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华夏万家美术馆 清末海派四杰，是指：任伯年、吴昌硕、虚谷、蒲华。海上画派，国画画派之一，又称“海派”，或“沪派”，一般指的是发生于十九世纪中叶（1843年），至廿世纪初期（1927年）时，一群画家活跃于上海地区，并从事绘画创作的结果与风尚。 在《海上画派与海派四杰》一书中介绍说：海上画派是各种不同绘画风格的画家，在上海这开埠后既熟识又陌生的土地上共同创建的。正如著名画家程十发先生所说的那样：“海派无派，是一群在上海各展抱负，各有擅长的画家们的统称。”海上画派在成熟时期的主要人物是以任伯年、吴昌硕以及富有个性的著名画家虚谷、蒲华为核心，此外，还有很多海上名家。他们以开拓探索的精神、不同的形式展示着各自的艺术风格。 今天华夏君就为大家细数“海派四杰”的部分代表作品！想想都好激动呢~ 首先介绍的是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。 他就是任颐，即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年。 任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说（指其叔伯辈的任薰、任熊），但成就最大的无疑当属任颐。 代表作如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴，故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等，浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴，还有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。 蒲华，晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。 早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海，卖画为生。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿；其画燥润兼施，苍劲妩媚，风韵清健。 传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《竹菊石图》、《桐荫高士图》。
吴昌硕，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。 代表作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。
虚谷，新安画坛出现的又一怪杰和书画大家。 其人一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生，自谓“闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、高邕之、胡公寿、吴昌硕、倪墨耕等海上名家友善。 他书画为全才，早年学界画，工人物写照。擅花果、禽鱼、山水、金鱼、松鼠尤为著名，书法亦精妙。他继承新安派渐江、程邃画风并上溯宋元，又受华新罗等扬州画家影响，作画笔墨老辣而奇拙。运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，偶而亦用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无一带滞相，匠心独运，开具一格，海派大师吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。 他的名作颇多，如《梅花金鱼图》、《松鹤图》、《菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇杷图》等，皆为世代流传的精品。
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