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1、嗓音这一乐器虽然只有声带这“两条弦”，但它能够发出多种不同的音色。普通歌者有两个八度的音域，好的歌唱家具有驾驭3个八度以上的音域能力。但声带是细嫩有弹性的，若高音唱得过多、方法不正确、用声过重、就会僵化、松弛，那么其弹性就难以恢复了。 2、 声带在歌唱中是感觉不到的，只有通过气息和腔体调节来间接控制。所谓发声时声带的边缘振动，是由气量小、气压大的气息抚摸来完成的。所谓发声时声带的局部振动，就是想象中用部分声带去工作而不是全部。用这两种方法发出的声音，都是混声、弱声或半声的效果。 3、“声带闭合良好”对于医生和歌唱是两个不同的概念。前者是指生活中声带的正常工作状态，后者是指歌唱发声时声带随音高调节的技术方法。声带的闭合振动要舒展，既要充分又要适度，这样才能产生好的基音（声源音）。若声带闭合不好，会漏气、声音“沙”“抖”“散“和无力；若声带闭合太紧，会气息不通、嗓子挂劲、声音尖亮、高音易破。 4、“声门适度”的标志和特征是：嗓子周围与下巴松弛、没有明显的肌肉感和强迫感，除内口（喉口）略有点收紧的劲外，没多余的劲，音色圆润、泛音明亮。“声门适度”的调节主要是由口腔状态、喉咙的松紧张弛和气息量来控制的。“在声门上找气不找劲”是沈湘大师的名言，旨在强调气与声的最佳结合，强调用舒展的“软起音”，用气轻轻一碰，声带就能发出美妙的歌唱声音。 5、 声音的强弱大小主要与声带的振动幅度、腔体的大小以及共鸣器官的松紧状况有关。松时腔体空间就大，共鸣就强；紧时空间就小，共鸣就弱。声带的振动频率决定乐音的高低，频率高，乐音就高，反之就低。声带的振动频率与声带天生的长短、宽窄、厚薄、质地与张力有关，也与发声时气息的强弱和深浅有关。 6、 乐音越低，越要用声带的重机能或全部振动状态。换言之，乐音越低，使用的声带就越厚、宽、长。所以，许多歌唱家主张在中低声区要尽可能的“让声带歌唱”，感觉声带在做全面充分的自由振动。而乐音越高，越要使用声带的轻机能或局部振动的状态。 7、声音的韧性或伸缩性，是要求声音无论强弱，都能在气息流动中使声带振动。这样，当音量转弱时，声音也不会虚空无力。在腔体充分打造和横膈膜肌肉群的有力支持下，运用声带的轻机能状态，则会听到一个具有很强穿透力的声音“芯”（ring）。 8、 喉头和声带若处在一个好的调节状态，就发会出暗与亮兼有，温暖柔和的声音。若出现不干净的声音或不自然的颤音，说明喉咙扩张调节不到位，开得不够或撑得太大，喉头上提了或下压了，嗓子加劲了或气给多了，等等，是多种原因导致了声带没处在良好闭合的歌唱状态。 9、 若声带无控制地打开或完全闭合，结果都不能出声。所以，打开和闭合都是以能发出声音为前提的，尤其在训练扩张喉咙初期，这种打开的声音不可能是好听的。所以，只有打开后，再通过混声调节训练，找到声带的适度闭合状态，才能得到好的共鸣音响。既想着喉咙打开，又想着声门闭合，两者难以兼顾。喉咙打开必然带动声门打开，这时用上颌及上唇的调节带动喉肌或内口的收缩调节，声门的适度闭合也就随之得到了。通过用不同元音和正确的发声训练，各发声器官也会随着乐音的高低变化，形成自动调节。 10、 在高乐音时，声带在喉咙扩张和气息支持的作用下，张力会加强，产生边缘振动。在低乐音时，声带的张力会减弱，而振动面会加宽，产生整体振动。高音是随着声带振动面积由大到小的变化而产生的，这在意念上及实际训练中是可以体会把握的，而许多著述中所说的“高音是声带缩短或拉紧得来的，”就难以把握了。随着乐音的高低变化，使声带的振动面积自然随之变化，就是所谓的科学用声。 11、因搞不清自己的声带条件或因多年唱不出来，才知道误入声部，最终劳民伤财，痛失前程的学唱者并不鲜见，此种无奈和痛苦难以言表。所以，想以歌唱为生的学唱者很有必要先去医院做个声带鉴定，以帮助参考确定声部，但也要避免被嗓音大夫所误导。有时，经嗓音鉴定，一些被大夫们认为声带与腔体不匹配的人往往具有与众不同的嗓音好条件。著名的嗓音医学专家冯葆富说：“关于声带的长短，我们通过喉镜以目测而定，约12mm为短，24mm为长，15-16毫mm为中短。” 1 12、 不同人种和不同声部的声带厚度和长度是明显不同的。通常，亚洲人的声带厚度从男低5mm到花腔女高2mm不同，长度从男低22mm到花腔女高10mm不等。欧美人比亚洲人的声带长度约多出20-30%。