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前面我们讲述了，陶瓷的起源，新石器时代长江流域和黄河流域的陶瓷，秦汉三国两晋南北朝时期的陶瓷，宋代五大名窑，宋代八大窑系，以及宋金时期南方各个地方窑系，元朝釉里红和青花釉里红以及元青花等，以及明朝时期瓷器的概述，终点讲述了洪武时期的釉里红瓷器，青花瓷器。致力于让陶瓷爱好者们，全面系统的了解到瓷器发展的知识脉络，共同学习，共同进步，共享收藏乐趣。 永乐窑永乐(1403年---1424年)一朝有二十二年，综合历史文献记述，永乐官窑大致以烧白瓷、青花和红釉最为突出。综合传世品看，永乐朝生产的瓷器应有青花、甜白釉、红釉、酱色釉、翠青和影青釉等。其中以青花为最多，甜白次之，其它颜色釉器则极为少见。 甜白釉 红釉 翠青 影青 由于永乐瓷中只有极少数有“永乐年制”的年号款，绝大部分是没有年款的。目前对于洪武和永乐、以及永乐和宣德某些交替时间的断代还很难识别。 永乐款识 仔细观察可以看到暗刻划款 另外，由于郑和下西洋带回了“苏麻离青”进口青花料，为景德镇烧制独具特色的青花器提供了物质基础。还由于和外国的频繁的文化和贸易交流，这一时期的瓷器在造型和纹饰上，也受到了中亚地区文化的影响，如永乐的青花水注、无档尊、花浇、卧壶等，就于古代波斯的器型和纹饰有许多相同之处。 花浇 卧壶 青花瓷青花瓷器在元代烧制成熟后，在明初洪武时期几乎曾一度衰落过，永乐开始，景德镇的青花细瓷又出现了新的高峰，从永乐开始，青花瓷器的制作已逐渐成为景德镇瓷器生产的主流， 永乐、宣德两朝的官窑瓷器胎釉制作比元代有了更大的进步，胎质细腻洁白、釉层晶莹肥厚、青花色泽浓艳是这一时期的共同特点。
釉质细腻洁白
釉质肥厚 积釉处呈水绿色
青花洁白 色泽鲜艳 由于“苏麻离青”减少了青中的紫、红色调，在适当的火候下，能呈现宝石蓝的色泽，但也由于含铁量高，往往在青花部分出现了黑铁斑点，这种自然形成的黑铁斑和浓艳的青蓝色相映成趣，被认为是无法模仿的永乐、宣德两朝的官窑瓷器的成功之作。 宝石蓝
黑铁斑 永乐官窑青花器胎釉 胎细但瓷化程度比较差，有少量僵胎，胎薄，造型轻盈，同样的器物比宣德要轻薄一些。釉色白中含青，有的底釉呈白色，或呈波浪形，少见开片，釉质都相当肥厚。
永乐官窑的青花瓷所用青料分前后两期，前期以国产青料为主，呈色蓝中带紫而无黑斑，前期还有一部分用进口青料的也大多数因为技术原因而呈色不佳。
后期用进口的“苏麻离青”，呈色不含紫、红色而为纯正的宝石蓝色，但在烧成的青花上往往有下凹的黑铁斑，与宣德青花相比，晕散现象较为严重，大部分永乐器物釉内大、中、小三种气泡，但较宣德器少，多数器物底部已经施釉，这是一个重要的时代特征。 后期用进口的“苏麻离青”，呈色不含紫、红色而为纯正的宝石蓝色，但在烧成的青花上往往有下凹的黑铁斑，与宣德青花相比，晕散现象较为严重，大部分永乐器物釉内大、中、小三种气泡，但较宣德器少，多数器物底部已经施釉，这是一个重要的时代特征。
