 所以我想，爻乂爻很久也没有写过非常实用的内容了。我们这个时代书法教育很衰微。写字的人少，懂字的人就更少。而偏偏秀字的人又很多，这些人可能是你的领导、社会“名流”，或者是某些你不太好得罪的“艺术家”或者“出家人”。他们的内心，是极度需要别人的认可的。这时候你不去夸奖一番似乎也不合适，而夸奖的话，诸如“大气”，“清秀”，“禅意”，“仙风道骨”这样被人说烂了的，空泛的大道理，你再去说，第一完全显不出本事，第二也不会得道真正的重视。  所以，学会如何正确而又“深刻”地夸奖别人的”书法“是很必要的。但是有人会说了：“我自己也不懂书法呀！”并不能分辨书法的好坏。比如下面这幅字：  大书法家启功！棒棒哒！其实这幅字是赝品，都不如我十二三岁时候写的，尤其是“不”字那一撇，是非常大的败笔。当然如果你没有学书法，你是没法准确指出这一点的。以及我们今天学的是“夸”别人的“书法”！而不是挑毛病。切记，我们有一个非常错误但流毒甚广的观念叫“字如其人”，当一个人给你秀书法的时候，他几乎不可能是来“求批评”的。  那么这幅字怎么夸呢？我们且不考虑“启功”这个落款。而把这个当做某个人的作品，因为启功先生的影响力很大，题词很多，所以现在学他的人很多。那么有个人写字有启功的影子，他在外面已经有很大概率被夸过“您这个字是启功体”啊。这时候你再这么夸，就很俗套，所以你应该怎么办呢？你应该这么夸：“这幅字，有成亲王爱新觉罗永瑆的神韵在里面。”  比他爹乾隆的字高明多了，不过你这么夸很可能出现一种情况，就是：对方也许没听懂，以及大概率没学过。 记得，千万不要慌，这种事儿不要紧，提永瑆这个名字出来只为了表现出你是“懂一点书法”的，因为你一上来就直接提一个大名头，一方面对方会“不（暗）好（中）意（得）思（意），一方面也很难显示你的深度。之后，不管对方对于永瑆这个名字什么反应，下面你要继续讲：永瑆学的是赵孟頫和欧阳询，您这幅字，间架结构欧体的意思用的很好，然而笔法又很有赵的神韵，融合的这么好，难得啊。  放心，这时候绝大多数的领导、艺术家、出家人之类的基本上已经濒（引）临（为）崩（知）溃（己）了，当然还有一部分”嘴硬“的会说：“其实我学的是魏碑。” 这时候你心里不管多mmp，都要记得，这是艺术的交流，不能wqnmlgb，也不要管是魏碑还是上周的墓碑，而是要露出谦逊的笑容然后说道：“哎呦，这就不是我能看出来的，我只看了些最入门的皮毛。不过照您这么说，确实有这个意蕴，我回去还是要多看帖啊。”既捧了对方，又不丢面子。”  其实上面就是一个夸赞别人“书法”的最基本套路，尤其是你根本无力甄别一幅字到底怎么样的时候，这个套路尤其有效。一个有点地位，又认为自己“略懂书法”的人，你简单夸几句“霸气”、“灵动”什么的，那是没啥用的。夸书法，核心的夸点是传承。你要知道书法史上名头最大的几个书家，把他们作为风格渊源。然后找几个书法史上名气很大，但是外行几乎不知道的，相对冷门的书法大家作为对比对象，一下子逼格就上去了。如果恰好对方知道或者练过你所说的这些人，恭喜你，他会把你引为知己。而对方如果没练过你说的这些，那也不要紧，我说了，夸书法的核心在传承。你完全可以说对方这字是“暗合古人”，这好比天授神力或者无师自通。一下足以让这票人心满意足乃至会自我吹嘘起来，你只需要看戏就好。 不过，夸的时候，一定要面带微笑，谦逊从容，不卑不亢。大家是在“讨论艺术”，艺术这么高雅的殿堂，怎么能容许拍马屁这样的事情存在呢？  以及再说回刚才“启功体”的问题，我为什么说要讲“永瑆”而不说“启功”，这是个技巧：一个书法家，哪怕他还有一个弟子在世，你也不要拿他作为比较的对象。因为离我们所处的时代太近了或者就在身边，你焉知有没有意见和你不同的？这个风险，必须要规避掉。万一吵起来了，谁都难堪。  上面只是粗率的举了一个例子讲了点最基本的原则，下面我们就来拿一些“书法”，做具体的分析，希望这个过程也能给各位读者一些启迪：   上面这三幅字，书写者在各自的领域都是大佬级的人物，当然字也是一样的烂，甚至烂的风格都差不多。