该调仿于唐,正名《相见欢》,南唐后主李煜作此调时已归宋。古人云“亡国之音哀以思”,诗人身为亡国之君,这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现在这首词中。故宫禾黍,感事怀人,诚有不堪回首之悲,因此又名“忆真妃”。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句,故又名“上西楼”、“西楼子”、“秋夜月”。宋人则又名之为“乌夜啼”。(《词苑丛谈》云:“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋,词曰:‘无言独上西楼’云云。”故“锦堂春”亦名“乌夜啼”﹞
▐《相见欢·无言独上西楼》 【五代】李煜
无言独上西楼,月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。 别是一般滋味在心头。
▶缺月、梧桐、深院、清秋,这一切无不渲染出一种凄凉的境界,反映出词人内心的孤寂之情,作为一个亡国之君,一个苟延残喘的囚徒,他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调,表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
▐《相见欢·林花谢了春红》 【五代】李煜
林花谢了春红,太匆匆。 无奈朝来寒雨,晚来风。 胭脂泪,相留醉,几时重。 自是人生长恨,水长东。
▶且说以春红二字代花,即是修饰,即是艺术,天巧人工,总须“两赋而不来”方可。此春红者,无待更言,乃是极美好可爱之名花无疑,可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁,自然衰谢,虽是可惜,毕竟理所当然,尚可开解;如今却是朝雨暮风,不断摧残之所致。名花之凋零,如美人之夭逝,其为可怜可痛,不止倍蓰。
▐《相见欢·金陵城上西楼》 【宋代】朱敦儒
金陵城上西楼,倚清秋。 万里夕阳垂地,大江流。 中原乱,簪缨散,几时收? 试倩悲风吹泪,过扬州。
▶全词由登楼入题,从写景到抒情,表现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精神,感人至深。
▐《相见欢·微云一抹遥峰》 【清代】纳兰性德
微云一抹遥峰,冷溶溶。 恰与个人清晓,画眉同。 红蜡泪,青绫被,水沉浓。 却与黄茅野店,听西风。
▶见到了冷溶溶的远山便联想起她清晓所画的眉形,于是不免怀念起她来。故于下片待以“红蜡泪”三句描绘想象中妻子正孤独凄清的情景。但此时身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,又怎能不凄迟伤感,孤清寂寞呢!从词中所绘之情景看,此篇大约作于出使之途中。
▐《相见欢·落花如梦凄迷》 【清代】纳兰性德
落花如梦凄迷,麝烟微, 又是夕阳潜下小楼西。 愁无限,消瘦尽,有谁知? 闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
▶本篇很像微型小说。作者于词中塑造了闺中女子伤春念远的形象。其中有环境氛围的渲染,动作的描绘,心理的刻画,鲜明生动,细腻深刻,令人叹为观止。其结处显系柳永“却傍金笼教鹦鹉,念粉郎言语”之句而来,极传神,极组致。这种作法在词中时有所见,虽不能说这是纳兰的创造,然而可以说在他的手里得到了精妙的运用,写出了作者凄惨的心境。
▐《相见欢·年年负却花期》 【清代】张惠言
年年负却花期!过春时, 只合安排愁绪送春归。 梅花雪,梨花月,总相思。 自是春来不觉去偏知。
▶“春来不觉去偏知”,此种体验,人人习而不觉,一经词人拈出,顿成名句。“梅花雪,梨花月,总相思”三句写尽春愁,笔力重大,造语不凡。全词句句沉痛,结句尤耐寻味。
▐《相见欢·小鬟衫着轻罗》 【清代】周稚廉
小鬟衫着轻罗,发如螺, 睡起钗偏髻倒唤娘梳。 心上事,春前景,闷中过, 打叠闲情别绪教鹦哥。
▶此词着意描写人物情态。小鬟睡起,钗偏髻倒,娇憨之态可掬。神情逼真,如在眼前。全词委婉含蓄而又新巧自然。
▐《相见欢·花前顾影粼》 【清代】毛奇龄
花前顾影粼粼。水中人。 水面残花片片绕人身。 私自整,红斜领,茜儿巾。 却讶领间巾里刺花新。
▶此词以景衬人,景与人融为一体。构思新巧,极富生活情趣。花影斑斑,清水粼粼,映衬着女子娟秀的体貌。花片人面在水中融合、荡开,色彩缤纷,妖冶多姿。女子颔首整衣,显出了领间襟里所绣的新式花朵。全词清新婉丽,曲折有致。
▐《相见欢·秋风吹到江村》 【清代】顾彩
秋风吹到江村,正黄昏, 寂寞梧桐夜雨不开门。 一叶落,数声角,断羁魂, 明日试看衣袂有啼痕。
▶这首小词抒写秋夜相思。梧桐夜雨,秋风落叶,数声画角,欲断羁魂。结句“明日试看衣袂有啼痕”,宛转含蓄地透露了相思之情。全词缠绵婉曲,清雅自然。
▐《相见欢·深林几处啼鹃》 【清代】庄棫
深林几处啼鹃,梦如烟。 直到梦难寻处倍缠绵。 蝶自舞,莺自语,总凄然。 明月空庭如水似华年。 ▶春夜的月色有如银白色的水,泻在美人幽居的空庭里;由这水样的月光,她想到了流水,也想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年华。要知青春年华的虚耗,那就是生命的虚耗啊!这个除了思念与做梦就无事可做、无处激情的深闺思妇,她的生命状态是多么的可悲啊!
⊙
|