图中可以看到下凹的黑铁斑点，气泡 还有一个时代特征是其填色方法：不是用大笔涂抹，而是用小笔填绘，往往出现深淡的笔触。
永乐官窑青花器纹饰 永乐官窑青花器以清丽疏朗为特征，一改元代和明初的深沉繁满的风气。在绘画笔法上，以小笔触为主，双勾填色。
双勾填色 各种折枝花果是永乐青花的常用纹饰，题材有莲花、菊花、山茶、花果等。折枝花果常见于执壶、罐、碗等器物
壶嘴处为缠枝，壶肚子处为折枝
折枝花果 龙纹见于盘的外壁，在两条行龙中饰以万字云。龙体除少数细长外，一般为肥身。有平直披发和竖披发两种造型，有三爪、四爪、五爪数种。
前披发
竖披发 凤纹比较少见，器物如三系把壶，壶腹画两只飞凤穿行于花卉之间
花鸟纹见于扁壶的两面或高足碗的外壁。兽纹一般绘于青花压手杯内心。
人物纹比较少用，有婴戏(上画十六童子，称十六子，以后成为传统题材)、胡人舞乐纹等。
做辅助纹饰的有：朵花：多为五瓣的梅花。锦纹：由六方、六角、磬式等图案组成。蕉叶纹：主脉中茎不填色。仰覆莲瓣纹：瓣心大多填色，每瓣双勾边框，各瓣之间借用边线。做辅助纹饰的还有卷草纹、回纹、正反山字纹、波涛纹等
锦纹
卷草纹
回纹 永乐官窑青花器造型 明永乐官窑青花器的器物制作精细，瓶罐类器物接胎痕迹不明显，大盘多砂底，打磨光致而细腻，有小块火石红，一般器物以釉底为主
器物种类繁多，常见的有： 大盘：有圆形和菱花形两类，圆形分折沿和弇(yan)口两种；
瓶类：包括玉壶春瓶、梅瓶、双耳扁瓶、天球瓶等；
明永乐青花葫芦扁瓶
台北故宫明永乐青花蟠龙天球瓶 壶类：包括三系把壶、波斯形执壶等；
波斯形执壶 杯碗类：包括压手杯、高足杯、鸡心小杯、鸡心碗等。另外有多棱烛台、花浇、筒型器座、带盖瓷豆、卧足洗等新出现造型
景德镇出土永乐官窑高足杯
明永乐 青花折枝花卉八方烛台
明永乐 青花缠枝花卉纹折沿盆底 永乐、宣德所制青花器型相同的很多，但是永乐的制品略为轻薄，在细部处理上比宣德要更加精巧。 明永乐民窑青花器胎瓷化程度良好，胎色白净，个别的白中含灰。钴料发色以靛青为主，另有呈色明丽或黝黑些的、大多夹有黑褐色斑痕，青料垂流或凝聚处釉面稍稍凹陷，总体上青花呈色和洪武所制相似。
黑褐色小凹斑痕 釉色白中含青，釉质滋润。少量的为淡卵青釉，透明且有细开片。青花碗满釉，基本不见窑托垫烧的露胎痕迹。大多器物有缩釉现象，缩釉点线一般存在于圈足上端内外或底面、碗心。
器物与洪武民窑青花在形制上有承袭关系，以碗、盘、杯、盏等日常用品为多，砂底为多，少见釉底，一般圈足较深，内壁旋削干净，圈足内壁和底面垂直或小于90度，与洪武圈足内壁离心倾斜不同，足端露胎线平切，比洪武较宽。
永乐民窑青花器纹饰 永乐民窑青花器纹饰以简约、生动而流畅。题材以动物、花草等自然物为主 碗类器物外壁的主题纹饰绘画形式比较少，大多为带有装饰性的图案，一般为三至四个节律的二方连续纹，题材如人物、走兽、禽鸟、松竹梅、莲花束、芭蕉、海水、浪潮、团花菊花、如意、花果、花卉风景、花果栏杆、结带绣球等
碗心纹饰有人物、乳虎、飞雁、竹、梅花、束莲、折枝桃、芦苇、云雷纹、缠枝花、缠枝莲、缠枝西莲。
此为仿品 釉色发白 人为黑斑 发色飘忽
