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谢无量是四川人，在中国书坛应该是独树一帜的人物，其书法一直也备受争议。很多人说他的字毫无章法，就是典型的“丑书”，更多的人评价他的字是返璞归真的“孩儿体”。不管如何评价，还是要作品来说话，各位书友自然会有公正的考量。 谢无量是公认的20世纪中国十大杰出书法家之一，其他几位是康有为、齐白石、李叔同、林散之、毛主席、沙孟海、沈尹默、谢无量、吴昌硕、于右任。虽然这个名单尚存争议，但谢无量在中国书坛的地位由此可见一斑。 谢的字结体听其自然，不受拘束，运笔如行云流水，天趣盎然，因此也被誉为归真返璞的“孩儿体”。 于右任对他的书法亦有赞异，说他是“干柴体”，“笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如”。 沈尹默也曾赞曰：“无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新。” 谢氏学识渊博，研究范围覆盖了文、史、哲、经学等多个领域，堪称博学深思的一代学问大家。 谢无量1901年与李叔同、黄炎培等同入南洋公学。清末任成都存古学堂监督。民国初期在孙中山大本营任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职。之后从事教育和着述，任国内多所大学教授。建国后，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。在学术、诗文、书法方面都允为一代大家。 谢无量先生不以书家自称，他把书法和诗都作为抒写自己胸襟的一种方式。 显然，谢氏是书法界中的革新派，是书法创新的先驱。他的字结体是听其自然，不受拘束，运笔如行云流水，天趣盎然，完全是功力和修养达到炉火纯青之境以后的自然流露，决不是有意为之。 谢先生书法好像是不讲求法，而那些耐人回味的东西却自然随意地从字里行间流露了出来，是学养、天分和对书法传神写意的本质特点的超悟成就了他的书法。
观其书作，一眼看不出看其所宗，反复体味中便发现他同时继承了晋帖的气韵生动和南北朝碑刻书法的质朴自然，同时也受了些沈曾植书法的影响。
小编以为，谢无量先生的书法实为大巧若拙，有着深厚的底蕴，与时下流行的所谓“丑书”应有本质的区别，不知大家以为如何？ |
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