉”一词的杜撰谬用及其成因探源/阿祖原创 “原玉”一词的杜撰谬用及其成因探源 ?宗孝祖。唯有李之仪用“次韵”的2 首作品中，引用原作时使用了“某某词云”，其一为《天门谣·次韵贺方回登采石矶峨眉亭》，附录贺方回原作“方回词云……”，其二为《好事近·与黄鲁直于当涂花园石洞听杨姝弹履霜操，鲁直有词，因次韵》，附录黄鲁直原作“鲁直词云……”，根本没有“原玉”一词。
浣溪沙·柳诗吟·原韵和词(二首)浣溪沙.柳诗吟.原韵和词(二首)(一) 酒到酣时醉杏腮，词逢达意乐情怀。爽心惬意不徘徊。壮志激情飞出塞，温情训示存书斋。胸怀坦荡别胡猜。(二)喜在开年迎卯春，读诗幸会俏佳人。铿锵律韵景缤纷。时尚风情皆称意，言词意境尽创新。何谈酌句去迷津。
这与王国维在界定词体特征时曾特别强调词“不能尽言诗之所能言”的说法彼此呼应。他认为苏轼的词略具陶渊明诗的风味，而姜夔的词也偶得薛收赋的意趣。但王国维认为其艳情词自有品格，或者说其艳词并非作假，乃是特定场合的真情流露而已，因其“真”而自具格调，而周邦彦的艳情词则多属于逢场作戏的虚情假意而已。苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》此前已被王国维誉为“和均而似元唱”，此则更将此词列于咏物词之首。
1、单句谱式：词的单句谱式比较复杂，有些词书认为词的句式是从一字句到十字句，但是我们也可以看到，一些八字句、九字句、十字句是可以断为一字句到七字句的。按押韵情况分类的话，词可以分为平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格。步韵（次韵）是指某人已有词作（诗作）在前，写作时用其词牌（诗体），并且韵脚完全采用他的作品中的韵脚，次序也不能打乱，这种情况称为步韵（次韵）。
『花树』《绝妙好词》笺：『树』作『自』，清吟堂本《绝妙好词》同。《词谱》依词纬本，删上片『高花未吐』之『高』字，以对下片之『拚一日』，又于下片『梅花能劝』句『梅』下增『下』字，对上片『散入溪南苑』句。《花庵词选》、《绝妙好词》、张本、厉钞皆。『易泣』郑文焯《绝妙好词》校录："清吟堂刻《绝妙好词》，石帚《暗香》『翠尊。『簟枕』厉钞、清吟堂本《绝妙好词》、《绝妙好词笺》、《词旨》、钦定《词谱》湘月。
诗咏辽阳·明·史褒善《辽阳察院书怀次韵》注释新说 明·史褒善《辽阳察院书怀次韵》注释新说 山城隐隐共睛晖，辽鹤流传事已非。15.此诗没有纳入辽阳石刻牌“诗咏辽阳”。（2） 依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。此诗是史褒善陪同出使朝鲜的龚用卿、吴希孟、朱篪等朝廷大臣巡视与游历时的和诗， 五 照片：此诗未入选辽阳龙鼎山石刻牌。
韵、韵脚、韵书、押韵
祝寿回文诗词。祝冯母张太夫人六秩寿诗 吴继志。天霞云鹤似诗翁，宴设常珍福德隆。祝冯鑑平顾问六秩寿诗 吴继志。恭贺梁冰如诗家八十寿诞 冯锦诸。转呈苏公局仙寿诗 冯锦诸。次韵张兆勳先生七十述怀 冯锦诸。次韵奉和杭州吴亚卿诗家四十寿庆徵诗 冯锦诸。次韵奉和王退斋吟丈八十生朝述怀 冯锦诸。次韵奉和梁冰如老太八十述怀 冯锦诸。次韵奉酬杨国霖诗丈七十述怀冯锦诸。辱承旧金山李树明吟丈《八十述怀》赠诗 冯锦诸。
【分享】浅谈唱和诗词的几个问题【体会】浅谈唱和诗词的几个问题 作者：紫竹斋老愚。联句诗与唱和诗词同源，它属于唱和诗词的一部分。不过，拟作而次韵，又是反过来受唱和诗词影响的缘故。依韵唱和的作品在唱和诗中数量很少，其难度绝不亚于次韵唱和。如严羽说：“和韵最害人诗。古人酬唱不次韵，此风始盛于元白、皮陆，本朝诸贤乃以此斗工，遂至往复有八九和者。”次韵难度较大，容易束缚人的思想情感，有碍于诗意的表达。