吉语“福”、“禄”、“寿”字常作碗心装饰，字外有青花双圈居多，无圈单圈极少。 “禄”字均不加示旁而成“录”，草书，“寿”字全部用草书题写。青花碗的口沿大部分仅仅施以弦纹，不见其他辅助纹饰
禄字无示 永乐青花瓷的鉴定要点： 永乐瓷器型清秀、圆润、灵巧，具有外来色彩的造型，鉴于永、宣不分的情况，需要从造型的细致变化中去辨认，如永、宣的青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，器外绘四层纹饰，两者造型、胎釉大致相象，但仔细对比，永乐的纹饰风格较宣德器物纤细秀丽，同样器物，永乐为轻。 永乐、宣德同类器物的区别如下： 永乐：造型清秀，胎薄体轻，纹饰纤细，釉面无桔皮纹。 宣德：造型浑厚，胎厚体重，纹饰粗放，釉面有桔皮纹。
宣德青花桔皮纹 胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤以白砂底之温润细腻而著称。
釉面肥厚莹润干净，釉薄处多闪白色或黄色，釉厚聚处闪浅淡的虾青色，琢器表面的釉面，多均匀一致。
水绿 虾青
饰线条纤细、清晰，风格潇洒。 青花器的色调凝重古雅，绚丽鲜艳。青料有自然的晕散，形成浓重的凝聚结晶斑点，呈凹凸不平状。 圆器中的撇口器沿，以手试之有锋利感，而仿品多圆润，这是区别真伪的主要依据之一。
琢器胎体的衔接痕微露，不及元与明初明显 器底的白釉一般匀净，少有厚薄不匀现象，薄处泛黄，厚处呈浆白色，或稍闪青色，有些器底白釉有细片纹。
浆白 色
圈足露胎处多泛火石红斑 备注：真火石红的特征火石红俗称“窑红”或“枇杷红”，是指古代瓷器特别是元、明、清景德镇瓷器和龙泉瓷器露胎处所出现的桔红色或橙黄色的现象，它实际是由于胎土中存在的铁分子在高温中流动聚集，烧窑结束时在冷却过程又被二次氧化而呈现出来的色调，一般都附着于瓷器的胎釉结合处。 其分布的特点是与胎釉结合处成平行的、宽窄不一的火石红圈，越靠近瓷器表面的胎釉结合线，火石红晶体密度就越大，颜色就越浓重，随着远离釉面，露胎部位的火石红晶体的密度和颜色也就越浅淡直至消失。 假火石红既不是瓷器胎内铁质经 高温析出二次氧化而成，也不是窑壁窑床及匣钵垫片等所含铁质经二次氧化而附着于瓷器露胎处的，它是现代仿烧者在瓷器烧制前用富铁浆涂抹或者用含铁质较多的细沙、谷壳垫在器底烧成后而产生的。色彩浅淡，分布散乱。 备注：真假火石红的不同点一般来讲真火石红多由胎釉结合处析出，色泽柔和鲜艳，和谐自然，越远离胎釉处火石红色泽就越浅淡；而假火石红在器物胎底随处可见，色泽深浅不一，或过浓或过淡，很不自然。放大镜下观察，真火石红晶莹闪亮，深入胎内，与胎土融为一体；而假火石红则缺乏生气，浮在胎体表面。 盘碗器心多微下凹，器底外凸，呈塌底状。梅瓶底足为平底，微有修胎痕。呈直脚式小斜坡状。 款识均为四字篆书，笔法折角处浑圆，起落笔处尖细，字体结构紧凑
总之，鉴别永乐瓷器的诸特征中，以造型特点和胎足处理最为重要。 |
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