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云卷千峰色，泉和万籁声。 荒茅常溅履，崎路一人行。 五绝 有我之境与无我之境、词牌《菩萨蛮》 词班第二十八课：有我之境与无我之境，词牌《菩萨蛮》 大家晚上好！ 下面讲基础知识：古人论词简说及词境中的有我之境与无我之境。 词，除绝少数词调外，均为长短句，须字数相同之句子相连，始可成为对仗。有必须作对仗者，有可作对仗可不作对仗者，当于前人词中细加研究。必须作对仗者极少，如《南歌子》起二句“柳色遮楼暗，桐花落砌香”（张泌）。 词除个别调外，率为长短不葺之句，最短为一字，最长为九字。九字以上不过将两句合而为一句而已，填词时大可作为两句做。 一字句极少，多为感叹之语，如宋蔡伸之《十六字令》：“天，休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。”又如宋陆游之《钗头凤》：“一怀愁绪，几年离索。错！错！错！”“山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！” 二字句平平、仄仄、平仄、仄平均有，多作感叹或者转折之语。如唐韦应物《调笑令》：“胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路、迷路，边草无穷日暮。”其中“胡马”有兴叹之意；“迷路”则作转折之语。下开“边草无穷日暮”。若不作兴叹或转折，则成一词语，与他词语合为一句，如五代李珣《河传》：“春暮，微语。送君南浦，微敛双蛾……” 三字句不论其平仄如何，多作一二或二一句式，如张孝祥《六州歌头》：“征尘暗，霜风劲，悄边声，暗销凝。”作一词语如贺铸《行路难》“白纶巾”者较少。 除《三字令》为十六个全三字句组成外，三字句相连之词调颇多，而两个三字句相连者尤多。三字句短促，限于字数，不容多作描述与转折，是以两个三字句相连多作对偶；至三个三字句相连，或者作上偶下单，或者上单下偶；其不作对偶者，无论两句或者三句相连，俱一气呵成，否则会有神不完、气不足之病。如三个以上三字句相连，其中虽可作对偶，但无论如何须大气流行，喷薄而出。 四字句多难做之句，最棘手当为四平句与四仄句，不善为之每陷于平板呆滞；而平平仄平之拗句亦不易为，盖此拗句中仄声字不用去声或虽用去声而不妥帖，读来则恍如四平句矣！至如平仄仄平也须费心思，中间两仄声字务须停匀两边平声字，否则读来终不上口。 遇此等拗句，万勿漫以己意更易，因古人所以弃顺取逆，舍易求难，必有其理。此须于平日多涵咏古人佳作，揣摩其中三昧；填词时则务须注意阴阳平及上去入之配搭，力求自然、畅顺而后已。 五字句大抵如五言诗，纵有拗句，更换平仄即可。至五平句如《寿楼春》之起句，“裁春衫寻芳”（史达祖），当以阴阳相间调剂之。 惯作诗者，每感六字句难造，盖五言诗多作上二下三，偶或有作一四之尖头句而已；七言诗或作上四下三，或作二二三三，一句之中似有小逗容作跌宕回旋，可配搭动词、副词或虚字，写来见层次，至上三下四之尖头句绝少，亦不难于下笔。六字句由二二二组成，只宜活做，不宜堆砌名词，陷于质实。 但有“杏花春雨江南”由三个名词自成境界之名句，如诗中之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，即老于此道者亦为不易。六字句尚有作三三弓腰句者，如“无人会，登临意”（辛弃疾《水龙吟》），此等三三弓腰句中间亦可作一逗，如“故画作，远山长”（欧阳修《诉衷情》），多可先作一五言句上加一字，如“但目送，芳尘去”（贺铸《青玉案》）。 七字句大抵与七言诗句式相同，但偶有“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观《八六子》），上一下六句式，不能如七言诗作四三，或者三四句式，盖“柳外青骢别后”与“水边红袂分时”成对仗可证。 八字句可作一七句式上添一领字，如“记玉关踏雪事清游”（张炎《八声甘州》）；或者一五字句上添三字，如“是何年青天坠长星”（吴文英《八声甘州》）；或作四四句式，中间一豆，如“定知我今，无魂可销”（史达祖《换巢鸾风》）。 九字句有上二下七，遇此可作一七言诗，添加二领字，如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）；上二下七之字句又有仄声拗句，如“触处秀色浮香相料理”（周邦彦《还哀乐》），此拗句须揣摩熟读，依照其声安排，仍可作一仄起七言诗，上添二领字； 上三下六，如“流红去、翻笑东风难扫”、“孤村路、犹记那回曾到”（张炎《南浦?春水》）；上四下五，如“夜寒霜雪飞来伴孤旅”（周邦彦《解蹀躞》）；上五下四，如“想含香弄粉、艳妆难学”（辛弃疾《瑞鹤仙?咏梅》）；上六下三，如“故国不堪回首月明中”（李煜《虞美人》）。除二七句式外，九字句可作两句分做。 前人填词要求讲到这里，下面讲 词境中的有我之境与无我之境： 词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。有造境，有写境，此“理想”与“写 实”二派之所由分。然二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。 有我之境，与无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多。然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。 无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。 自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系限制之处。故写实家亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法律。故理想家亦写实家也。 境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出；“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出矣。 境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”？“宝帘闲挂小银钩”，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也？ 严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透澈玲珑，不可凑拍，如空中之音，相中之色，水中之影，镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词亦复如是。然沧浪所谓“兴趣”，阮亭所谓“神韵”，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也。 太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。张皋文谓飞卿之词“深美闳约”，余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓“飞卿精艳绝人”，差近之耳。 ------------------------- 基础知识讲到这里 介绍《菩萨蛮》 菩萨蛮，唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编（卷下）》云：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队，当时倡优遂作《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”《菩萨蛮》，又名《花间意》、《子夜歌》、《重叠金》等。 平仄韵转换格。双调，小令，四十四字，上下片各两仄韵，两平韵。平仄韵递转。