 陈一诺小朋友的书法作品《马说》，学的也是颜体，大致出于麻姑仙坛一路，初得颜体面目。作品黄色宣纸书写，两遍饰以黑色宣纸，看来也费了一番心思。 楷书自汉朝末年问世，经大唐中兴，至今已有两千多年的历史，经过长期的嬗变演化，楷书的结构审美有着其独特的标准。我们初步接触书法，大多从楷书开始，群众不懂书法，也能看出字的好坏，所用的标准就是一个固定的审美。 楷书的结构，如同人的五官面目，或者如健美之人体，对称平衡，匀称和谐，此为标准。若结构不准，随意摆布点画，则如同病体、残体，不堪入目。所以，楷书的结构非常重要，是衡量楷书好坏的一个基本要素。 陈一诺小朋友的楷书，结构还不到位，还需要进一步的努力。作品有些字如“里”“得”“足”“虽”“石”等有包围结构部首时候，一定要知道上小下大的规律，而不能反其意去写。“口”字要适当的收一些，不能写大，大了就显得突兀，给人以傻的感觉。再者要注意字的重心，重心宜稍稍向上，而不能写的偏下或者靠中。字的重心稍稍偏上，显得挺拔，重心靠下，则显得平淡无奇。结字的常识规律，不可不知，循理书写，则事半功倍。 用笔一定要完整，作品里的竖划收笔都做一个尖状，明显是行笔中缺了收笔的因素。须知竖划除了悬针，还有垂露，须仔细甄别，不可随性写出。
曹巍的书法作品《许瑶光诗》取法魏碑，作品写的稚拙有趣，倒也暗合魏碑、墓志书法“穷乡儿女造像，拙厚中有异态”之意。 按照沙孟海先生的观点，魏碑书法出现的点画形态，实则出于刻工不识字，工具所限，加上时光的剥啄，造成了这种奇趣。启功先生诗中曾言“透过刀锋看笔锋”，也是指不能被魏碑书法点画所囿，而要还原真实的书写状态。两位大师的言论，可谓的论，不会欺人。 看曹巍小朋友的作品，字还只是停留在表面状态，点画初看生拙，细看则经不起推敲。如横画多扁平，首行的“轻”“云”等字的横画，随意写出，臃肿重复而无方法。“菱”“诗”“桑”字的点，方头方尾，更像油画笔写出。“湖”字“氵”和“家”字撇划的黏连，应是按照石碑的残破处依样描出，不合书写规律，看上去别扭。“梦”、“鸳”字的缺笔无道理可言。“香”“棹”和“情”字的横折，更像唐楷的用笔，和整体风格不协。“情”“翡”字的竖弯钩，扭捏作态，也是不妥。 学习魏碑书法，应从从经典清晰的碑版着手，学其结构造型，理解用笔规律，不可刻意模仿刀刻石花的效果，否则就舍本求末，流于表象了。 |
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