另外，还有约10%歌者声带的长短与厚薄与其实际腔体和音域不符。自然声音越低的人，声带越长厚；自然声音越高的人，声带越短薄。 13、 亚洲人各声部声带长度参考数据如下： 花腔女高音 10mm—11mm 男高音 15mm—17mm 抒情女高音 11mm—12mm 男中音 18mm—21mm 女中音 12mm—14mm 男低音 21mm—22mm 女低音 15mm—16mm 14、通过声带长度和厚度鉴别声部的方法，不可一概而论。有的歌者具有男中音的声带，但却同时拥有男高音的腔体及音色。歌唱家在职业生涯中途，改变声部的大有人在。卡鲁索童年时唱低音，成年后唱男中音，最终以男高音享誉世界；夏里亚宾2童年时唱高音，成年后唱中音，最终以男低音成名于世界，并能以男低音的音色唱到High C;多明戈少年时唱男中音，成年后唱男高音，60岁后又常改唱中音。所以，声带、腔体和音色在身体成长过程中的生理变化以及正确的发声方法，都有可能决定或改变一个人的声部。 15、 所谓的嗓音条件好，一般是指那些声带的长短厚薄与腔体大小和音色暗亮相匹配的人。若不吻合，则会高不成，低不就。除非经特别的老师，通过特别的训练，下大功夫，把具有长和厚声带的学唱者变成大号或戏剧高音，否则终生难成正果。另外，所谓的好条件，就是还没经过训练，就具有先天的宽音域及漂亮的音色和音质。大歌唱家琼·萨瑟兰的喉咙天生就大而开，张嘴就能看到声带，其形状既大又长。 16、 人的变声期，早在12岁，晚在17岁。通常，中国人平均14岁，欧美与东南亚人平均12岁，为期一年左右，短的3-6个月。变声之前，男女声带的长短厚薄基本相同。在变声初期，嗓音无大变化，仅是常感到声音不听使换，有时唱歌跑调。中后期，童声减少，调门变低，胸声增多，说话嗓音沙哑，机能失调，重者一字不出，逢高不起，男声明显，女声不明显。变声期过后，男声的声带长度约是原来的两倍，音域比变声后的女声约低一个八度，而女声的声带长度比原来约增长30-40%，音域下降三至四度。常识是：声带短薄，则声音高；声带长厚，则声音低。若声带长度相同，宽厚者声音的可塑更大。 17、 声乐教育家潘乃宪3说：“用高位置的内感觉未必唱出高位置的外感觉。因为，若没有声带质量的改变，高位置的外感觉永远不会产生。反之，声带的质量减轻了，即使内感觉毫无高位置，从外感觉的效果来说，位置也相当高。”学唱者要懂得声带闭合调节的原理，但在发声训练和歌唱时绝不能刻意去想它，要想横膈膜气息支持、喉咙扩张保持、字声高位置、混声共鸣，这样声带的闭合调节就会自然产生。 18、“让声带歌唱”和“在喉上做工作”是美声唱法的两句名言，都是强调不要躲避声带并用好声带。而“丢开喉头唱”和“绕过声带唱”的说法也是名言，其实，这是两种不同的发声启示和调节手法。对喉咙紧和声音重的学唱者而言，意念上要用避开喉头和绕过声带的方法去改善；对声音虚空和质感差的学唱者，只有用强化喉咙和声带意识的方法提高他的发声机能。因此，学唱者要先找到病因，再选择治疗方法。 19、网上有专家说：“随着音高变化，声带要从积极到更积极到非常积极。”这如同说“随着音高变化，嗓子掐紧要从积极到更积极到非常积极。”即使是民族或曲唱法也不能如此虐待自己的声带，此方法极具误导性。还有人说：“永远都要用一半的声带歌唱。”而常识却是，声带是不随意肌，是不可控的。随乐音渐高和气压渐强，声带会不由自主地靠拢挡气。所以，歌者的意念一定要放在打开喉咙和横膈膜气息支持，摆脱喉部及声带意识，否则不仅对歌唱，对身体也会到来麻烦。那些常年声音沙哑，声带红肿，离不开响声丸或胖大海的学唱者，病因多是喉咙没打开，声带意识太重，嗓音掐挤，如此还会造成气血不通，特别是对中老年学唱者的健康极为不利。 20、 只有排除一切纠结干扰，毫不怀疑地用各种办法充分打开喉咙，才能谈声门适度闭合和声带轻与重机能的自然转换调节。实际上，对美声唱法而言，“声门调节”的说法不如“混声调节”好，因为美声就是混声，在喉咙打开和运用横膈膜气息的过程中，良好的声门闭合调节会自然促成。 （本章结束，新文待发） 友情提示：您若有专业方面的问题需要进一步咨询，可发送邮件至以下邮箱，笔者会及时与您回复。 邮箱地址：chunyujinzhang@163.com sxiang1982@126.com 感谢您的关注 |
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