|
师从唐老之一——我跟唐老学翻译 那是1965年春，到底是谁介绍得以认识唐湜先生，已不复记得了。当时他刚从北大荒流放回来不久，拖着一帮子都还年幼的子女，穷愁潦倒，生活非常困苦。因为是京城里来的大右派，像温州这样的小城似乎接纳不了他，大家都避之唯恐不及。我当时还只有25岁，阅世不深，只觉得他见多识广、挺有学问的，因而在我的心目中，唐先生是一个异常高大的人物。 我记得那时候他正在为永嘉昆剧团打工，时不时往江北跑，当时还没有“打工”这个名词，反正就是临时工呗，有事没事的，只是帮助他们改改剧本而已，没有固定的工资，也不需要天天去上班，其余的时间就在家埋头翻译莎士比亚的《温莎的风流娘儿们》。 我59年高中毕业，因成份的关系考不上大学，也一直在社会上“流浪”，正式的身份是印刷厂工人，月工资29元，其余的时间都在拼命地啃书。我先后师从王叔泉、陈守庸、叶云帆等名家，因而英文水平大有长进，已基本闯过了阅读关。初生牛犊不怕虎，我自告奋勇拜唐先生为师，他也欣然接纳了我，同时跟从他的还有金依诺、曹学森和保萱。 （仲夏夜之梦） 开卷之篇是莎翁的喜剧《仲夏夜之梦》，我们的学习形式非常特别，先由每人各自逐章逐节读懂原文，然后将其试译成中文，每周定一两个固定时间四个人汇聚在唐先生家，一起交流探讨，然后各自修改自己的“译作”，这就是我们的课业。唐先生虽然毕业于浙大外文系，可惜因为流放时间太长，英文词汇已很荒疏，英文语法也很“混沌”，加之莎翁是用中古英文写的诗剧，读起来特别困难，所以一些语言上的疑难之处，都还得靠我们这帮学生先将其一一攻克。然而使我们佩服得五体投地的是，唐先生一旦弄清了莎翁的原意，就能妙笔生花，用非常漂亮的诗的语言，恰如其分地将其表达出来。我们常笑话先生平时糊里糊涂的，看文章也稀里糊涂，但一旦触及了哪一根艺术神经，就会喷发出炽烈的火花。该怎么评价唐先生呢？大智若愚，唯有了解他的人，才能给他这一恰切的评价。 这样的“学业”一直持续了一年半，我们先后翻译成了《仲夏夜之梦》、《麦克佩斯》、《罗密欧与朱丽叶》，要不是文化大革命的风暴把我们这帮“一丘之貉”冲散了，也许在唐先生的指导下，我真的会成长为一位翻译家了呢？ 在红色风暴中，唐先生家中的书全被抄走了，他夜以继日、辛辛苦苦积聚而成的手稿也都因为“心有余悸”而自己撕毁了，唯有这几部译稿，我们将其转移到农村的同学叶成龙家里，才得以幸免于难。 （莎士比亚） 莎士比亚是举世公认的文豪，可惜他的作品至今并没有被国人所完全认识，大家只知道他的四大悲剧，而且至今还算是朱生豪翻译的最为经典，然而莎翁的作品全是用诗的语言写就的，而朱生豪却是用散文体来翻译的。虽然朱文非常优美，但往往在一些节骨眼之处会时不时地“疏漏”了，如果不对照原文，是很难发现的，所以严格地说，朱译是“雅而不信”，当时我们也见过孙大雨、曹未风等人用诗的语言翻译过几个莎剧，但毕竟他们都是学院派的大教授，其译作往往是“信而不雅”，我觉得唐先生的译本是“信达雅”兼备，虽不及梁实秋形神毕至，至少已可以跟方平、卞之琳的译作相媲美，不愧为莎翁的知心者也。唐先生是用诗歌体来翻译的，而且严格按照五音顿的节律来翻译，抑扬顿挫，读起来朗朗上口，看起来文字也非常优美。一般人都以为翻译是最简单不过的事了，殊不知它是一个艰难的再创作过程，唯有像唐先生这样的大诗人，又经过正规的英语训练，才能胜任这一重任，才能完成这一伟业。 2004年去了趟台湾、香港，在那儿的书市上倒是看到了琳琅满目的莎翁译作，光莎士比亚十四行诗，就有杨熙龄、金发燊、艾梅、庄雅惠、梁实秋、虞尔昌、屠岸等人的译本，而在大陆，我们只能看到装帧考究的莎士比亚全集（朱生豪译），却见不到不同流派学人的译本，这不得不说是一件至为遗憾的事。这也不同程度地反映了一个现象，我们的文艺界还没有真正做到百花齐放。 世人只知道唐先生是一位驰骋诗坛的九叶派大家、是一位出色的诗评家、文艺理论家，却很少有人知道唐老还是一位非常到位、非常出色的莎士比亚翻译家。如果当时有一个好的环境，让唐老把莎翁的所有作品用诗的语言翻译成中文，将是中国文坛的一件幸事。好的是，唐老的这几部译作都还完整地保存着，如果有机会将其付梓公诸于世，也可以让中国的知识青年识得莎翁的庐山真面目，唐老在九泉之下也定会感到欣慰的。
（原刊于2005年2月26日《温州晚报》，原题《师从唐老学翻译》） （唐湜） |
|
|