墨法莫名其妙，下笔局促，哆哆嗦嗦，笔画粗细莫名其妙，像猪大肠——以及最为常见的“个别笔画非常突出”（在写剑、虎、道这几个字的时候尤为常见）。 这样的字，在我们这个以楷书为准则的教育环境下，不懂书法的人不太容易分辨其好坏。这种情况下，那么我们如何夸呢？看好了。 首先你要肯定其“艺术造诣”，这种粗细浓淡莫名其妙的字，归根到底是因为他们对于一个字的重心基本上没有认识才会产生的效果。所以你首先你要说这个字用笔“险峻”，这是个非常大气磅礴的形容词。 之后就得祭出我们的古人了，这样的字我选择让一个我非常喜欢的书法家躺枪，这个人就是山谷道人——黄庭坚。 黄庭坚的字，以“长枪大戟”著称，如果你想知道什么叫做“一波三折”，晚年的黄山谷就是最好的标本。一方面这是他的写字风格，一方面他年纪大了之后身体不好，写字手抖。 其实如果你仔细观察和感觉，黄庭坚的字和这些江湖书法根本不是一回事。“什么？你感觉不到？恭喜你，你夸的对象他也感觉不到。”你看黄山谷书法里是不是有些笔画很粗，有些又很细？有些七扭八歪像一条蛇？没错！苏东坡也是这么认为的！所以这时候你就可以夸：您这个字，很有黄庭坚的感觉呀，尤其是他晚年那几幅字，叫什么来着，用笔是很险峻的，非常见功力。换成我们写就不行了，其实就是毫厘之差，但是意思就会差很远，这就是尺度的拿捏。 你以为这就完了？不，没那么简单。前面说了，一个书法家做对比，另一个书法家做源流。这一路人一般都觉得自己是“雄强有力”的，所以我们就可以拿颜真卿做祖宗。说您看您那笔墨变化，那个飞白（墨干枯，笔画出现黑白拉丝条纹处，这路人挺多都喜欢飞白），很有颜鲁公《裴将军诗帖》的感觉啊。 夸到这儿，一般人基本上就懵逼了，最后再客套几句，这一路的字基本上也就可以了。记住，如果你说的人和他都没对上，没关系，“暗合古人”就好。 那么这一路的字，基本上还能认识，有一路字是根本认不得的。 这路人根本没学过草书，不知道草书也是有规则，有偏旁部首的。其实草书的历史比楷书要久远，法度非常森严，这一点我们应该了解。 然后就按照我们的套路来，首先夸一下总体感觉。草书你要是夸人家飘逸，人家也许会高兴，但是太稀松平常了。要知道草书的关要，在于书写时的节奏，所以你的核心词汇，记住了，是“张弛有度，顿挫有力”。 之后再找一个对比书家，这次躺枪的是哪位呢？答案是：傅山。也许傅青主这个名字更广为人知。 傅山是名医、高道，也是一位义士。所以这时候你可以开始说，您这个字，真有傅山的风骨。之后……记得把傅山最著名的“四宁四毋”的书论说给丫听： “宁丑毋媚、宁拙毋巧、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排” 这其实是所有江湖书法奉行的准则，你能直接说出来，不愁前路无知己，这时候继续说：您这个字不媚俗，率真，举重若轻……这时候，记得，可以开始往源流上说了，说谁呢？王献之。 王大令的字说实话是我的最爱，这么糟蹋他我都心疼，但是没办法。谁让你牛逼呢。你得说：我想起其实王献之的《中秋帖》就是这个感觉，感觉您这个是得了神髓了！我也说不好，反正看着就是舒服。说到这儿，差不多也就可以了，记住，是夸，不是浮夸。 讲真的能把王献之抬出来，绝对是给他们脸上贴金。因为这些人最多知道个怀素张旭，所以当他们如果说到这二位的时候，你也可以跟着说，但是记得不要流俗，你得这么说： “其实我觉得您这个字最像张旭怀素的地方就是法度，就是这个控制力非常好。我看过张旭的楷书，那个控制力和他那个草书是一脉相承的，感觉您这个字也是这个味道……” 放心，这路人看过张旭楷书的可能性微乎其微。那么张旭的楷书还有么？真有，现藏于上海市博物馆的《郎官石柱记序》旧拓就是： 这一路潦草书家基本上就搞定了，那么另一路“工稳”风的呢？比如这种： 以及这种： 若果有人问我这俩字究竟怎么对比，我觉得我的答案是：第二个是小朋友写的，得到正确指导是有机会把字写好的，第一个就这样了。 那么这路字，应该怎么去夸呢？有人说第一幅字“像”，弘一法师。你可以这么夸没问题，但是你要知道“敢写”这种所谓“楷书”的人，内心是极其自信的。