 ——（清）吴恭亨 撰 壹 张文襄之洞有题广雅书院联云：“文如大历十才子；园似将军第五桥。”绝工雅无伦。 一点想法 大历十才子，即唐大历年间卢纶等十位诗人。将军第五桥，唐代贺姓将军在长安所建别墅中有“第五桥”。这个联不坏，但也说不得多好，规矩之作吧。  贰 又，董云岩琵琶亭联云：“一弹流水一弹月；半入江风半入云。”工雅亦与张作同。 一点想法 上联出自卢仝《风中琴》诗：“五音六律十三徽，龙吟鹤响思庖羲。一弹流水一弹月，水月风生松树枝。” 下联出自杜甫《赠花卿》诗：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。” 吴恭亨评为“工雅”。工者，工整也，两处数字对是亮点。雅者，雅致也，两联上下交映，颇为含蓄有味。  叁 梁氏《楹联三话》云，孤山第一楼有洪稚存联云：“第一楼边浮大白；初三月上荡空青。”语极雄秀。 一点想法 这联当真好看，神超气迈，真力弥满，“浮”、“荡”下字干脆有力，“雄秀”一评恰如其分。 联之对仗亦殊值称道，可谓炉火纯青，数字、方位、颜色处处一丝不苟，精工之极。一般字字工整的联，容易显得凝滞、呆板，此联却不然。何以故？外在虽整饬，内中却富于变化也。“边”、“上”通常作方位词，但下联“上”实为动词，在语义上便形成错落之致。“大白”，酒也，“空青”，天也，“白”与“青”属对精工不说，色彩上亦给人幽旷之感，而两个词实际语义的落差又给人灵动跳跃之感。正是这种内在意象的迁移跃动之感，使人读此联竟浑若不觉其工，如此可谓对仗高手。  肆 又，孤山苏公祠有一阁子当吴山横处，曰“横翠”,集句联云：“今日重来问鸥鹭；故乡无此好湖山。”梁氏称出句为何岩叟潜斋集句，人或不熟习，良然。 一点想法 依旧说对仗。“重”对“无”，巧得很。有此一处绝工之对，后面“来”与“此”工或不工倒没什么关系了，宽一点还显得活氛。或许有人还会揪着“问”与“好”的对仗不放——“问”是动词，“好”是形容词，如何能对？这都是受现代语法荼毒了。古人属对只讲究字的虚实死活，“问”与“好”都是虚字，怎么不能对？事实上，一个联中若有那么三两处极工之对，其他地方宽松一点、跳跃一点反而更佳，文字的气息更觉流动。若处处求工，多半便沦为一潭死水，了无波澜了。  伍 东溪日记载，汤文正斌题无锡惠山邹忠公浩祠联云：“六经万户千门，只慎独两言，上接泗洙，下肩伊洛；三疏九年再窜，痛引裾一决，晓行岭海，夜渡潇湘。”以为浩气伟词，非邹先生不能当，非文正不能作，良然。 一点想法 邹浩，宋人，性耿直，好忠谏，屡受迁谪，曾贬至岭南。 上联的写法是很典型的祠庙联笔法。起句即高屋建瓴，随之拈出“慎独”二字，概括邹浩生平之思想精神。从《道乡语录》及其生平行事来看，这两字无疑是邹浩的人生之精粹所在。是以“上接泗洙，下肩伊洛”的评价虽然有所夸饰，但中国人的文化传统历来重视这个死后哀荣，所以这样的评价倒也不过分。 下联其实有那么一点出人意料的感觉。一般来说，祠庙联的正途大抵是歌功颂德，语则炎炎，貌则堂堂，上联即是一个很鲜明的写照。但是，下联的角度很特别，纯以邹浩遭贬之事为生发，并且，但叙事，不议论。不过，细细咀嚼的话，作者的评价及态度其实都已饱含在其中了，耿介敢言，这是邹浩的另一大精神特点。上联明线写“慎独”，下联暗线寓“耿介”，一明一暗之间千丝万缕的联系，其实最终都可收束为两个字：君子。这也是儒家的最终修身理想吧。 下联相比之上联，除了笔法上的转换，语言也自成特色。“痛”字饱含感情，亦惋惜，亦感佩。“晓行岭海，夜渡潇湘”，含蓄蕴藉，如有深意，而文韵不匮。大体看来，上联端稳不苟，似一派经生语，而下联则多有文人气。全联行气刚健，颇有敲金戛玉之声。  |
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