《诗林学步》卷二十二 双调令词的写作艺术 象皮《诗林学步》卷二十二 双调令词的写作艺术 象皮。事实上双调的词应该是从单调的词发展而来的。这首词是容若《元旦寄L》组词中的一首（此词第二句容若有词下自注，称原作为“何时电掣过南阳，重逢在故乡”，由此可知L是容若的同乡），整篇里面最有味道的地方是起句和结句，起句“江城风老点秋霜”写“故乡的风吹老了自己”，想像力很丰富，意境也很好，值得效法。
宋代的梅花。他在诗坛上以咏梅驰名，其“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”（《梅花》其一），以及“池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”（《梅花》其二）等名句，为人称赏，尤其《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联把梅花的气质风韵写尽写绝了。他爱海棠，爱山茶，爱菊花，也爱杏花，更爱梅花，甚至设想“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”（《梅花绝句》其一），经常咏梅言志：老子舞时不须拍，梅花乱插乌巾香。
乙未年十二月社课。2、体裁与用韵：诗限七律，韵用六鱼。鱼字须入韵。词从苏轼《次韵送徐大正》“多情明月邀君共，无价青山為我賒”句拈字为韵。而为斋主北社十二月社课热带鱼店内与老板闲聊徘徊驻足子非鱼，观赏妙姿多自如。【中国北社：倡导古典人文精神，打造中国古典诗歌精品，营造诗人的精神家园】本帖最后由 漠漠轻寒 于 2016-1-14 17:40 编辑北社月课:乙未岁末寄怀限鱼韵(漠漠轻寒)杪冬时节意何如，觉后还看梦境虚。
五代和凝《山花子》词：“银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重金扼臂，澹梳粧。”），心字香烧◎（心字，即心字香。宋晏几道《临江仙》词：“记得小苹初见，两重心字罗衣。”明杨慎《词品·心字香》：“心字罗衣，则谓心字香薰之尔。”清纳兰性德《梦江南》词：“昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。”译文：昏鸦掠过天空，远而飞去，自己却满怀着怨恨，临风独立。初夜分、中夜分、后夜分）；
烟沽野鹤定风波专辑。烟沽野鹤与女子十二词坊唱和定风波廿二首。定风波·次韵和墨菡。定风波·前韵答梅心。定风波·前韵再答梅心。定风波·前韵三答梅心。定风波·前韵四答梅心。定风波·无题次韵芝兰。定风波·次韵绿窗三首。定风波·次韵尤悠。定风波·次韵林丫头。定风波·次韵若兰芷晴。定风波·拟古次韵花间留晚照。定风波·次韵宁静。定风波·次韵阶前夜色。定风波·次韵倾一阁。定风波·次韵成趣园主三首。
沁园春 次韵（独木桥韵）【沁园春】咏诗（飞雁和诗王老师）日有求思，夜有所梦，昼夜寻诗。普天下，邀文人墨客，惬意和诗。枕香入梦联诗。话语里、皆谈格律诗。裕民足国，扬我华诗。笑看金秋，夕阳灿烂，霞彩长天墨满诗。征途上，力追唐研宋，谱写心诗。沁园春 次韵和风雅颂诗友飞雁咏诗（独木桥韵）椽笔一支，书来涂去，未属闲诗。
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