因为绝大多数不懂书法的人，区分一个人能不能写好字唯一的标准就是“楷书写的好不好”。所以这些人第一自信于自己的审美水平，第二自信于就是自己的“功底”，所以你上来一定要这么夸： 这个字真稳啊，功夫到了就是不一样。 之后就是比照环节，记得，写楷书的人往往不认为唐以后有什么真正的书家。所以也不要比照唐以后的书家。当然有一伙人例外，他们是练瘦金体的。你也千万别说他们的字像宋徽宗。而要说你这个字“很有薛稷《信行禅师碑》的感觉。”因为徽宗的瘦金体也是从里面变化出来的，你说到薛稷，把对方恭维成了徽宗的“同学”，“从偶像变成‘同学’”，这也是夸人书法的一个非常好的方法，前提是你能吃的准。 再说回来，夸奖楷书不要比照唐以后的，那么唐代的呢？最好也不要夸，因为无论是颜柳，还是欧褚，学的人都多，夸的人也多，这样显不出我们的“深厚底蕴”，所以我们直奔魏碑。 魏碑不是一两个人的作品，而是n个人的作品，你能想到的关于书法的几乎一切溢美之词，都能从魏碑中找到。于是你可以打大胆滴说：我觉得您这个字啊，那是真有魏碑的感觉。力道啊，结构啊，气势啊，布局啊，我虽然说不上来吧，但是就跟我看过的那些魏碑的帖啊，精髓上感觉是达到了，这很不容易的。 然后你就具体看这个字，要是有棱角呢，你就说尤其是像《石门铭》，要是比较“圆”，你就说像《郑文公碑》。总之写楷书的人最怕别人说他们小气，一定要往格局大了说。
这个道理同时也适用于那些写隶书的，话都是差不多的话，只是溯源的对象要变一下。那个写的像几根树枝捆一起的，如果写的比较正方，那就说像《开通褒斜道刻石》： 如果写的扁，那就是《莱子侯刻石》： 如果有点肥润，特别强调“蚕头燕尾”，一翘一翘的，千万别只说人家是学《礼器碑》、《曹全碑》，一定要说《杨淮表》，然后加一句：您这个字感觉是把汉隶的刚和柔都结合起来了，这是功夫啊！ 上面说的呢，基本上能对付绝大多数的“书法家”了，当然还有一路书法家，不在此列，那就是走“拙稚”路线的： 比如这幅字，名气很大了。要是遇到这样的字，你该怎么夸呢？ 首先记得，不要笑，评论书法是一件“不卑不亢”的雅事。 其次，你要特别真诚地说：这个字是很认真很用力的。这是对书写者态度的肯定，毕竟人家也未必想写成这样，你说是吧。然后你要很笃定地说：这种书风，是有渊源的，只是现在不多见了…… 然后继续淡定地说，“魏碑里面，就有许多这样的书法，看起来拙，实际上普通人去写，根本没这个力度。”我这个话不算是“胡说”，因为魏碑里面确实有这样的： 之后你要继续不动声色地说：“许多人认为，这个力度是刀刻造成的，其实不是。敦煌发现了不少唐代人的写经，也是这个风格。只是宋朝以后，人们被礼教束缚，审美都僵化了，其实是一件很可惜的事。” 说得连你自己都能信以为真，你信不？ 基本上这种风格都能hold住的，就没有你夸不了的“书法家”了。以及除了夸字本身，你还可以去夸夸布局。因为这帮人基本上注意力都在字上，能注意布局的很少很少。那么布局应该怎么夸呢？很简单，就三点： 一，写行书草书的，按傅山说的“宁直率毋安排”，夸法度天成； 二，写隶书楷书的，说“如同广武将军碑”，率性达观，疏密得当； 三，写篆籀的（一般敢写这个的还是要有点水平），说像“散氏盘，布局天真烂漫，自然天成。” 以上差不多就是花式夸书法的基本策略，我们最后稍作总结： 1，第一步，稳准狠的关键词，行书要夸诸如“险峻”，“雄奇”这一类的巧思；草书要夸法度、节奏；隶书楷书篆书要夸功夫深； 2，类比至少一个古代名家，上溯一个高大上的渊源，不管是形式还是精神，你得让他“合古人”； 3，夸布局； 4，表示学习，以及整个过程里，保持谦虚，不卑不亢，夸，不是浮夸。 当然，最好的方式，还是如果自己有兴趣，找到靠谱的老师，好好学一下书法鉴赏。这是受益终生的事情。至少写情书的时候，不会因为字太难看被直接扔掉。（我字好也没用，写了没人看……） 话说现在的孩子们还写情书么？！ |
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