情调由紧促转低沉，历来名作最多。 【常用格体】 中平中仄平平仄（仄韵）， 中平中仄平平仄（押仄韵）。 中仄仄平平（转换平韵）， 中平平仄平（押平韵）。 中平平仄仄（再转换仄韵）， 中仄平平仄（押仄韵）。 中仄仄平平（再转换平韵）， 中平平仄平（押平韵）。 【名篇赏析】 宋·辛弃疾 《菩萨蛮·书江西造口壁》 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 仄平平仄平平仄（仄韵，八微仄声部），平平平仄平平仄（仄韵）。平仄仄平平（平韵，十四寒韵），仄平平仄平（平韵）。 平平平仄仄（转换仄韵，十一鱼仄声部），仄仄平平仄（仄韵）。平仄仄平平（平韵，姑鱼韵），平平平仄平（平韵）。 造口，一名皂口，在万安县西南六十里。郁孤台，在赣州城西北角。南渡之初，虏人追隆佑太后御舟至造口，不及而还。此词起笔横绝，而结句悲凉不已。卓人月《词统》曰：“忠愤之气，拂拂指端。”全词一片神行，又潜气内转，兼有神理高绝与沉郁顿挫之美。 --------------------------------------------------------- 古名词欣赏： 菩萨蛮(平仄韵)温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 菩萨蛮(平仄韵)温庭筠 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。 菩萨蛮(平仄韵)温庭筠 杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。 玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。 菩萨蛮(平仄韵)温庭筠 玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。 菩萨蛮(平仄韵)温庭筠 宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。 画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？ 菩萨蛮(平仄韵)温庭筠 南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。 无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。 菩萨蛮(平仄韵)韦 庄 红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。 菩萨蛮(平仄韵)韦 庄 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧於天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 菩萨蛮(平仄韵)韦 庄 如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。 菩萨蛮(平仄韵)韦 庄 劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。 须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何？ 菩萨蛮(平仄韵)韦 庄 洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。 桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。 菩萨蛮(平仄韵)尹 鹗 陇云暗合秋天白，俯窗独坐窥烟陌。楼际角重吹，黄昏方醉归。 荒唐难共语，明日还应去。上马出门时，金鞭莫与伊。 菩萨蛮(平仄韵)张 先 忆郎还上层楼曲，楼前芳草年年绿。绿似去时袍，回头风袖飘。 郎袍应已旧，颜色非长久。惜恐镜中春，不如花草新。 菩萨蛮(平仄韵)张 先 牡丹含露真珠颗，美人折向帘前过。含笑问檀郎：花强妾貌强？ 檀郎故相恼，刚道花枝好。花若胜如奴，花还解语无？ 菩萨蛮(平仄韵)张 先 哀筝一弄湘江曲，声声写尽江波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。 当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。 菩萨蛮(平仄韵)王安石 数家茅屋闲临水，轻衫短帽垂杨里。今日是何朝？看余度石桥。 梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂一两声。 菩萨蛮(平仄韵)陈师道 行云过尽星河烂，炉烟未断蛛丝满。想得两眉颦，停针忆远人。 河桥知有路，不解留郎住。天上隔年期，人间长别离。 菩萨蛮(平仄韵)赵令畤 轻鸥欲下春塘浴，双双飞破春烟绿。两岸野蔷薇，翠笼薰绣衣。 凭船闲弄水，中有相思意。忆得去年时，水边初别离。 菩萨蛮(平仄韵)舒亶 画船捶鼓催君去，高楼把酒留君住。去住若为情，西江潮欲平。 江潮容易得，只是人南北。今日此樽空，知君何日同？ 菩萨蛮(平仄韵)魏夫人 溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。 绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。 菩萨蛮(平仄韵)魏夫人 红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。 荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。 菩萨蛮(平仄韵)苏 庠 北风振野云平屋，寒溪淅淅流冰谷。落日送归鸿，夕岚千万重。 荒陂垂斗柄，直北乡山近。何必苦言归？石亭春满枝。 菩萨蛮(平仄韵)陈 克 赤栏桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。 黄衫飞白马，日日青楼下。醉眼不逢人，午香吹暗尘。 菩萨蛮(平仄韵)陈 克 绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。 玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。 菩萨蛮(平仄韵)吕本中 高楼只在斜阳里，春风淡荡人声喜。携客不嫌频，使君如酒醇。 花光人不会，月色须君醉。月色与花光，共成今夜长。 菩萨蛮(平仄韵)辛弃疾 郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去！江晚正愁予，山深闻鹧鸪。 菩萨蛮(平仄韵)朱淑真 山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只暗颦。 起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。 【抛砖篇】 《菩萨蛮·彭祖酒》 天涯来客诗词友，同尝彭祖香醇酒。明月透纱窗，话题长又长。 举杯人定后，小饮休言够。共祝寿而康，豪情如大江。 ----------------------------------------------- 作业： 填词《菩萨蛮》 【菩萨蛮、子夜歌、重叠金】 小令四十四字，前后片各两仄韵，两平韵，平仄韵递转。 【定格】 中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。 中仄仄平平，中平平仄平。 中平平仄仄，中仄平平仄。 中仄仄平平，中平平仄平。 【例词】 菩萨蛮(平仄韵)李 白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 |
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