|
“泰山刻石”立于始皇二十八年（公元前219年），是泰山最早的刻石。 《泰山刻石》之考释前半部系公元前219年秦始皇东巡泰山时所刻；后半部为秦二世胡亥即位第一年（公元前209年）刻制。两刻辞均为李斯所书。 泰山刻石残字 刻石文字的字形结构现在称为小篆，是我国历史上第一次运用行政手段大规模地规范文字的产物。秦王朝使用经过整理的小篆统一全国文字，不但基本上消灭了各地文字异行的现象，也使古文字体异体众多的情况有了很大的改变，在中国文字发展史上有着重要的角色。 同时书法严谨浑厚，字形公正匀称，线条圆健似铁，结构疏密适宜。具有极高的艺术价值。 邮政发行的《泰山刻石》邮票 秦代建国之初，就开始统一文字的工作，首先是整理六国异文，“罢其不与秦文合者”。同时也对通行字的字体做了规范工作。同时也对通行字的字体做了规范工作。 许慎《说文解字·叙》说：
自此，小篆成为当时的官定书体。 秦代流传下来的文字资料很多，几年前在湖北云梦睡虎地发现的秦简，字体介于篆隶之间，共有四万余字。另外，权铭、石刻等金石资料也有相当的数量。据《史记》记载，秦始皇巡行各地，在峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽刻石纪功。这些刻石相传都是秦代丞相李斯的手笔。 李斯是政治家，也是著名的书法家，据传他书写的作品很多，卫恒《四体书势》说：“斯为工篆，诸山及铜人铭，皆斯书也。” 李斯的书法艺术历来受到人们的高度评价，李嗣真《书后品》评李斯说：“小篆之精，古今妙绝。秦望山及皇帝玉玺，犹夫千钧强弩，万石洪钟。” 可是经过二千多年的天灾人祸之后，这些刻石大多损坏，失踪。之罘、碣石二处早就湮没无闻，峄山刻石北魏时被人推倒，仅有翻刻本传世，会稽刻石唐代尚在，但宋代已乏著录，现在能睹其原貌的只有泰山刻石和琅琊台刻石了。 《泰山刻石》为秦始皇二十四年登泰山时所刻，秦二世元年又加刻辞，可惜清乾隆年间一场大火烧毁刻石，今仅余数字，现存的宋拓本还可见到一百六十五字。残存之字形大致完整，原字的风貌依稀可睹，它是保存最好的李斯书法作品。 《琅琊台刻石》立石年代与《泰山石刻》相同，现所见旧拓本仅存秦二世元年所加辞刻，如今看来只有从《泰山刻石》来研究小篆以及李斯的书法艺术了。 琅琊刻石 《泰山刻石》的书法艺术以甲骨文字为代表的早期汉字大小不一，字的间距书写者随心所欲，略无定制。 随着文字的发展，字形越来越整齐，西周从虢季子白盘起文字大小、间距也逐渐均匀，大克鼎、小克鼎铭文有界格，严格地规定文字的间距。 这个方面，以《石鼓文》为一个高峰，每字大小，基本一致，无论笔画繁简，每字均占一格，而且文字分布纵横成行，可以推想，书写时应有界行的。 《泰山刻石》均衡的文字结构和整齐的布局承石鼓而来，是一个统一的整体，它代表了篆书艺术的巅峰。 泰山刻石其一 《泰山刻石》独特的艺术魅力，大致表现在以下几个方面。 一、只用严格的等粗线，去除墨团、肥笔。在古文字中，笔画粗细无严格的规定，不仅有表现波磔的肥笔，还有在某些部位使用大墨点、墨团的情况。这类现象在殷周金文中有，战国文字中有，甚至在秦代的竹简中也有。肥笔或墨团造成文字结构用墨的偏重，不利于文字笔画的平衡。《泰山刻石》采用粗细一律的细线，直可合绳，曲可中规，后人称之为“玉筋篆”，这是用笔上的一个变革，故舒元舆云：“斯变仓颉籀文为玉筋篆。” 二、变短小的笔画为修长的笔画。长长短短的笔画虽然符合象形文字的构形原理，但是有时长短参差，会形成一些空白。《泰山刻石》注意到了这个问题，在许多场合把短笔变长。比如“帝”字和“山”字。 “帝”字 “山”字 三、寡笔使曲。文字的笔画或多或少是不同的，从造字结构上说这是合理的，可是从文字的书写来看，笔画少的字难免显得空疏。虽说古文字有添笔补白的习惯，但是《泰山刻石》不取此法，二是变直笔为曲笔，或者加大曲笔的弯曲度，这种做法应该说从《石鼓文》就开始了，《泰山刻石》的曲笔更表现出强烈的求美意识。如：“于”字。 “于”字 特别是“女”字原来是用曲笔，到春秋战国时期已经趋于直笔，而《泰山刻石》一变常法，使之更加曲折缠绕，符合女性柔媚之态。 “女”字 四、虚实避让。文字的笔画结构不是一般的线条组合，因为这种组合是有它的情理根据的，所以它是不能随心所欲地根据布白原则安排线条，《泰山刻石》的笔画安排除了一般的中心对称外，还进一步意识到了更加复杂的避让，追求更高的完美结构。 如“曰”字，上边短竖偏向无横画的一边。这样处理，使结构中的笔画得到了调整，轻重平衡就更加合理了。 “孔子曰”的“曰”字 五、方块字形。汉字被称为方块字，实际上，方块字一般指楷书。上古的篆形文字不是方正的方块形，大约到了战国中期才形成接近长方的方块字形，而真正严格的方块字形，是应该以《泰山刻石》作为起点。 《泰山刻石》的长方形外廓是经过一系列的努力获得的。如前面讲的短笔延长，这样可以充实称为长方形外廓。同时，对那些倾斜的部件，《泰山刻石》作了适当的修正。 如“明”字，由于这个字内两个不规则的部件外形，从而造成整个不规则的外形。《泰山刻石》把这个字的两个部件都写成长方形，从而合成一个外形方正的“明”字。 “明”字 一般来说，《泰山刻石》的长方形是以笔端到达之处为准。由于受到文字结构及平衡的约束，它的笔画与长方外形之间有以下两个规则。 1、以假设的外壳线为准，与它垂直的笔画端碰线，与之并行的笔画则保持一定距离，如“内”。
“内”字 2、保持原来字形的特点。如“曰”字是比较扁的字形，所以它上边三竖笔与边线保持一定距离，“”并不写满。 再如“石”字，因为它本身“口”就较小，所以故意缩在上面。
“石”字 文字是语言的工具，它的书写法则不能脱离它的实用性，这是李斯篆书的高明之处。我们还要特别说明一点，《泰山刻石》长方形的长、宽有严格的比例，与黄金分割的比例相同，这不能说是一种巧合，而是经过精心选择的结果。这也是《泰山刻石》文字充满美感的一个重要因素。 从《泰山刻石》来赏析李斯的书法艺术，可以看到他确实在字形结构、笔法及文字外形都做了很大的努力，笔画的曲折与结构的均称达到了高度的协调和统一，使汉字的书写艺术进入一个新的高峰，并对后来的书法艺术带来了巨大的影响。 但是，李斯虽说改变古法，却又过于讲究规矩，刻意求工，缺乏一种活泼的气氛，这大概与秦代用法苛刻有直接关系的。 赵宦光对李斯的书法有过很恰当的评价，他说：
|
|
|
